专栏作者：蔡元卿 视频编辑制作人。曾供职广告公司、唱片公司。多年摔打中不断研习视频技术并小有所得。作品散见电视台，并在数码类杂志开设专栏，探讨新技术的可能性。

我们的栏目总是在说着一些与拍摄无关的东西，这个那个，那个这个的。本栏目就是从实际拍摄的角度去说的，而我们最希望看到的则是：朋友们放下杂志，关掉ＤＶＤ机抄起家伙，投身广阔天地。今日开拍，拍摄基础入门栏目。

在电影摄影中，光源的方向可以直接影响我们的情绪，所以这次我们就来了解一下光源方向的有关知识。其实所有的光都具有方向性，这个很容易理解。举个例子：太阳，它是自然界一切光的根源，千百万年来它总是从上面或侧面照过来，所以我们的眼睛也就养成了习惯，认为从上方照过来的光线才舒服，而如果有从下往上照过来的光线我们就会感到非常别扭。看，这就是光的力量，那么光的方向到底有哪些呢？

定义上，根据光源与被摄主体和摄像机水平方向的相对位置，可以将光线分为顺光、逆光、侧光三种基本的类型（图1）；而根据三者纵向的相对位置，又可分为顶光、俯射光、平射光及仰射光四种光线（图2）。

关于这几种光源方向的定义以及讲解，一张好的图表就可以完满解决，在这里就不赘述了，我们可以直接来看一些实际例子。

上与下：

刚才我们说了，自然界的光线绝大多数都是从上方照过来的，因此为了模拟这种自然的光线，摄影师无论在室内还是室外，无论用不用辅助灯光照明，都是在模仿太阳光照的效果。但是，一成不变的使用俯射光，多少会有些单调，也很难产生强烈的视觉冲击力，所以就开始有摄影师尝试使用在下方照射的仰射光。比如设计一场篝火前的戏，人站在篝火旁边，他的脸上的光线肯定就是从下面照上来的，这时脸部的表情就会变得非常戏剧化，甚至狰狞。因此底端光照可使一个我们平时熟悉的情景变得奇特，因为它将使对象的光照和阴影颠倒。此外，这种奇特的照明设定也经常被用于创造性的效果，我们的眼睛会本能的接受这种新鲜画面的刺激。通过调整照明来表达情绪和反应，就能创造特有的心情。

前与后：

本能的，我们的眼睛总是习惯看到顺光照射下的东西，因为这种位置最能把映入眼帘的事物照清楚。换句话说，当光线从摄像机后面照过来时，正面光的主体给人带来的感觉是最舒服、最安全的。相反，如果主体背向光源，我们看到的只能是主体的黑色轮廓，无法看到任何细节，这时画面就会让我们产生畏惧感。

这两张剧照，是电影《吴清源》中的一个段落：日本围棋界的泰斗，盛情邀请吴清源出山。但此时的吴清源已经年迈，为是否应允而犹豫不决。他久久地望着窗外的海面，此时是逆光拍摄，我们只能看到暗淡的剪影。接下来当吴清源终于开口，决定出赛后，机位变成了顺光拍摄，画面一下清晰可辨，暗示了光明的剧情走向，而且此时人物的脸上那份淡定也清晰可见，观众无不为这个久经沧桑的老人所折服。

在下方照射的光线因为很“不自然”，所以经常被用来表现未知或奇特的事物，比如微观的水滴，还有一些类似《生化危机》中表现科学实验室的段落，经常用到底部照明。

如果你喜欢看歌舞剧，或者MTV，你也一定知道另外一种逆光的使用方法：歌舞剧、现场演唱会、MTV等都极端强调画面的节奏感，如果只是四平八稳的拍摄，不会产生画面冲击力。这时，就有摄影师发明了一种拍摄方法，走到演员身后，镜头正对前方的聚光灯让光线溢进镜头，此时随着节奏，不停地让演员挡住灯光、躲开、再挡住。在节奏感强烈的歌声中，这种溢光的动态效果非常抢眼。

匀光照明：

所谓匀光照明，就是在顺光的情况下，让光线均匀地投射到被摄物体上。这就有点像大阴天，光线在云彩的遮挡下均匀地照到大地上，没有地方会留下影子。这种照明方法在电影中实际上是很少使用的，因为这样使用光线，被摄体会“惨白一片”，画面很难有层次，也不会产生立体感。不过，这样照明，正好用来描述一些类似“幽灵”，“魔鬼”的非现实事物。比如在《骇客帝国2》中，有一对幽灵般的兄弟，它们脸上惨白，行动诡异。在拍摄他们两人的段落时，导演都使用了匀光照明，从而成功刻画了这两个面无血色的人物。如果下次你想试试拍恐怖片，不妨也试验一下。

侧光

与匀光照明相反，如果我们想为拍摄主体制造丰富的层次与立体感，布置灯光的时候就需要使用侧光照明。比如从漫画改编的电影《罪恶都市》，主角是个不折不扣的硬汉，满脸满身都是皱纹与伤疤，这时只有用强烈的侧光照明，才能把这些沟沟壑壑的褶皱勾勒出来。人物的强悍性格，不需要解释就能直接传达给观众。

拉长的倒影

如果我们在布置灯光时，把光源位置降低再照射到画面主体上，那么在人物前方就会留下一道长长的影子，就像夕阳西下时人们拉长的影子一样。

电影《1408》中，闹鬼的饭店的经理，为男主角拿房间钥匙时，导演使用了一个在放钥匙的格子中的视角，光线从细小的格子口照射进来，投影长长地拉到镜头外，制造了黑暗恐怖的气氛。

为了保持与原作画面的一致，电影《罪恶都市》中频繁地使用强烈的投影布光方法。在人物的背后设置光源，把影子投射到画面中，强烈的黑白二色效果，阴郁而华丽。

左与右的连贯性：

光线的方向，其实并不难理解，讲到这里大家也应该心中有数了。不过在最后，笔者还是要再强调一下光线方向“接戏”的问题。如果我们拍摄的是一个多场景故事的影片，很可能会在不同的时间拍摄同一场景的戏，有可能是继续前一天的工作，也有可能是为补拍镜头而再次布置灯光，此时最容易发生的问题就是光线不接戏。比如过肩拍的正反打镜头，上一个镜头里光是照在演员左脸上的，但下镜头光线转到了右边，这种错误后期没法补救，但却经常发生。因此我们就需要对每个场景的光线方向做详细场记，有可能的话最好画上布光草图，这样就能避免灯光方向上错误的发生了。