百科探秘

舞台承载千年历史，七彩脸谱记录过往成败。然而200年的风雨沧桑后，京剧剧目急剧减少，只有一张张鲜活的脸谱仍在诉说传奇。是谁记录下淡出京剧舞台的人物脸谱，一只画笔如何撑起消逝的国粹?

在一幅25米长的画卷上，绘制了580多个不同的京剧脸谱形象（图1）。

（1） 京剧脸谱画长卷(局部)

是谁绘出如此众多的脸谱形象？京剧脸谱是一种怎样独特的艺术表现形式呢？

这个长幅画卷的作者是中国民间文艺家协会会员盛华。

主持人:盛老师,一听您这嗓子就不一样，估计您也是科班出身吧？

盛华:1958年, 我12岁时考入中国戏曲学校，专门学花脸这一行，学了8年，也是科班出身吧。

主持人:您这幅长卷画了多长时间?

盛华:从收集资料到整理前后用了大约10年，动笔画了将近8个月。因为有很多我不知道的脸谱，都是在我的老师刘曾复先生指导下完成的。

在一张张色彩鲜明的脸谱中，人们早已熟知的有红脸的关羽、黑脸的包拯、白脸的曹操，而哪吒、托塔李天王、哼哈二将等这些常常被提起的人物，人们能否在五颜六色的脸谱中将它们认出来呢？

主持人:您能不能给我们简单地说说这个是怎么画出来的？

盛华:这个脸形(脸壳)都是固定的，第一步，把脸形从下巴中间到额顶一分为二打一条中线，用铅笔把五官勾出来。接下来用灰色把需要占据的黑色位置轮廓勾出来，再勾两个眼窝，并把它连起来。第三步把两个眉填上黑，把鼻窝画出来,填上粉脸膛，就完成了(图2)。

（2） 凡事都有一定之规,京剧脸谱的绘画也有自己的格式

主持人:您画一个大概要多长时间？

盛华:比较熟悉的脸谱，像马谡,这样三块瓦的脸谱，个把小时画出来了。比较复杂的就要两三个小时。

主持人:很多人可能不明白，为什么要把这个脸谱画得花里胡哨的？

盛华:脸谱的颜色是根据人物来设计的。比如关羽的脸谱是红色的，传说他是卧蚕眉，丹凤眼，面若重枣，就像两重枣的颜色那么红。细心的人可能注意到关羽的红脸上有“麻子”，其实是“七星痣”，传说关羽脸上有7个痣，5个在脸上，2个在耳朵上。推而广之，凡是忠勇之人脸谱都用红色（图3）。

（3）关羽脸谱

主持人:包公的大黑脸是什么意思？

盛华:这也是从民间传说中来的，说包公是铁面，刚正不阿。

主持人:铁面就得是黑的？

盛华:用黑色代表正直。脸谱上的白色用于什么呢？像曹操，民间都说曹操是个大奸雄，他把自己的真面目掩盖起来。这样曹操的脸谱就是白色的，表示他用白色掩盖自己的真面目;眼窝是三角眼，表示他疑心重重，奸诈多疑;眉心处画几笔黑，表示他心计很多。以此类推，凡奸诈狡猾之人，像严嵩，李良这些大奸臣，他们在舞台上的形象都是大白粉脸（图4）。

（4）曹操脸谱

孔宇（脸谱收藏爱好者）:净角的勾脸实际上会画得稍微夸张，因为当初的演出都是在广场，灯光不是那么理想，另外广场比较大，观众离得远看不大清楚，夸张的面部化妆可以让观众看得更清楚，这种化妆后来就演变成为脸谱。

主持人:丑角画脸时也有规矩可讲吗?

盛华:俗话说，丑无定谱。但丑角勾脸也有格式:眉间两颊三片红，一块粉白七笔黑。丑角脸谱又有文丑和武丑之分，文丑表现书生一类的文人，武丑表现行动机敏快言快语的这种人，像水浒传里的时迁，是武丑。文丑和武丑的区别是武丑白粉块面积小，表现他的机敏（图5）。

（5）文丑脸谱的特征是白粉块面积比较大

主持人:在您画的这么多脸谱当中，生旦净末丑，是平均分配，还是比较集中？

盛华:集中在净和丑这两行。

主持人:因为您是净角？。

盛华:这是一个原因，再一个就是面部化妆的表现形式只有净和丑这两个行当，生和旦只有极少数的人物需要勾脸。

孔宇:从广义来说，不光净角跟丑角有脸谱，生行和旦行也有脸谱。比如西安有个秦腔脸谱的画家，他本身是个小生演员，他画了好多小生脸谱，每一出戏里小生的化妆也不一样，这说明生角也有脸谱。脸谱这个词儿实际是近代才出现的，过去叫作勾脸，勾脸就是化妆的一个形式。

