李建春

我认为文学史站得住脚的应该是这样的一些作家，他们的学徒期几乎为零，几乎从一开始就表现出完美。也就是说，这些作家从一开始就具备一流作家所应具备的特点：有独特的向度和气质，又有必要的经验。他们作品(毋宁说其存在)的重要性并不在于数量，而在于这位作家笔下，大至结构，小至句法、词汇都有某种统一的、不可替代的品质，乃至使人联想到一个清晰的存在。还有，他很明白自己在写什么，或者，在他还不那么明白时，却已经不自觉地展露出了卓越的组织才能。

我相信丁丽英正是这样一位作家。1997年，当我在一家文学杂志做编辑时，通过诗人肖开愚的推荐，我收到了她的几篇小说，当时我很惊讶，这些小说好到我们的杂志配不上的地步，结果真的没有被获准发表。我是第一次在中国青年小说家的笔下，找到了盼望已久的东西。

丁丽英小说里的声音纯粹是个人的。她既不代表集体，也不向着某一集体。她面对面地与你交谈。她的小说没有抽象的装饰物。她不属于任何一种思潮，既不“批判”，也不“反映”，只是一种强烈的要说的冲动使她说出来。但她所说出的似乎又不带什么私人性，只是所说的本身：她的痛苦，她的处境，她的愿望，她的思考……她不是在“自我表达”，而只是表达。当我思考她小说中的人物时，我感到他们完全是嵌在生活里面的。她所写的完全是真实的。这些故事似乎真的发生过，每时每刻，各到各处都在发生。