舒可文

爆炸

蔡国强的国际声誉起自他去日本后做的大型爆炸系列作品，他用火药做出的有神秘效果的景象，动辄上万平方米甚至几十公里。即使是规模小的，也有这种效果。在三宅一生的时装上炸出火药的焦痕一下扩大了时装的时尚概念。在台湾一家美术馆的柱子上爆药像火龙飞窜，旋即一道曲曲弯弯的焦龙从此永久地缠绕在这里。另一次进犯美术馆是在美术馆外面点燃爆药，从远处看去，烟雾腾腾地像要把整座建筑托将起来。

他在这些名目下灌注的主要是“天地人”相互牵扯的东方情怀：人比地小，几万平方米的爆炸足够壮观；以天地相比，那地又小不足说；天虽大，人心却能达与天合一的境界，在这种境界中，世俗题目的严重就不严重了。但是这条解读思路不能走得太远，走得太远就走到一了百了去了。不说这个。蔡国强在这个系列作品中使用的火药，这个物化的语言外型才是有意思的。在这个时候，蔡国强还做了另一些很“素”的作品，比如，由他发起，组织日本的民众挖出一些被弃的沉船，然后展出；比如，在美术馆种中药。1995年，他到美国之后，美国的艺术环境让他的这类作品发酵一般膨胀起来。在各种国际大展中，他创作了《草船借箭》、《把马可波罗遗忘的带给威尼斯》、《文化大混浴》，以及引起了法律问题的《威尼斯的收租院》等。 有一种说法，说现代艺术以来，艺术和生活一直在做兔子和乌龟的游戏，好像艺术兔子远远地跑在前面，它通过一个个运动，像时装发布会，推出一个个主义，这种源自资产阶级的艺术越跑越远，只能靠自身的本质、规则、主张来滋养自己，所谓为艺术而艺术。……