杨　化

上个世纪初，许多戏曲和曲艺都进入了蓬勃发展的阶段，这些南腔北调糅合成我们对外炫耀的一种“国粹”。然而这其中，一些残留了许多糟粕的东西，也被奉之为精品！

京剧中也有糟粕，就其内容来说有《斩经堂》（又名《吴汉杀妻》）等等，但是这些剧目舞台上已经极少上演，而且，这些剧目是在宣扬还是在揭露，现在也有很多说法。聚集糟粕最多的，我以为要数越剧了。它简直是中国戏曲长河中污浊腐朽的沉淀物，毫不掩饰地把自五代以来萎靡轻薄的风气演绎得淋漓尽致。

是的，越剧“美”在萎靡轻薄。许多人欣赏它所谓的“柔婉”，其实也就肯定了这种萎靡轻薄。它的唱腔娇弱无力，听起来如同群蛇蠕动，扭头摆尾又油滑粘腻；服饰妖冶俗媚，扮相更是艳抹浓妆，无论男女，概以女人样装扮。老生亦同，只不过在女人妆后，稍贴了几根胡子，而且颤颤悠悠，似乎一触就落。至于小生，大都由女人来扮，一味地寻求那种娘娘腔十足的快感——在不知人物性别的情况下，只能把女人当作女人看，男人更当女人看。至于越剧里的女子，即使是良家女子，也如同沦落风尘一般，总是有一个女人扮的男人与之幽会偷情。

越剧剧目大都如此而已。我们在越剧中，看不到小生的风流倜傥、老生的俊朗洒脱，花旦的轻巧可爱，更没有花脸的磅礴大气——只有一堆扭扭捏捏的小男女，在花前月下，执袖滴泪，海誓山盟……这种发展已经到了严重畸形的程度，而且正在产生病变。