陶文鹏

(中国社会科学院 文学研究所，北京 100732)

宋代爱国英雄词人辛弃疾，号稼轩，传世词627首，用词调66种，是两宋词人中用词调最多，创作量最为丰赡的。稼轩的《贺新郎》词有23首，在其所填词调的作品中，数量占第五位；而在其长调慢词中，数量占第三位。这23首《贺新郎》都是佳作，其中首句为“把酒长亭说”“老大那堪说”“细把君诗说”“绿树听鹈鴂”“甚矣吾衰矣”“鸟倦飞还矣”“听我三章约”“凤尾龙香拨”“翠浪吞平野”“逸气轩眉宇”等，堪称宋词的名篇经典。宋人岳珂与清人陈廷焯更赞誉“甚矣吾衰矣”和“绿树听鹈鴂”二首“豪视一世”(1)岳珂：《桯史》卷三，吴企明《辛弃疾词校笺》上册，上海古籍出版社，2018年版，第104页。，“古今无此笔力”(2)陈廷焯：《白雨斋词话》卷一，吴企明《辛弃疾词校笺》上册，第82页。。近人顾随说：“稼轩最能作《贺新郎》，一个天才总有几个拿手的调子。辛之拿手的调子如《贺新郎》，宋无人能及，后人作此亦多受辛影响。”(3)顾随：《顾随诗词讲记》，中国人民大学出版社，2006年版，第121页。评得中肯。稼轩《贺新郎》词深受历代广大读者喜爱，也有不少研究成果。本章拟从以下三个部分作深入的探讨。

一、以诗为词，兼学苏张

《贺新郎》词调又名《贺新凉》《乳燕飞》《金缕曲》等。创调者是苏轼，他最早写了一首，词云：

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。 石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、西风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。(4)苏轼著，刘乃昌、崔海正选注：《东坡词》，浙江古籍出版社，1992年版，第131-132页。

此词作于宋元祐五年(1090)夏，苏轼被排挤出京任杭州知州期间。上片表现佳人的孤寂，下片写佳人看榴花的情思。词人以榴花比拟佳人，寄托其政治失意之感。全篇刻画人物动作神态和风光景物生动细腻，意象幽美，情调婉曲缠绵，令人回味不尽。其比兴寄托的艺术表现手法，显然与屈原《离骚》和杜甫《佳人》诗一脉相承，显示了东坡开创的“以诗为词”的高超艺术表现力。

苏轼写了这首《贺新郎》词后，在将近40年中，用这个词调填写的作品极少，而且没有佳作。直到南宋高宗绍兴八年(1138)和绍兴十二年(1142)，张元幹先后填写了《贺新郎·寄李伯纪丞相》和《贺新郎·送胡邦衡待制》这两首抗金忧国词。词人强烈谴责南宋朝廷对金屈膝议和，表达坚持抗金恢复中原的壮志，颂扬李纲、胡铨主战爱国的精神。这两首词意境壮阔，格调悲凉慷慨又沉郁顿挫，声情并茂，扣人心弦，被推为张元幹《芦川词》的压卷之作，广为传诵，对辛弃疾创作产生了巨大影响。淳熙七年(1180)，辛稼轩任湖南安抚使时，创作了《贺新郎·柳暗清波路》这首送别词。次年，稼轩在洪州任江西安抚使，写下了怀古词《贺新郎·赋滕王阁》。淳熙九年(1182)，稼轩因被台臣论列落职，于上饶带湖家居，直到淳熙十五年(1188)前，先后写了《贺新郎·赋水仙》《贺新郎·赋海棠》《贺新郎·赋琵琶》这三首咏物词。淳熙十五年(1188)冬，爱国志士陈亮来上饶访问稼轩，两个志同道合的战友同游鹅湖，相聚10日，纵论天下大事。在送走陈亮当夜，稼轩写下了《贺新郎》(把酒长亭说)。陈亮寄来和韵词，稼轩又于淳熙十六年(1189)春，写下了《贺新郎》(老大那堪说)，倾吐思念陈亮的深情，表达抗金救国的抱负。不久，金华友人杜仲高来访，临别之际，稼轩再用同韵作《贺新郎》(细把君诗说)赠给仲高。这三首赠友、送别词，抒发忠贞报国情怀，大义凛然，气势如虹，响遏行云，又馀音袅袅，不绝如缕，既是稼轩“以诗文为词”的名篇，又是稼轩作为英雄人写英雄词的杰构。这三首词与张元幹的二首词，题材、主题、风格都很相似，可见稼轩认真学习了苏轼和张元幹词，从中汲取了思想与艺术营养。请读稼轩的咏物词《贺新郎·赋水仙》：

