西安：马广彦

一提起中国古代瓷器的鉴赏与收藏，人们往往言必称宋、元、明、清，官窑瓷器，而对于民窑产品，除了有特色的几个窑口，如长沙窑、龙泉窑、磁州窑、耀州窑、建阳窑、德化窑等在其各自的鼎盛期的高等级产品受到人们的喜爱外，一般说来是不被收藏家重视的，这甚至包括瓷都景德镇的民窑产品在内。

占古瓷收藏队伍绝大多数的爱好者，因经济等条件的制约，同宋代五大名窑、元明清官窑产品的缘分是十分渺小的。能够掏得起钱遍览国内各大博物馆，隔着玻璃一饱眼福已经是一种奢侈，一般人连这点福分也没有。因此，广大的普通古瓷爱好者是以民窑瓷器作为鉴藏对象的。

若从古瓷鉴藏的发展前景看，我认为有两个大趋势是必然的，应当引起藏界的关注。一是各地民窑古瓷，特别是一些精美的民窑古瓷将会越来越受重视。因为它们以朴拙之美折射出古代民风民俗等历史文化，这一点正是其难能可贵而官窑器无法企及之处。二是清代嘉道以降至民国瓷、解放瓷、文革瓷将会越来越受到收藏者的青睐，古瓷收藏将会向下延伸，形成古代、近代、现代同受重视的局面。

从这个意义上看，能够贴近普通古瓷收藏爱好者，给他们提供一部比较翔实清晰的民窑瓷器图录，并且能够突破中国古代史的下限(公元1840年)，将近代瓷器也包括在内，无疑会推动民窑瓷器收藏与研究活动的发展，1999年底河北人民出版社，出版发行河北省文物出境鉴定组副组长、河北省文物鉴定委员会秘书长穆青所著《清代民窑彩瓷》，就是这样一部受到欢迎的好书。

在本书图录前面，作者对清代民窑瓷器生产的历史、民窑彩瓷主要品种及特征、民窑彩瓷的艺术特色与时代风格等，进行了翔实深入的全面论证。分析入微，达到了理论与实际的有机统一。全书共收集清代自顺治至宣统10朝各类瓷器标本共412件，是目前有关清代民窑瓷器图录中较多的，大都具有“标准器”特征。特别是这些实物照片，都是作者从有关文博部门和古陶瓷收藏家的藏品中精心挑选的，并请我国著名古瓷器鉴定专家耿宝昌先生和陈华莎女士审定，在器物的真实性上是毋庸置疑的。

民窑瓷器的断代，比之官窑瓷器更为复杂。因为民窑器中除了纹饰中有关政治、道德、民族习俗、宗教特色等方面的内容，有时在特定的情况下随着改朝换代或皇位的替代而有明显突变外，一般不受政治变迁的影响，只按生产力的发展，使用方式的进步和民间艺术观念的渐变等客观因素自然地变化和过渡，这就是民窑瓷器普遍存在的承袭性特点。穆青先生在书中正是着眼于这种特点，在对瓷器的断代上既把握住准确性，能在朝代上确切判断的决不含糊；又重视民窑瓷器客观上存在的相邻朝代器物特点的共同性，在断代时不搞绝对化，遵循民窑瓷器的承袭性，进行两朝或两朝以上的区间性断代。同时，他在书中对器物的断代和鉴定要点言简意赅地告诉读者，如“有无黑彩是区分明清五彩的一个重要标志”、“月影花卉是康熙独具特色的一种装饰纹样”、“方瓶的四面两写两画，这种独特的装饰方法为康熙的一大特色”等等，点化玄机，一语道破，给读者提高鉴识水平以极大启迪。

美中不足的是，这本图录中所有器物都没有标明尺寸，而对以标型学为特征的古瓷鉴定和辨识来说，不能不是一个重大的缺憾。因为瓷器生产的尺寸规格，在每个时代大都各有定制，或行业规定，或约定成俗。这是进行鉴定时一个重要依据，希望再版时补全。责编潇然

美中不足的是，这本图录中所有器物都没有标明尺寸，而对以标型学为特征的古瓷鉴定和辨识来说，不能不是一个重大的缺憾。因为瓷器生产的尺寸规格，在每个时代大都各有定制，或行业规定，或约定成俗。这是进行鉴定时一个重要依据，希望再版时补全。