王保寅

纪录片作为一种电视艺术表现形式，是对于虚构故事形式的一种反对。因为虚构的故事片往往有不真实的东西、创作者理想化的东西。理想与现实之间的差距就难免造成失真。真实是纪录片的生命就成为纪录片编导遵循的最基本的原则，也成了纪录片创作的永恒主旨。那么，视真实为生命之根的纪录片应该不应该向故事元素学习点什么呢？

齐白石先生说过："艺术就在似与不似之间。"这是一句耐人寻味的话，更是一个很深刻的艺术命题。多年来，故事片作为一种虚构的艺术，由于创作者在虚构这个层面上耗费的笔墨太多、着眼的时间过长，忽略了从生活中来到生活中去的还原原则，让观众感到那个"似"字没有了。没有了生活的"似"，人们对于有些虚构故事片缺少了感觉，没有了亲近的愿望和渴求，距离在这个时候产生的不是美，而是无美可言，所以这个时候纪录片带着它真实性的招牌蹁跹而至、应运而生。

纪录片上个世纪在西方国家发轫，随着一些传教士和所谓的文化者次第来华，纪录片也来到了中国。确切地说，中国纪录片的历史应该和我们常说的故事电影片的历史一样长。从伊文思拍摄的一些关于中国的纪录片，到其他一些纪录片前辈摄影师的镜头，我们现在看到的那些逼真的历史画面，迄今还令人感叹唏嘘。

近几年来，中国的纪录片发展走进了一个低谷。笔者认为，这是我们纪录片编导没有认识到纪录片这种叙事艺术与虚构故事的规律之间的异同点，从一个极端走向了另一个极端，过分追逐生活的"似"，着意注重生活的真，让观众失去了思维的翅膀和思想的动力，感到了电视纪录片的沉闷、冗长以及无聊。……