谢昆宏 鲁迅美术学院

模件的思想是由德国艺术史学者雷德侯通过研究中国古代艺术发展史而得来的研究性成果，雷德侯认为模件就是一种可以进行置换的组件，并且可以通过不同的组合方式使其变成更加丰富的单元性构件。模件体系则是描述了艺术品生产的共性特征，它是一种利用标准化的有限构件创造出丰富艺术品的生产体系，也是一种按照一定规则进行组合的形式与载体。瓷器纹饰则是通过这种思想体系的应用，在生产过程中展示出瓷器工艺品元素的不同特征。正是因为中国发明了这种以标准化零件来生产工艺艺术品的模件体系，工艺品的规模化才能够成为现实。

一、瓷器的模件体系概述

在完整的瓷器生产体系中，其装饰纹饰的变化和造型风格已经开始趋于规范化，并且逐渐形成了相对平衡的生产模式，在生产工序的程序上也有专门化的语言。正是因为专门化的程序语言，使得各种瓷器的标准化构建和装饰元素也在逐步形成，瓷器也在一步步发展中逐步走向模件化的生产体系之中。而瓷器作为工艺品在模件体系下发展的成果，经过时代的不断变迁，也发展成为相对独立的工厂艺术品种。

部分体量较大或器型特殊的瓷器，因为不能一次成型而采用了接胎成型的制作方法，从而形成了器型上的模件化，例如瓶类、壶类瓷器等。这些器物往往被分成几段，分别制作后接胎组合而成，组成这些器物的最小构件，即为模件。不仅如此，从整体上看，部分杯类与碗类的器型也十分类似，瓷口部分的构件形状以及底座部分的构件形状除了尺寸有区别外，其他的细节部分基本相同。也就是说，相当一部分的碗类瓷器通过加上执柄等基本构成部件就组成了一件杯类瓷器，这些整体类似但细节略有差异的构件，均符合模件体系中的相关法则。它们之间通过采用构件互换的模式，即一个构件可以用在不同的瓷器器型上，根据器物的尺寸比例进行适度的变化，而这是瓷器所具有的模件化特征之一。

除了器型的模件化以外，瓷器在生产形式、产品的造型以及产品的装饰纹饰图案方面也都有着模件思想的存在，使得其在生产环节中，器型的形状样式即使成为一种固定的模式，但在各种造型纹饰模具的影响下也能让瓷器的产品种类变得更加丰富。而同一器型中相同的模件组合，由于在纹饰的手工制作中加入了主观能动性因素，往往也会产生不同的变量。

瓷器在模件化体系的贯穿下，不仅实现了产品的大量复制，而且在形式上也更加标准化，在满足大批量订单需求的同时，也实现了产品销售环节中的利益最大化，从而使得中国瓷器在世界的流通和影响力不断得到加强，而瓷器艺术品本身也随着社会的发展不断体现自己的美学价值。

二、瓷器纹饰的模件化分析

（一）瓷器主体纹饰模件的名称和元素构成

我国的传统瓷器不仅数量众多，在品种上也十分丰富。在模件体系的作用下，每件瓷器的尺寸不仅可大可小，而且在装饰纹饰上的区别也十分细微。不仅如此，这些瓷器的纹饰模件系统还形成了自身独具特色的艺术语言。

瓷器器型通常分为碗、瓶、盘和茶盏等，其中以盘和碗的数量最多，同时也最具有典型性。同时盘和碗的装饰系统最具特色，在装饰系统方面，可以分为主体装饰纹的模件体系和边饰纹饰的模件体系。复杂的纹饰模件包含简单的装饰纹模件，甚至不同类的盘和碗也可能有相同的装饰纹模件。不管是碗还是盘，在它们的装饰图案题材里常常能看到一些包含了独特内容的装饰纹，比如海水纹、团龙纹、云波纹、火纹、凤纹等；也有代表自然韵味的植物元素，像牡丹纹、莲瓣纹、卷草纹、蕉叶纹以及团花纹等；还有蕴含吉祥寓意的佛教元素纹饰、八宝纹以及人物类纹饰和动物类纹饰等。