云卧衣裳冷。看萧然、风前月下，水边幽影。罗袜生尘凌波去，汤沐烟波万顷。爱一点、娇黄成晕。不记相逢曾解佩，甚多情、为我香成阵。待和泪，收残粉。 灵均千古怀沙恨。记当时、匆匆忘把，此仙题品。烟雨凄迷僝僽损，翠袂摇摇谁整。谩写入、瑶琴幽愤。弦断《招魂》无人赋，但金杯、的皪银台润。愁殢酒，又独醒。(5)吴企明：《辛弃疾词校笺》上册，第24页。

东坡的《贺新郎·乳燕飞华屋》上片着力写绝代佳人，下片集中咏榴花，以花比拟佳人，借以寄托个人政治失意之感。稼轩的《贺新郎·赋水仙》学习了 东坡的作法，却反过来，上片写水仙花，下片写屈原忠心忧国而被排斥，赋《怀沙》，将沉汨罗忘了品题水仙，使水仙欲抒发幽愤而不可得。结尾“愁殢酒，又独醒”是点睛妙笔，暗示南宋朝廷主和派已忘记恢复大业，只有“我”仍独思抗敌救国。两首词都有比兴寄托，但苏词书个人失意而辛词写家国之恨，政治性与时代感更强，感情也更沉痛。可见，稼轩的《贺新郎》咏物词学东坡以诗为词和比兴寄托，又有思想与艺术的发展创新。

稼轩以《贺新郎》调写怀古词，也是一个创新的尝试，发挥了“以诗为词”的特长。请看其《贺新郎·赋滕王阁》：

高阁临江渚。访层城、空馀旧迹，黯然怀古。画栋朱帘当日事，不见朝云暮雨。但遗意、西山南浦。天宇修眉浮新绿，映悠悠、潭影长如故。空有恨，奈何许。 王郎健笔夸翘楚。到如今、落霞孤鹜，竞传佳句。物换星移知几度，梦想珠歌翠舞。为徙倚、阑干凝伫。目断平芜苍波晚，快江风、一瞬澄襟暑。谁共饮，有诗侣。

“初唐四杰”之一王勃《滕王阁》诗云：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”吴企明评：“全词将王勃《滕王阁诗》八句，悉数隐括入词，形成稼轩本词的重要艺术特征。”(6)吴企明：《辛弃疾词校笺》上册，第33页。确实如此，但又不止于此。稼轩保留了王勃诗抒写盛衰不常、物是人非、人生短暂的情思，又添加了对王勃赋笔诗才的赞赏，指出王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 是古今传诵的写景佳联。全词情思充沛，气势壮大，意境清雄。此外，稼轩还巧妙地化用了韩愈《南山》诗，将其“天宇浮修眉，浓绿画新就”浓缩成“天宇修眉浮新绿”。总之，这首词很完整地隐括了王勃诗及其《滕王阁序》的写景名联，又融入词人所感受到的诗情画意，堪称“以诗为词”的佳作。

《贺新郎·三山雨中游西湖，有怀赵丞相经始》，是绍熙三年(1192)稼轩帅闽游西湖之作，词云：

翠浪吞平野。挽天河、谁来照影，卧龙山下。烟雨偏宜晴更好，约略西施未嫁。待细把、江山图画。千顷光中堆滟滪，似扁舟、欲下瞿塘马。中有句，浩难写。 诗人例入西湖社。记风流、重来手种，绿成阴也。陌上游人夸故国，十里水晶台榭。更复道、横空清夜。粉黛中洲歌妙曲，问当年、鱼鸟无存者。堂上燕，又长夏。

此词从描绘福州西湖雨景起笔，对曾知福州并疏浚西湖的赵汝愚表达敬意和怀念。首句一个“吞”字，即以“气吞万里如虎”之势，展现翠浪滔天似欲吞没平野的壮观。其后化用杜甫《洗兵马》“安得壮士挽天河，净洗甲兵长不用”，既写游人在卧龙山下临湖照影，又暗喻期望爱国志士力挽天河洗净胡尘光复中原之意。“烟雨”三句，化用苏轼吟咏杭州西湖的七绝名篇《饮湖上初晴后雨》诗意，更以“约略西施未嫁”，把雨后天晴水光潋滟的福州西湖比拟为未嫁的西施，那么青春焕发，清新俏丽。这是词人的灵思妙想，诙谐幽默，风趣横生！在和此词韵的《觅句如东野》《碧海成桑野》二首词中，还有“更忆小孤烟浪里，望断彭郎欲嫁。是一色、空濛难画”以及“自是三山颜色好，更著雨婚烟嫁。料未必、龙眠能画”句，也是化用苏轼诗，又以稼轩特有的戏谑调笑笔调描山画水的佳句。

