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临摹是怎么回事？临摹中你思考了什么？临摹中你又关注什么？在实践与理论上我们所要解决的最基础的一件事是什么？这是些既老又新的话题。中国书法是一种复杂的艺术现象、文化现象。书法作品是一种纯粹的抽象构图，但它所有的技巧、内涵都建立在“字”的基础上，所有的气韵神采都是建立在笔墨的基础上。玄之又玄，无须扯谈，而只研究其三端—“一笔法、二笔势、三笔意”。此三端，是书学的基本功，同时也是书法区别于一般写字的最重要的标志。一家之言，权作抛砖引玉。

一 笔法

笔法是构成书法形式之重要因素之一。笔法是一个技术的问题，而不是一个哲学的问题。何为笔法？“认识并掌握了正确的执笔法，包括笔的构造，指、腕、肘的生理及相互的关系，用手去控制笔，通过提和按的动作，使笔锋顺利地随着字形笔画的转换并保证它能‘放到适当的中间去称作‘行笔。这些综合到一起，便是笔法”（沈尹默《书法论》）。

笔法在长期的发展中变化为今天的形态。不过历来对笔法的研究大都不谈历史，而且往往以个人有限的书写经验为转移，因此我们始终缺乏对笔法的真正了解。尽管笔法神授的传说早已无人相信，但它依然漂浮在不曾消散的神秘氛围中。

翻阅历代对笔法的论述，使人感到头绪纷杂，缺乏系统；而今天的释译，除了东抄西凑、断章取义外，大多歧义迭出，言不及义，并夹有许多不实之辞。不过，在古人的散记中有不少精辟见解，为我们研究笔法流变提供了有益的启示。……