这些独特的装饰纹其实就可以被称作瓷器的模件，几乎所有瓷器上的装饰纹饰都是由这些模件或者其变形的纹饰折叠组合而成。当然，这些装饰纹模件只是构成瓷器的模件体系的基础，它们不仅具有独立完整的外观形态，而且大都具有独特的模件元素构成形式。虽然它们作为瓷器装饰的构成部件而存在，但不同于简单装饰纹，它们已然具有了完整的形态结构与含义，同时这些装饰纹模件自身又有其特殊性，根本原因在于它们是由颜色、笔法、线条等元素构成的。在瓷器的纹饰体系中，往往画面内的一个“点 ”都会作为构成纹饰元素语言的基本要素，而元素的构成数量往往会让受众产生不同的视觉感受，就像点秩序排列便会产生线的感觉，这可看成是点的线化，而一定数量的排列则会形成面的感觉。

（二）瓷器纹饰的模件组合形式

瓷器纹饰模件之间的组合在满足了瓷器本身的自然形态的审美要求的情况下，又实现了其特有的功能。瓷器的主体纹饰模件在组成一个单元的过程中，纹饰的画面分布常依据惯性的结构和方向性，而常见的纹饰组合形式整体又分为上下组合式、半包组合式以及独体式三大形式。

1.上下组合式

在瓷器的纹饰模件系统中，上下组合的纹饰模件形式是较为常见的，通常为地平线、海面以及空白面的分割，将画面分为上下两部分。虽然有很多纹饰模件之间通过完整的形态形成了一定的隐形分割线，将画面分割为上下两部分，瓷器在边饰纹中通常为开光形式，呈放射状围绕器身，而有些纹饰从任何角度都可以观赏。

2.半包组合式

半包组合式是瓷器主体纹饰模件中常见的组合形式之一，其主要根据纹饰模件之间的组合搭配从而呈现出丰富的视觉方向性。这种组合形式常出现在花鸟纹饰主体模件组成的画面单元。其画面组合形式一般呈现出倒“C”形或“C”形的画面视觉结构外廓，而左半包组合式或者右半包组合式的叫法则主要按照结构外廓的视觉方向性来进行判断。

3.独体式

瓷器纹饰模件中的独体形式并非指单独的一个图形模件，而是指独立的纹饰模件组成形式。除了单独的模件以外，这种形式的纹饰模件本身会搭配习惯的元素，有较少的模件干预，并且伴有一定完整性的结构形式。独体式的主体纹饰模件在组成一个单元的过程中，画面会依据其结构性和方向性对构成元素进行整体布置，从而实现新单元的创造。常见的独体式纹饰有单独的花卉纹饰、人物纹饰，也有吉祥主题的葫芦纹和杂宝纹等纹饰模件。

（三）瓷器纹饰的模件化应用

云凤纹是所有瓷器中最简单、最典型且应用最为广泛的纹饰模件，常出现在碗、瓶等瓷器的器壁表面。它以一只或者多只凤凰搭配云彩图案首尾相连绘于器物的表面。除此之外，当瓷器的造型表现得十分有特点时，云凤纹可以出现不同的排列组合。如明代永乐款青花云凤纹高足碗（如图1）中，将凤凰纹饰绘在上方的碗状器壁上，而留白处则增添若干数量的云纹进行填补，就像商朝后期的青铜器上多层次形式的回纹，并不会对主体的凤纹造成影响，同时下方配以生动的花卉装饰纹饰，用来丰富瓷器整个纹样的内容。

图1 明代永乐款青花云凤纹高足碗

装饰纹饰模件在瓷器上的应用除了丰富图案装饰以外，与瓷器的器型模件之间的组合应用也是特别广泛的。虽然每一个单独的器型模件是独立的，但是却可以通过搭配相互匹配的纹饰模件，在瓷器的造型上营造出一种和谐而又统一的美感。

在瓷器中，纹饰模件在器型模件上应用较为广泛的是喇叭口瓷瓶。喇叭口瓷瓶的瓶口呈喇叭形，上部器身通常为素面或饰弦纹、花草纹、莲瓣纹和竖条纹几种装饰纹饰，下部器身饰花草纹、莲瓣纹和竖条纹等装饰纹饰。喇叭口瓷瓶因为口颈、底足变化比较小，其余的器型模件则根据相对统一的风格进行搭配和组合，如弦纹上部瓷身与素面下部瓷身组合、莲瓣纹上部瓷身与莲瓣纹下部瓷身组合、花草纹上部瓷身与花草纹下部瓷身组合、竖条纹上部瓷身与竖条纹下部瓷身组合。这种组合制作方式的优点是便于瓷器接胎环节的操作，只需要根据器型模件的纹饰类别，即可娴熟地完成这部分模件体系的组合过程。这种由不同类型模件组合而成的全新单元，充分体现出了瓷器纹饰模件体系的适应性及灵活性。