稼轩两首寄赠陈亮的杰作，我在此文的第三部分再谈，这里先看《贺新郎·用前韵赠金华杜仲高》。这是一首鲜明体现“以诗为词”特色的赠人之作，词云：

细把君诗说。恍馀音，钧天浩荡，洞庭胶葛。千丈阴崖尘不到，唯有层冰积雪。乍一见、寒生毛发。自昔佳人多薄命，对古来、一片伤心月。金屋冷，夜调瑟。 去天尺五君家别。看乘空、鱼龙惨淡，风云开合。起望衣冠神州路，白日销残战骨。叹夷甫、诸人清绝。夜半狂歌悲风起，听铮铮，阵马檐间铁。南共北，正分裂。

杜仲高，名旃，金华兰溪(今属浙江)人，兄弟五人，俱有诗名，人称“金华五高”。词的上片赞美杜仲高的诗歌，并为其怀才不遇鸣不平。下片抒写仲高纵谈国事的悲愤与杀敌报国的壮志，将于本章第三部分论述，这里只说上片。在词中论诗并以诗笔再现诗境，就连“以诗为词”的首创者苏轼也没有做过。而稼轩此词开篇即极力表扬仲高诗歌不同凡响，读者恍若聆听神话中的钧天广乐，浩浩荡荡，气势雄伟，气象万千；又好像黄帝奏《咸池》之乐于洞庭之野，乐曲幽深旷远，其声能短能长，能柔能刚，变幻莫测。诗的境界，宛若千尺阴崖下的层冰积雪，纤尘不染，令人有寒生毛发之感。稼轩连用几个神奇、壮丽、幽美的喻象，从视、听、触觉和内心感觉来形容仲高的诗境诗风，并显示出仲高的高洁品格。以上的描写，与东坡《百步洪》诗和《念奴娇·中秋》词用博喻形容轻舟湍流与月宫仙境同一机杼。而用博喻描绘诗风诗境，无疑是稼轩首创，使此词也鲜明体现出“以诗为词”的艺术特色。

稼轩这二十三首《贺新郎》词，具有丰富的题材内容与多样的艺术风格。除了上文说过的爱国词、赠友词、送别词、怀古词、咏物词、山水词之外，还有归隐词《鸟倦飞还矣》、题画词《濮上看垂钓》、题园亭楼阁词《题傅君用山园》《题赵晋臣敷文积翠岩》《题傅岩叟悠然阁》等。在苏轼“以诗为词”的基础上进一步扩大了词表现现实生活的范围与能力。

唐宋诗人都有彼此唱和的诗篇，北宋词人包括苏轼、周邦彦却无唱和之词。宋词的唱和，也应是辛弃疾开创。辛词中既有自我唱和，更有与他人唱和，而且多是次韵。其《贺新郎》词次韵之作多达八首。次韵又叫步韵，不仅要用原唱的原韵原字，而且所用韵字的先后次序必须与原唱相同。一首《贺新郎》上下片总共要押十二个仄声韵，其对步韵者限制束缚之严、创作难度之大，可想而知。而我们吟诵稼轩这八首次韵的《贺新郎》词，感觉每首词都那么自然晓畅，有如行云流水。词人押的每一个韵，都声情俱美，恰到好处，毫无勉强、硬凑之病，可见稼轩“以诗为词”的艺术功力高超深厚。

二、以文为词，独树一帜

“以文为词”是辛弃疾在词创作上独树一帜的艺术创新方法。其后，众多响应追随者如龙腾虎跃，各显神通，取得了丰硕成果，辛弃疾的成就尤为辉煌夺目。

“以文为词”，首先表现为采用与古文辞赋相类的铺张扬厉、开合无端、跳跃动荡又层层深入的章法结构。其次是大量用典，包括事典和语典。化用典故，使词具有借古讽今的历史感和时代感，又有情节性和画面感。在稼轩的二十三首《贺新郎》词中，并无其《沁园春》(杯，汝来前)和《沁园春》(杯，汝知乎)这类明显学习和模仿汉代东方朔《答客难》和班固《答宾戏》等辞赋“问答体”“戏剧体”的章法结构，但他善于利用《贺新郎》词调有116字或117字的较长篇幅，有字数为三、四、五、六、七、八长短参差的多种句式，还有全篇押仄声(或上声或去声或入声)韵，韵脚较密等特点，自由活泼，气韵流动地叙事抒情和写景议论，从而创作出多首“以文为词”的佳作，先看《贺新郎·别茂嘉十二弟》：

绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼、清泪长啼血。谁共我，醉明月。

茂嘉是稼轩堂弟，因力主抗金，被远谪桂林。这首送别词上片，先用三种鸟的悲鸣，烘托渲染离别的伤感。接着写昭君出塞、陈阿娇失宠被逐出金殿、庄姜送妾戴妫避乱归国三个女性的历史故事。换头意脉连贯而下，写被迫降匈奴的名将李陵送别持节不屈的苏武返汉，燕太子丹易水送别荆轲西去行刺秦王。词人用这五个离别故事，曲折表达自我与族弟怀才见黜、壮志难酬、被迫别离的悲恨。其后再以杜鹃啼血递进一层，呼应开篇，点明送别族弟的题旨。结尾抒发族弟去后的孤独寂寞。全篇构思新奇，前后照应，针脚细密，打破了上下片的程式。近人王国维评此词：“章法绝妙，且语语有境界。”(7)王国维：《人间词话删稿》，吴企明：《辛弃疾词校笺》上册，第84页。全篇押入声韵，“取入声之逼侧，以尽情发壮烈之怀抱”(8)龙榆生：《龙榆生词学论文集》，上海古籍出版社，1997年版，第185页。，慷慨激越，又沉郁苍凉。

清代词学家周济对稼轩词的叙事提出了一个精到的观点，他说：“北宋词多是就景叙情……至稼轩、白石变而为即事叙景。”(9)周济：《介存斋论词杂著》，唐圭璋编《词话丛编》第2册，中华书局,1988年版，第1634页。所谓“就景叙情”就是以抒情为主旨，借景抒情，北宋词绝大多数是这样的作品。而稼轩开创了“即事叙景”，正如薛祥生、王少华所说，“是以叙事为主干，以抒情为血脉，以写景作为叙事的烘染铺垫”(10)唐圭璋等：《唐宋词鉴赏辞典·南宋辽金卷》，上海辞书出版社,1988年版，第1532页。。在《贺新郎·别茂嘉十二弟》中，“绿树”句及其后四句写鸟悲啼春归去，都是烘染人间离别的景句。而“马上琵琶关塞黑”就是“即事叙景”。词人化用了李商隐《王昭君》“马上琵琶行万里”和杜甫《梦李白》“魂返关塞黑”诗句，合成了既叙事又状景抒情的佳句。“黑”字虽出自杜诗，但化用得极精警，宋人张端义《贵耳集》曰：“此‘黑’字不许第二人押”(11)吴企明：《辛弃疾词校笺》上册，第83页。。下片叙李陵送别苏武事，“向河梁”二句，将叙事写人、绘景抒情融为一体。“易水萧萧西风冷”三句，写西风萧萧，易水波寒，太子宾客衣冠如雪送别荆轲，众皆涕泣，悲歌慷慨。真是感人肺腑，催人泪下，又令人热血滚沸！这是稼轩以生龙活虎之才，铸史熔经，即事叙景的妙笔。再读一首《贺新郎·赋琵琶》：

凤尾龙香拨。自开元、霓裳曲罢，几番风月。最苦浔阳江头客，画舸亭亭待发。记出塞、黄云堆雪。马上离愁三万里，望昭阳、宫殿孤鸿没。弦解语，恨难说。 辽阳驿使音尘绝。琐窗寒、轻拢慢捻，泪珠盈睫。推手含情还却手，一抹梁州哀彻。千古事、云飞烟灭。贺老定场无消息，想沉香、亭北繁华歇。弹到此，为呜咽。

