如果保持一定的距离看叶老，或许有人会觉得他有些拒人于千里之外，但实际上叶老非常平易近人，尤其是在谈论绘画的时候。我在解放军艺术学院学习期间，经常会抱着自己的画去请教叶老，他对去向他请教绘画的学生从来不拒绝，一张张看下去，向我指出问题在哪里，让我在创作上方向更清晰，眼界也随之提高。

叶老在艺术上又永远坚持自己的体系和观点，态度上刚正不阿。作为后学，我个人认为叶老的艺术创作有几大特点，或者说有几种突出的能力值得我们研究和学习。

首先是叶老的创作能力、驾驭题材的能力、驾驭画面的能力非常强，无论是主题创作还是舞蹈人物、山水、花鸟，他都能根据不同题材要求，创作出具有“上升价值”的艺术品。例如他能以具有书写性的线条呈现人物在舞蹈过程中的动感和乐感；《北平解放》《中华民族大团结》等工笔重彩作品对整体结构的安排、对众多人物与人物之间关系的铺排，又完全体现出他对画面非凡的掌控能力。

其次是叶老“实现心象”的能力，也就是心手相畅的能力。这种能力并不完全等同于速写能力、记忆能力，而是叶老在经过大量速写积累、大量观察人物之后得到的成果，是对人物状态、艺术创作“规律性”的把握。“心手相畅”用来画古代人物是可以实现的，但是画现代人物达到心手相畅的境界很难，因为它不是程式化的，是基于画家对人物、对生活的熟悉感而达到的，显然，叶老创作古代人物和现代人物都能做到这一点，这令我非常钦佩。

最后是叶老用“线”的能力。用线是中国画的创作内核，中国书画讲究“书画同源”，也就是说在绘画中体会到书法用笔。所谓的书法用笔实际上就是用“线”造型的能力，叶老的线条质量很高，无论在哪个阶段运用哪种技法，他的线条造型能力都是过关过硬的。用线造型体现着他艺术创作的养分来源，更成为他艺术创作的突出成就之一。

本页图：叶浅予《小两口赶集》34×35.5cm 纸本设色 1980 年 私人收藏