200多年来，国粹京剧大家迭出，众多名角儿在将京剧推向高潮的同时，也在脸谱中融入了更多的人物个性。比如清末民初著名的武净演员钱金福，在他的笔下，很多脸谱焕然一新。

盛华:他的脸谱在20世纪二三十年代堪称一绝，被誉为天下一品。

历经200多年的风雨，京剧剧目急剧衰减，有些戏曲人物再也无法在京剧舞台上看到。加上“传内不传外”的传统，那些已经淡出舞台的京剧脸谱是否会就此湮没在历史之中？

盛华:过去的社会流传这样一种说法，叫作“教会了徒弟饿死了师傅”。目前有两种脸谱已经很少见了，在《青龙官》这出戏里有两个人物，一个叫陈奇，一个叫郑伦，这两个人就是大家说的哼哈二将。但哼哈二将到底是什么样的脸谱？现在恐怕很多人不知道了。是刘曾复先生给我打出了底稿，我给上颜色完成的，用这样的脸谱表现哼哈二将是很准确的。

刘曾复， 1937年毕业于清华大学生物系，在中外生理学界享有盛誉。6岁开始随大人进戏园子看戏，经常到后台观看名家钱金福、杨小楼等勾脸，得到许多点拨和亲传，被称为京剧艺术的活字典、不唱戏的戏曲专家，被誉为京剧学泰斗。

盛华:我的老师六七岁时家里人就带他看戏，他特别喜欢舞台上那些五颜六色的花脸，他看了以后回家就自己画下来。他到后台去玩，演员们也不避讳他。像钱金福先生在那儿勾脸，他就站在旁边看，这一笔从哪儿下，画多高，这一个眼窝画多宽，他都记得很清楚。钱先生不但不避讳，还告诉他勾脸的诀窍，所以他掌握的都是很确切的方法。

主持人:我们在台下看戏，看见演员的脸谱，自己照着描一遍不完了吗？

盛华:这里面有学问，脸谱的好坏主要看脸上五官的位置是不是恰当。像张飞脸谱的画法，是我从老师那儿学来的，我的老师又从钱先生那儿学来的。张飞勾脸诀窍在哪儿？在眼窝。勾到哪儿要拐弯了，挑多高，收笔在哪儿，这些他都记得很准确。

在许多名角儿的指点下，刘曾复逐渐掌握了勾脸的技巧，并准确地记录了下来。在学习画脸谱的过程中，刘曾复还与许多著名京剧演员结下了深厚的情谊，并承担起保护脸谱的重任。

盛华:刘先生和那些著名演员都有很深的交往，钱玄同先生的儿子叫钱宝森，也是唱花脸的，他学到了他父亲的真传。刘先生经常把自己画的脸谱请钱宝森先生指点。钱先生临死时抓住刘老先生的手说，你得把这个脸谱好好地流传下去，千万不要丢了。

主持人:亏得有了刘老师跟诸位名家的交往，得到了很多勾脸的秘法，咱们才能有今天的这一个长卷。

1995年，盛华拜刘曾复为师，从此以后，在脸谱绘制中遇到的难题，常常向刘曾复先生讨教。10年后，这幅脸谱画长卷终于展现在我们面前。

主持人:您这10年绘制京剧脸谱肯定相当不容易，其中苦辣酸甜恐怕只能您自己知道。

盛华:我的体会，要有韧性，要耐得住寂寞。既然你有这个追求，就要持之以恒，不要半途而废。我一画起来就什么都忘了，有时候我老伴几次喊我吃饭，我都没听见。

主持人:在您画的过程中，每天大概工作多长时间？

盛华:常常凌晨两三点钟，比如我今天想画成两个脸谱，特别是遇到比较冷僻的脸谱，不管多晚都坚持画完，一撂下笔就觉得浑身很累。

主持人:有没有干不下去的时候？

盛华:也有。但不干还是不行。我想在有生之年，在我老师的指导下，尽可能收集更多的资料，留下一点东西，给咱们京剧事业多做一点事，这是我的一个信念。

这个长卷记录了那些早已不为人知的脸谱，但它对早已消失的几百出京剧剧目来说，又能挽回些什么呢？

盛华:京剧剧目的内容涵盖了中华民族5000年的历史，有人统计过，京剧的剧目大概有3000多个，但目前在舞台上出现的也就是百十出戏，所以这个脸谱画就是一个很宝贵的资料（图6）。

（6）京剧作为我国的非物质文化遗产，京剧脸谱的保护受到越来越多的重视

孔宇:现在国家提出要保护文化遗产，保护就是先给它留下来，留下来才能研究，才能弘扬。