郭　雷

文章中的写景，多数是用来衬托人物的心境的，因此说“一切景语皆情语”。写作中恰到好处地以景衬情，能起到“言有尽而意无穷”的效果，从而生动地表现人物的内心世界。

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠——让哀景诉说凄凄的忧思

古人写诗讲究诗中有画，以景衬情。张继的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”描绘了一幅格调极其沉郁、凄迷的夜景画，它衬出张继落榜后痛苦、失意的心境。其实很多散文中也有画面，它对展示人物的心境起着积极的推动作用。例如张洁的《挖荠菜》中，关于“我”被财主追赶入水后有这么一段描写：

“我独自一人游荡在田野里。太阳落山了，琥珀色的晚霞渐渐地从天边退去。远处，庙里的钟声在薄暮中响起来。羊儿咩咩地叫着，由放羊的孩子赶着回圈了；乌鸦也呱呱地叫着回巢去了。夜色越来越浓了，村落啦，树林子啦，坑洼啦，沟渠啦，好像一下子全都掉进了神秘的沉寂里。”

“太阳落山”“晚霞退去”“羊儿回圈”“乌鸦回巢”，这苍茫寥落的景象衬托出“我”有家难归的失落与悲戚。暮钟阵阵，乌啼声声，如泣如诉，撕人心肺。

夕阳无限好，只是近黄昏——让美景诉说绵绵的哀愁

俗话说“好景偏逢人烦恼”。生活中，每当人们赞颂“夕阳无限好”的美景时，就自然喟叹“只是近黄昏”的惆怅。散文中用美景衬哀情也不乏其例：

“荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。”（朱自清《荷塘月色》）

文段中写的是月光下荷塘四周的景色。高高低低的杨柳在月光下不失“丰姿”，“蝉声”“蛙声”热闹非凡，夜景清丽而不乏灵气。它反映的正是作者当时为了摆脱现实的烦恼、追求刹那安宁的心境。难怪作者说：“热闹是他们的，我什么也没有。”其语调哀婉缠绵，凄楚动人。

又如《十三岁的际遇》中，“如今，秋风又起，树枝树叶交织出金色的穹隆。落叶遍地，踩上去很柔软，好像此时此刻不胜凉意的心情。”这美丽的秋景反衬出“我”的茫然若失的苍凉心境。

山光悦鸟性，潭影空人心——让美景诉说融融的喜悦

用美景衬喜悦这是古人写诗时衬托人物心理的惯用手法，文章中同样多见。例如《我的叔叔于勒》中，“我们上了轮船，离开栈桥，在一片平静的好似绿色大理石桌面的海上驶向远处。”美景：“绿色大理石桌面”似的海面。心情：“我们”去哲尔赛岛游玩的喜悦。《社戏》中，“最惹眼的是屹立在庄外临河的空地上的一座戏台，模胡在远处的月夜中，和空间几乎分不出界限，我疑心画上见过的仙境，就在这里出现了。”美景：戏台如仙境。心情：“我们”看到戏台后的欣喜与激动。《金黄的大斗笠》中，“笑声冲出银线织的雨帘，笑声掀动金黄的大斗笠。远看，斗笠像个大蘑菇，是那么美。阳光照着它，雨水润着它，它是那么有生气。”美景：阳光下蘑菇形的大斗笠。心情：姐弟关爱的欣喜之情。

写作中，我们要善于学习他人以景衬情的写作技法，巧用笔墨以情驭景，以景显情，让景语情语相得益彰，从而使文章意境高远，主旨显明。