陈岸瑛

(一)

继网络热后，DV热也成为今日中国人生活中的一景。DV，Digital Video，也即数码摄像，尤指便携式数码摄像机，兼指由它产生的音像制品。DV热首先表现为器材发烧热，其次也表现为某种文化时尚，甚至某种艺术潮流、艺术主张。

任何一种热都有头脑发热的成份在内，DV热也不例外。人们曾把各式各样的憧憬附会在DV身上，也不断用DV来做这做那，不过我们始终应牢记在心的一点是：DV在技术上算不上是划时代的。在数码相机和数码摄像机出现之前很久，影像领域已经出现过三次重大的革命，第一次是照相机的发明，第二次是电影的发明，第三次是电视的发明。可以毫不夸张地说，在DV出现以前，人类已经有了一百年的活动影像史；在“DV Guy”出现之前很久，电影和录像的业余玩家就已经翻新可好多代了(只是在中国比较少见而已，但这主要还不是技术原因造成的)。

DV不仅在技术上算不得是划时代的，人们使用DV的方式也同样算不得是划时代的。在今天，DV无非可以用来做三件事，而这三件事早在电影的默片时代，都已经被“玩”到了登峰造极的程度。默片时代的电影所做到的三件事是：

1用电影来编故事。故事片，梦工厂，这种形式最终主宰了电影业和我们的时代。

2用电影来纪实。一方面是新闻片、科教片，一方面是纪录片。在后一方面产生了像维尔托夫、里芬斯塔尔、伊文思这样一批伟大的纪录人。

3．用电影来做艺术。里希特的《节奏21》(1921年)，艾格林的《对角线交响曲》(1925年)，费尔南·莱热及杜德雷·墨菲的《机器芭蕾》(1925年)，布努艾尔及达利的《一条安达鲁西亚的狗》(1928年)都是这方面的代表。……