郑　泉

清代康熙、雍正、乾隆三朝的制瓷工艺达到了历史上的最高峰。乾隆时期所创制的像生瓷、仿铜器、仿金器等更加突出地反应了清代官窑制瓷工艺在巅峰时期的高度成就。

乾隆皇帝出于个人的喜好和宫廷的大量需求，特派遣务府外郎唐英为督陶官，创新、开发了各种新奇的制品，为制瓷业做出了卓越贡献。《景德镇陶录》所记唐英仿古创新品种时说“公深谙土脉，慎选诸料，所造俱精莹纯全……窑至此，集大成矣！”清代许之衡在《饮流斋说瓷》中指出：“至乾隆……精巧之至，几乎鬼斧神工也！”

这件乾隆仿铜釉描金龙纹鸟耳尊在乾隆官窑瓷器中是十分罕见的，仿铜器的效果几乎能乱真，宛如真物再现。说明了当时的制瓷工匠对釉料的配比和烧成火度的高度、精确的掌握，并能准确地表达出艺术品原物的质感。

这件尊高25cm,上口直径16.5cm,底径14.5cm，底部阳文篆刻“大清乾隆年制”六字款，器型雄浑硕大，造型规整，通体遍是浮雕和圆雕型装饰纹样，精工细作，层次分明，立体感强。装饰纹样与口沿、底足部位等，均描金、嵌金彩，更显示出富丽堂皇、雍容华贵的艺术效果。腹部所饰浮雕双龙戏珠纹，双龙张牙舞爪，奔腾跃进，相对戏一火焰宝珠。龙纹周身缀以卷云，衬托出浮雕主题的气势磅礴。尊的肩部堆贴一双对衬的捏塑圆雕型飞鸟耳，鸟展翅欲飞，身下云气缭绕。龙纹、飞鸟、火焰以及口沿、圈足等部位均以描金装饰。

浮雕双龙纹描金瓷器，曾见于杭州玉皇山吴越国王钱光墓[葬于后晋天福七年（947年）]及妃吴汉月墓[葬于后周广顺元年（951年）]出土的越窑秘色瓷窑，由此可见陶器装饰艺术的传承和影响。造型相似的器物，见于中国历博物馆藏乾隆粉燕耳尊，但它只是描金缠枝卷叶番莲纹，装饰技法为平面描绘，双耳堆巾对衬捏塑展翅双燕。

乾隆仿铀釉描金龙纹鸟耳尊是专门供奉朝廷而烧造的御用陈设观赏艺术品，是清代陶瓷中一件弥足珍贵的御赏瓷器。