姜卫春　杨勇

摘要：在我国水彩画的艺术发展进程中，黑龙江水彩画具有鲜明的特点，充分体现了文化特色，因此在我国水彩画艺术中占有重要地位。随着社会发展，黑龙江水彩画艺术开始受到越来越多画家与学者的关注，本文通过对黑龙江水彩画艺术的历史发展、语言特征以及创作手法的研究，深入了解了黑龙江水彩画的风格特点，以期为之后人们学习黑龙江水彩画提供一定帮助。

关键词：黑龙江;水彩画艺术;语言特征;创作手法;风格特点

一、黑龙江水彩艺术的发展历程

1.黑龙江水彩画艺术的萌芽期

20世纪20年代初期，黑龙江的绘画风格受到上海洋画运动与俄国美术学校的影响，水彩画在黑龙江这片沃土上播种、萌芽、生长。在我国，最早在1930年水彩画作为基础教学内容带进美术教学课堂，为之后水彩画的广泛传播与学习奠定了坚实的基础1。从此之后，黑龙江水彩画逐步创建了良好的文化基础，培养了众多优秀人才。高昆先生最早传播水彩画，他曾受聘于黑龙江省许多学校，培养了许多水彩画创作人才，之后的胡梅生、肖红等都是这一时期黑龙江水彩画的重要贡献者和艺术创作者。

2.早期黑龙江水彩艺术的状态

20世纪30年代，对黑龙江水彩画的传播贡献最多的一批画家例如刘志谦、鄂广居、韩乐然等使得黑龙江水彩画的创作风格丰富了起来，并影响着新中国成立后乃至现代社会的水彩画艺术。早期的黑龙江水彩画具有自己独特的风格，例如高昆的《极乐寺庙会》，画中描绘的人物形象鲜明、特征深刻，在他的笔下，丰富的符号、鲜活的色彩甚至能传神地描绘出人物内心变化2;张翔得的《待到雪化时》这一作品，运用干湿笔触的结合，将画纸部分浸湿或者全部浸湿，在画纸未干时进行色彩的叠加，只要将画纸的干湿水分与时间的把握适宜，作品体现出的效果就会自然而又圆润，能够充分表现作品的氛围与趣味。早期的黑龙江水彩画作者充分汲取西洋画的长处，进行取长补短，并且充分利用自身条件优势，在不断的学习与探索之后，逐渐适应西方水彩画的风格特点，兼容中国传统文化与北方地区的表现形式，创造了具有黑龙江独特地域文化特点的水彩画艺术，推动了整个东北地区乃至全国的水彩画艺术发展。例如赵云龙的《暮归时斜阳正浓》、杜拙的《干季》、王晓东的《有风吹过》都使黑龙江水彩画艺术风格焕然一新3。

3.上个世纪90年代后黑龙江水彩画的发展

上个世纪90年代后黑龙江水彩艺术蓬勃发展。黑龙江水彩画的众多作品入选全国展览，诠释了黑龙江水彩艺术家们勇于探索的精神与思维，并且不同的绘画艺术家对于水彩艺术也有着自己独到的见解，也会表现出不同的艺术形式4。黑龙江水彩艺术的多样性逐渐吸引到更多的水彩画艺术爱好者，使得黑龙江水彩画的艺术风格逐渐更加多样化，也更加丰富多彩。随着各种艺术展览与交流活动的开展，标志着黑龙江水彩画艺术的发展进入了新的时期。

4.黑龙江水彩画艺术的繁荣期

改革开放之后，黑龙江水彩画艺术正式步入繁荣期。近些年来，黑龙江水彩画在高校美术教育中的发展日益繁荣，并且取得了较多优秀的成果，水彩艺术的创作队伍也在不断充实。在黑龙江水彩艺术的发展道路上，离不开众多艺术家的努力。其中赵云龙老师的总体领导与指挥带领黑龙江水彩画艺术走上正轨。他创作的作品大都体现出了东北乡土风情，包括《初春的阳光》《机声隆隆》《初雪》等，他的作品运用写实纪实的手法，细致地描绘出了日常生活中的景象，表现出东北乡土风情与宁静深远的意境。这一时期的水彩画多运用湿画技法，风格多有所突破创新，并且多运用山村溪流树林入画，带有鲜明的地域风格。例如孟宪德的《上观苍宇》、赵云龙的《高原秋日》等作品都是运用湿画技法5。2008年，以张翔得、武英扬、范垂范等为代表人物成立了“黑龙江现代水彩画院”，使得水彩艺术创作趋向于理论化研究，全国广泛开展水彩画展览，将水彩画带进普通百姓的生活之中，也将水彩画带进美术教学中，不断扩大了黑龙江水彩画的影响力。

二、黑龙江水彩画的语言特征

1.水彩画的绘画性和表现性

黑龙江水彩画开辟了一条属于黑龙江水彩画的道路。方亮的作品《往日》就是这一类的代表作，着重水彩画的绘画性和表现性，题材选用东北老工业基地，体现了强烈的绘画性与表现性的视觉效果，突破了传统意义上的绘画写实，构建画面的沉重感。王建斌笔下描绘的东北地区春天的村庄、早秋的田野，以及沉静的大地都是借鉴了法国“巴比松”表现技法6，运用技法描绘生生不息的地域文化元素，用水彩的语言描绘出油画的感觉，进而探求乡野下的水彩艺术表现手法与表达的理念，通过对人间烟火与乡野景色的生动描画，使得水彩画在传统中走向成熟。