三、瓷器纹饰模件体系的现实意义

（一）稳定社会生产制度

瓷器纹饰模件化的最直接作用就是形成高度细化紧密的创作生产形式，最直接的表现是纹饰模件系统中对于模件的应用、组合和分布，在生产中都形成一定的程式化，并对社会生产制度产生了很大程度的影响。

直至今日，中国最为有名的“瓷都”——景德镇仍采用模件体系来完成对瓷器的生产。但在16世纪末，景德镇的瓷器模件生产体系曾发生过重大的变化，原本的政治体系开始衰落和重组，使得朝廷停止了订购瓷器并改变了往日的生产体系，然而新兴的城市商人阶层弥补了此项损失，使得原本的模件体系并未受到太大的破坏。由于财富的日益增加，城市商人阶层对瓷器的需求量相较于往日更为巨大，同时对瓷器装饰纹饰的要求也更为苛刻，他们特别偏爱富有文学情趣的图案装饰花纹，而这种类型的瓷器图案往往具有特殊的艺术美感，且更具时代性、地域性以及民族性，反而更易产生一种别样的韵味。

若想要达成这些具有特殊美感的瓷器纹饰风格的统一，还要避免瓷器的产品形式和质量参差不齐，保证产品规范和满足商人的需求，也就是说，在瓷器生产中各个流程都有相应的画匠负责。生产过程中涉及大批参与人员，且进行劳作分工，为提高某一环节的经验程度常常还会区别并划分出更多相对独立的步骤，完善的分工协作也保证了瓷器的大量生产，对于维系社会生产结构具有重大的作用。

（二）对市场中的瓷器装饰体系产生影响

通过对当下瓷器产品的市场调查可以发现，常规的瓷器产品由于其商品的属性而导致对价格的限制，因此大部分的装饰都是相互模仿和复制，只有少部分手工绘制的瓷器产品可能在创作者自觉或不自觉中产生一定的纹饰元素的变化，但是大的框架并没有发生改变，这使得瓷器产品的多样性和观赏性受到了很大的限制。可以通过参照瓷器纹饰模件体系中对模件的选取和元素表现形式、模件组合基础、模件组合结构这些基本的装饰技巧进行强化，并在此基础上通过模件增殖和模件置换，来实现新的产品装饰纹饰样式，丰富瓷器的产品类型，拓宽需求对象。

除此以外，瓷器纹饰的模件化体系作为一种理念和方法论，运用到新时代瓷器产品中，在同一套系、同一格调或者同品牌理念下依据特定的装饰模件进行手工或机器复制，甚至于在造型、装饰和生产中都可引入模化思想，形成类型化的创作语言和品牌语言。利用模件体系在整个瓷器的装饰纹饰范围内，实现了表现形式的丰富化和趣味化，形成强烈的视觉效应，并能提高工作效率和商品利益。在整个模件体系中实现共相中的变异，从而引导艺术化商品大规模生产和艺术化商品品类的多样化，并且能节省工时，降低投入成本。

四、结语

瓷器纹饰的模件化生产是关乎其成本及质量的，这种模件化的生产过程也是引导工艺品匠人融入现代法治社会语境的过程。不仅仅是瓷器，像木版年画、泥塑等艺术品形式都在运用模件化来增加产量，但也都面临着类似的问题。中国作为世界上瓷器生产与出口的大国，在数十年的发展中，瓷器的种类逐年增多，产量逐年增大，但这并不意味着工艺品产业的完善。在保持这些艺术品的纯粹艺术水准的基础上，要不断增强工艺品的文化性和品牌力，解决好模件标准化带来的无个性化问题，努力完善行业的规章制度，建设一套有助于工艺品良性发展的机制，才能使中国的瓷器工艺品以及其他工艺品更好地走向世界，跨越到品牌发展的高度。