好几年前看到一部叫做《渡口》的电视记录片，记述安徽一渡口在改制过程中的普通人的命运。《读书》曾发表过有关的评论。不久前在南方偶然见到这部影片的导演郭熙志，他还在继续追踪拍摄这个渡口的故事。王兵的《铁西区》将目光从乡村转向了城市，这部影片长达九个小时，记载了又一个转型时代的动人的故事。导演以纪实的手法深入工厂、工人的日常生活之中：工厂的斑斑锈迹、车间内的厚厚冰凌、工人的劳作和休息时的嬉戏、他们对于这个变化中的各种利益分配的敏锐观察，以及粉艳街的幕幕场景，在近得无法再近的距离中直观地呈现。我们从这样的场景中还能想像这个重工业基地的昔日辉煌和王进喜式的工人模范的主人公的豪迈吗？这些纪实作品的作者们追求的是真实的力量，是巨大的历史变迁中一个个具体的人的悲欢和起落，而吕新雨却试图从这个真实开始，切入当代生活转变的最为深远的动力之中。

与这些纪实的影片相互呼应的，是一大批记录中国城乡变迁的图文集的出现。杨小彦曾经评论过的《麦客》就是其中的极为优秀的作品。这部摄影集就放在我随手可及的地方，偶尔目光触到它，还会忍不住翻开画册，端详麦客们的各异的神态。他们如今在哪里呢？这些照片将麦客和他们的日常生活如此有力地镶嵌在历史之中，但他们的摄影者侯登科却默默地离去了。这位追踪麦客们的生活十余年之久的人将自己的悲欢和命运也镶嵌在这些麦客的形象和生活之中了。……