颜　峻

我们需要知道的几个名字是：王凡、丰江舟（“苍蝇乐队”）、左小祖咒（“No乐队”）、“舌头乐队”、王磊、窦唯，这些人不但代表最近十年来中国新音乐的线索，而且，也是对新一代音乐家影响颇深的先驱——无论是在音乐语言，还是文化态度方面，这些人和乐队都已经改变了历史，而且，看起来，还会继续改变下去。在这个已经丢失了音乐传统的国度，摇滚乐是所有非学院派新音乐的传统，而这些名字，也都是从崔健那个舞台上分离、背叛或进化而来的，对于更年轻的实验/前卫/地下音乐家来说，他们就是新音乐的地平线。到了“fm3”、Ronez、B6、“顶楼的马戏团”、“Junkyard”、“另外两位同志”、李剑鸿与“第二层皮”、钟敏杰这些音乐家在远离摇滚乐的地方展开新风景的时候，那些名字，已经和音乐文化的历史结合在一起了。

而遗憾的是我们没有足够的篇幅来谈论中国大陆以外的新音乐，比如说台湾地区，从“零与声”到王福瑞和“Pei”，比如说香港特区的“DJ Dee”和“Sin:ned”，以及住在美国伯克利的姚大钧和伦敦的“Xper.Xr.”。事实上，这些地区的情况也的确迥异于大陆，因为在这些地方没有发生过极端严重的文化封闭状态；换句话说，来自世界的音乐资讯被彻底隔绝，因而导致了无法及时复制、学习，另一方面也就谈不上“影响的焦虑”，或者作为世界的一部分而存在，这是中国大陆不同于其他国家和地区的最大特点。

另外，我们将要开始说到的“新音乐”，指的是从摇滚乐到噪音和IDM的各种音乐，只要它们在中国还是新的。……