阙　明

版画，影调凝炼、层次简明、线条粗犷，往往给人以强烈突出的视觉印象；摄影却往往以能够准确地再现、层次细致而丰富、形象富有瞬间美感而令人赏心悦目。然而在摄影艺术门类、品种日益丰富多彩的发展中，一些摄影家千方百计地追求用摄影手段表现出的版面效果，而又不同于版画。这样的摄影作品别具一种创造的审美情趣。

比如，你到郊外去散步，看到林木之旁的马匹在吃草，你觉得画面很美，情调安谧，于是把它拍摄下来。但是一般的拍摄和印放，你决不会得到这样的照片。

请看封二的作品之一:

这幅《午餐时刻》(美国E·D·特拉斯克摄)是照片却又不同于一般的照片，它是用两张底片套放而成的，其中一张是用逆光拍摄的马匹吃草的瞬间剪影形象，两匹马对称而互有区别，再经过影调分离的处理，而另一张拍摄的是生长茂密的丛林，经过暗房处理，提炼为单一的中灰色，将两底叠放时加一细网纹蒙片，就可得到这样的画面。

这幅作品之所以令人喜爱，是因为画面平凡而新奇，构图均衡而变幻，影调单纯而强烈。

如前所述，这样的镜头并非千载难逢，习见的马吃草，习见的山野丛林，但是在作者将作品与现实拉开距离的处理，即画面经营与艺术构思后的暗房工艺之后，镜头上寻常的景物升华为富有视觉美感的画面。

这幅作品的影调处理充分显示了黑白摄影的艺术魅力，五彩缤纷的世界在这里被提炼为黑、白、灰简纯而鲜明的色阶。黑、白、灰本来极为简单，但是若把它们有机地、整体地、对比地联结在一起，便会产生特殊的感染力。如纯黑的地和马，清晰、突出，灰色的丛林不但衬托了主体，形成空间感觉而且使整个画面成一整体。画面的白似乎没有任何作用，但恰恰是这白使画面显得简洁，树与马都有了层次与依托，黑、白、灰，这是一个不可缺一的完整世界。

我们再来看封二的另一幅作品。

这幅《城市运动场》(英国B.穆尔摄)表现的同样是一个司空见惯的题材，然而作者对画面进行了艺术处理与暗房加工，使之成为具有版画意趣的画面。

这幅作品也是选用两张所需底片叠放而成的:首先将背景楼房部分的底片用高反差胶片拷贝出一张高反差的正片，即与生活实象明暗相符的胶片。然后再把拍摄儿童荡秋千的剪影效果底片也用上述高反差胶片加以净化，从而得到一张高反差负片。

然后再进行放大:先用放大纸将楼房放大到所需要的尺寸，以样纸试放取得中灰的影调所需的曝光时间，以进行背景的放大，放好后抽出底片(即楼房的高反差正片)，已经进行背景曝光的放大纸不动，再换上儿童游戏的那张负底，投影到预先计划好的地方，进行再次曝光，直到儿童荡秋千的形象适度地显现出来。

这幅作品拍摄的是我们熟悉的城市生活的一瞬，但画面却给我们一种新颖、生动的感觉，这种感觉来源于:

作品立意于把本来对立的因素，即城市与体育运动结为一体。城市，人口繁杂，楼房林立，给人以窒息感；运动给人以舒畅，开扩感。作品在整个画面布满楼窗，而运动的人影横贯其间，主次分明而空间感、运动感强烈。主体人物一大一小错落有致，动作相似而又有变化；背景被处理为图案状，特别因为有版画效果而富有装饰意味。

这幅作品同前幅作品一样，在黑、白、灰的运用上是很有艺术构思的动力的，造型艺术家们认为:黑、白、灰最擅于把不同时间、空间的事物罗织在一起而又和谐入眼。这里的主体被处理为黑色剪影从而极为强烈、鲜明而突出，而灰与白的背景又使画面极为丰富而气韵连贯。这背景的灰且莫等闲视之，造型艺术家认为:画面平淡了，灰面可以活跃它，可以造成疏密聚散的丰富效果。

自然，黑、白、灰的组合还可以造成画面的内在节奏，增强作品的感染力。

这两幅作品都是成功地取得了版面效果，从而使得这些取之于生活的镜头极富新奇的创造之美。

(本文参考《参影暗房技巧》《摄影技法作品选》等书)