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中国古典诗词的速度是"事先"规定好了的。这个"事先"，包含了中国古典诗词极为漫长的发展历程，从单一的词素与节奏，发展到多元的词素和复杂的节奏，最终固定为具有经典意义的"格律"。这个"格律"即是对词语的速度、情绪的强弱、写作的空间等的规定。

现代汉诗与古典诗词明显的不同是，摆脱了"格律"的制约。在一般读者和缺乏现代诗写作经验的人看来，现代诗因此会变得"容易"一些。"格律"是制约，"自由"何尝不是一种制约?对于充满苦恼和惶惑的现代诗人而言，"格律"诗似乎更容易一些，它的节奏和速度自有"格律"控制着。当然，二者并不存在孰"难"孰"易"的问题，况且也无法比较。"难"是一切有着创造力和生命力的艺术的本质特征，一旦变得容易了，就意味着衰败和消亡。

叛逆者往往拥有更多的激情，否则不能与传统决裂。本世纪初发轫的现代诗，正是在火焰般激情的驱使下，将汉字推向了"狂欢"的峰巅。它的确是自由的，它还是夸张和戏剧性的，它和所处的时代一起呐喊着、呼吸着。近一百年来，中国新诗很少有它平息和静默的时刻。我们这个民族太不幸了，内忧外患不断，诗人和诗很难回到自身，现代汉诗的发展和民族的命运一脉相承。九十年代之后，激情逐渐平息了，现代诗卸掉了种种诗之外的功能，这时候严肃的诗人们遭遇了诗本身的问题。

比如诗的"速度"?如上所述，古典诗词的速度似乎是"格律"规定好的。而现代诗的速度，曾经是激情，是愤怒，是颂歌；……