工笔花鸟画的起源可以追溯到五千多年前的新石器时代。直至唐代，随着绘画逐渐摆脱其为政治礼教和宗教服务而过度为供审美观赏的艺术品时，花鸟画和山水画便作为独立的画种应运而生。花鸟画在初唐有以画鹤闻名的薛稷，晚唐花鸟趋于兴盛，形成以边鸾为首的画派。唐末战乱时以工整富丽为画风的刁光胤和腾昌佑两人先后入蜀，为五代时期西蜀的花鸟画发展奠定了基础，推动了五代花鸟画的繁荣。五代时期虽然不长，但却是工笔花鸟画趋于成熟的时期。技法上出现了“勾填法”，“勾勒法”，“渲染”，“没骨”等多种形式。五代徐、黄两家各擅其能，将工笔花鸟画表现技法推到了极致。宋代的院体花鸟画，是在直接继承五代南唐西蜀的成就上发展起来的。宋代是工笔花鸟画繁荣的时代，技法上日臻成熟，发展了勾填法，勾勒法，渲染，没骨法及白描墨染等多种表现手法。宋代花鸟画不但在绘画技巧上有很高的表现力，而且在绘画理论上也很有建树。尤其宋徽宗时期，一大批知名和不知名的画家创造出许多惊人的杰作。这时候以苏东坡为首的一部分文人士大夫画家则提倡不求形式，追求绘画中的神韵与意境，并蔚为风气。因为他们大多有很高的文化修养，所以他们的绘画被称为“文人画”。后来随着文入主宰画坛现象的出现，尤其是元代以书法入画的畅行，元、明、清三代很少再于工笔花鸟画有杰出贡献者，擅此行者也很少能有达到两宋院体工笔花鸟画所创设的高度者。……