2.借鉴传统绘画

黑龙江水彩画不断探索不断创新的基础之一就是将传统的中国画语言融入当今水彩画创作中，黑龙江水彩画艺术家们不断学习不断尝试，将传统中国绘画中的一些有利的东西包括精神内涵、绘画笔法、布局风格以及特殊材料等融入水彩画艺术创作中，最终才能形成现代丰富多彩的黑龙江水彩画艺术风格。现如今我们看到的水彩画具有浓郁的中华民族的风格特点，例如赵云龙的《清晨》《霁虹烟雨》等作品，在对风景描绘时借鉴了中国画写意的技法，运用传统中国画工具毛笔在水彩画上进行勾勒描画，使得作品增添了中国特色，也表达出了中国精神内涵7。孟宪德教授创作的《中国复兴号》这一作品更是引入了中国传统画中的构圖方式，将高远、平远、深远熟练运用在水彩画中，创造出来属于中国特色的笔墨情趣，打造出中华精神。

3.与西方文化结合

水彩画最初是由西方引入我国，随着中西方文化交流的深入，在绘画艺术上，艺术的融合不仅仅是形式上的简单模仿，而是要从更深层次上探求思想的融合。当今黑龙江水彩画的内涵表现很大程度被西方绘画观念影响，西方绘画主张艺术思想的解放，并且通过创新达到艺术创作的需要。这些思想自从传入我国就开始影响着黑龙江水彩画的艺术发展，直至今日，许多绘画风格仍有这些思想的影子。

4.与本土文化结合

黑龙江水彩画艺术一直都致力于将黑龙江本土文化融入水彩画创作中，进而体现出黑龙江水彩画艺术创作者对于水彩画的独到见解与创作能力，同时又积极探索水彩画艺术创作的多样性。一直以来，黑龙江水彩画艺术创作者们都强调，黑龙江水彩艺术不能脱离黑龙江省本土文化，不但要借鉴西方色彩，还要兼顾东方审美，更要保留水彩画流畅透明的艺术特点。第十三届全国美展中张玉新创作的《寂静的清晨》这一作品就通过对黑龙江本土景色实地写生，并且对画面中的人、物都进行整理，反映了黑龙江的地域文化与精神内涵，最终作品形成了他个人风格还表达出了鲜明的黑龙江地域特点。著名画家王维芳的作品具有典型的黑龙江地域特点，例如他的作品《鱼塘》《雪居》等，通过对色彩的控制形成了明亮生动的画风，十分的质朴。老一辈的画家根植于黑龙江的大地，体验过真正的北方民间生活，用他们的画笔描画出人们逐渐遗忘的生活细节，他们创作出的作品放大局部，生动且直观。《曾经有过的记忆》《瑞雪》《冬至》《果子熟了》等作品就具有典型的北方烟火气息，大雪地、红高粱都来自于画家的童年生活体验，这些细节都是潜移默化深深刻在他们的脑海里，这些都是文化印记8;《怀念北方》《公路沿线风景》等系列，画家们通过构图变换，刻画出了北方平原广阔的环境以及浩瀚的时空，江岸劳作的渔民，远方的地平线，身边清新冷冽的空气，使得画风简约而又深沉，充满层次感，让人如置身其中。

三、黑龙江水彩画的创作探索

1.具象写实的创作方法

通过众多水彩画艺术创作者的不断探索，现代黑龙江水彩画的题材丰富多彩，并且在老一辈的带领之下，也逐渐形成了属于黑龙江水彩画的绘画体系，这与黑龙江的自然环境与风土人情有着密切关联。黑龙江水彩画艺术家们作品中经常出现的平原、建筑工厂以及沿江两岸的北方农村都运用了具象写实的手法，刻画了北方深沉厚重的景象。因此，从整体上来看，许多黑龙江水彩画艺术家刻画风景或者人物题材的作品时，大都采用具象写实的创作手法，将当地的风景文化都运用到作品中。比如，水彩画家武英扬的《洪水中的哈尔滨》，不仅将洪水的情况表现得生动形象，还将人民英雄抗击洪水的英勇形象和大无畏精神表现得淋漓尽致9;其《雪中的中央大街》系列作品，更是通过对建筑物的描画，运用具象写实的手法将雪中的中央大街还有静谧的街道描绘得让人置身其中，表达了作者对于家乡的思念之情沉重深厚。

2.意象抽象的表达方法

在黑龙江的水彩画发展过程中，同样重视意象手法的运用，意象的创作手段能够表达人们的精神内涵，达到情感共鸣，更有助于陶冶艺术情操。从孟宪德的近期作品《天宇洪荒》系列和张玉新的近期作品《等待春天》中，意象抽象的表达方式的应用提升了水彩画的艺术精神，表达了黑龙江水彩画艺术家们对于北方天地雄浑壮阔的向往，这些意象的表达完全可以看出创作者对于家乡的热爱。这两幅作品都是对于北方自然的意象主观感受;此外，赵龙的《邮寄的风景》《你好，哈尔滨》系列和韩静的《那个城市》《迷城》系列作品10，都是描画作者对于这个城市主观的感受，也体现了城市的变化。

四、结语

中国水彩画的发展经历了几十、上百年的曲折变迁，从播种、萌芽到发展繁荣，黑龙江水彩画的发展让我们更加深刻地了解了艺术文化发展的多样性，艺术的发展需要不断探索学习、借鉴融合，形成具有自己特点的风格被人们所认同，走出一条具有北方特色与时代特征的创作道路。

参考文献：

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10.王洪义.哈尔滨水彩画地域特征探研[J].美术，2018（12）：43-51.

作者简介：

姜卫春（1964.10— ），男，黑龙江佳木斯人，佳木斯大学美术学院副教授。研究方向：水彩、 绘画

杨勇（7984.5— ），男，黑龙江佳木斯人，佳木斯大学美术学院讲师。研究方向：水彩、 绘画