席　红

悲秋是中国古典文学中的永恒题材，欧阳修的《秋声赋》便是其中的名篇。此文运用了灵活多变的写作技巧，其中渲染烘托手法的巧妙使用又是其诸多技巧中的亮点。

文章首先对秋声进行正面渲染。从欧阳修夜间读书听见秋声的惊异感受入笔，通过灯下夜读的静态和声音破空而来的动态的对比，为下文秋风的登场蓄势。秋风初起时如淅淅沥沥的细雨，忽然间奔腾汹涌，犹如波涛在黑夜翻滚。它碰到物体，像互相撞击的金铁“(钅从)(钅从)铮铮”；又像行军战士“衔枚疾走”，悄无声息。从“初”到“忽”再到“触于物”，作者写出了秋风由远及近，由小到大，时隐时显，变化急剧的特点及其来势的凶猛。文章化无形为有形，借一连串的比喻、对比，把难以捉摸的声音刻画得“形态宛然，变态百出”，让读者感到秋声盈耳，秋意无边。声、色的渲染，雕琢了秋声之形，为我们营造了一幅秋声“悚然”、秋声“异哉”的动人心魄的图画。

接着，欧阳修又从三个方面来侧面烘托渲染秋声，由表及里，层层深入，对秋声进行细致描摹。

1．借“秋状”侧面烘托渲染秋声

正如刘熙载在《艺概》中所言：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。”为了凸显秋声的特点，作者并没有局限于正面渲染，而是转换了角度，借助秋色、秋容、秋气、秋意，用“秋之为状”来烘托渲染秋声之神。那秋色，色调是惨淡忧郁的；那秋容，即使是晴天也显得凄清明朗；那秋气，凛冽刺骨，致使“丰草”、“佳木”遇之都会“色变”、“叶脱”；……