蒋美华

诗人、诗论家简政珍，崛起于上世纪八十年代台湾诗坛，居新世代中承先启后的地位。“诗和现实交相辩证，哲学是辩证后的结果”是简政珍诗美学之主体：他的八本诗集都和“现实”人生有关，而“哲学”的本身就有一种人生思维，并以“意象”思维来展现诗质的深厚。简政珍是跨越七十年代的乡土诗、写实诗，到八十年代的政治诗——之单薄、枯涩、露骨与肤浅，而把“诗”带入真正是诗的“社会”与诗的“政治”之境界。(游唤教授语)

《失乐园》是诗人简政珍的第三首长诗，总计二十四节，三百一十七行。定稿于一九九八年八月二十三日，首载于一九九九年二月的《联合文学》(总第一百七十二期)。此诗依然延续着诗人一贯“苦涩的笑声”之诗心：诗法谐拟(parody)，语言飘移(drift)，语调吞吐，款曲堂奥。其连环涡漩式的圆形叙述结构，是以意象推动意象，诗节与诗节之间绵密衔接前后呼应，诗义得以生生不息。面对这样精制的形构，“长诗”的发展已脱离了粗糙的白描和繁冗的过场，简政珍的“长诗”能够紧凑地拱显首尾贯彻的“意象”系统。(郑明娳教授语)

所谓“后现代”精神绝不是将传统或现代主义的精神弃绝。利奥塔德(Jean—Francois Lyotard)说：“只有先是‘后现代，一部作品才能变成现代。因此‘后现代主义不能视为现代主义的结束，而是诞生，而这种状态是持久不变的。”叶维廉《解读现代·后现代》也说：“‘后现代是现代的延续，而非断代的衔接。”简政珍的《失乐园》是一首“包容”“现代”的“后现代诗”。

笔者以为诗人简政珍《失乐园》长诗，情均天伦的悲悯情怀、深邃典丽的遣辞造句，深刻体现其“苦涩的笑声”之诗心及后现代的的当代性。……