这首赋琵琶词，铺排了一系列有关琵琶的典故，从章法上看，与上一首大同小异。但上首是咏古说今，此首是借唐喻宋。前首抒写词人与族弟离别的悲痛和二人壮志难酬的失意愤懑，此首抒写家国兴亡的政治情怀，在叙事用典中有比兴寄托，有隐喻性、象征性。正如刘永济所评：“此词虽题为《赋琵琶》，言外仍是借琵琶以写其怀抱也。观其起结皆用开元琵琶事，以见其盛衰之感……上半阕用《霓裳曲》、浔阳江上妓及昭君三琵琶事，后半阕则虚用戍边人家室之琵琶，皆与怨思有关者，而总以‘千古事、云飞烟灭’一句结束之……又借时无琵琶能手如贺怀智者，一弹可以‘定场’，以寄托其忧国无人之情。”(12)吴企明：《辛弃疾词校笺》上册，第41页。吴则夷也析论：“此稼轩寄托琵琶，而抒写忧愤之词也……盖伤汴京之陷，徽、钦北去而作。上片言开元曲罢，出塞黄云，指北狩；下片言辽阳音绝，谓不得二帝讯息；贺老定场，慨今日残局更有甚于天宝之乱。‘沉香亭北繁华歇’，谓艮岳上河沦为异域。稼轩最能以开合之法，取闪烁之妙，与南宋末晦隐表微者有别，然亦索解人不易。”(13)吴则夷选注：《辛弃疾词选集》，上海古籍出版社，1993年版，第18-19页。评析精到。

辛稼轩创作《贺新郎》词运用铺叙用典与“即事叙景”的表现方法，使我联想到闻一多借绘画论唐诗时提出的一个独到的观点，他说：“中国诗是艺术的最高造诣，为西洋人所不及。法国有一名画家曾发明用点作画，利用人远看的眼光把点联成线条，并由此产生颤动的感觉，使画景显得格外生动。在中国诗里同样有点的表现手法，不过像大谢(灵运)的诗人只有点而不能颤动，(王)昌龄的诗则简直是有点而又能颤动了……。我们读这类诗时也应掌握这个特点，分析要着重在点的部分，使人读起来自然引起颤动的感觉”(14)郑临川述评：《闻一多论古典文学》，重庆出版社，1984年版，第132-133页。。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》诗曰：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”闻一多先生分析说：“前面三句是用线的手法，依层次串连下来，从夜晚到天明，由眼前到别后，末句用的又是点的表现手法了。”(15)郑临川述评：《闻一多论古典文学》，第132-133页。据此笔者认为《贺新郎·别茂嘉十二弟》和《贺新郎·赋琵琶》可以说是“用线串联，以点颤动”的两幅诗画杰作。

以文为词，大量用典，典故中包括事典和语典。稼轩大胆地、独创性地驱使经史子集散文辞赋的语汇入词，并灵活巧妙地运用散文化的句法，使其《贺新郎》词的语言“变化多端，雅俗纷陈，丰富多彩”(16)吴企明：《辛弃疾词校笺》“前言”，第12页。，美不胜收。例如《贺新郎》(甚矣吾衰矣)：

甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。 一尊搔首东窗里。想渊明、《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。

开篇劈头一句“甚矣吾衰矣”，扣人心弦。《论语·述而》：“子曰：‘甚矣吾衰矣。久矣，吾不复梦见周公。’”何晏《集解》引孔安国云：“梦见周公，欲行其道。”稼轩用孔子语深慨自己衰老，抗金复国抱负不能实现，其虚度大半生的悲愤，全都凝聚于此五字中。这个散文化的感叹句，被词人妙手拈来，其意味、语气、声律皆自然贴切，仿佛是孔老夫子为稼轩填此词预先准备的。句首的“甚”和句中的“吾”先后带出两个“矣”字，使读者如闻词人的长叹声，如见其仰首慨叹之神情动作。其后，词人化用李白名句，于“白发三千丈”中，添加了“空垂”二字，既表达他忧国忧民，徒然无用，又使他头上似乎真有三千丈白发如瀑布般垂悬下来。其后，词人又化用《新唐书·魏徵传》：“帝大笑曰：‘人言征举动疏慢，我但见其妩媚耳。’”用拟人化手法，写出“我见青山多妩媚”这一新奇之句。而紧接着的“料青山、见我应如是。情与貌，略相似”又是散文化的句式，却传神微妙地表达了他与青山互赞“妩媚”，情貌相似。诗味何等鲜美浓郁！顾随赞赏这四句是稼轩“在物中看出其灵魂”(17)顾随：《顾随诗词讲记》，第139页。，评赞精妙！下片“不恨古人吾不见”二句，化用《南史·张融传》：“(融)长叹云：‘不恨我不见古人，所恨古人又不见我。’”遥应上片“我见青山”二句，使词的意脉前后贯通。词人对典故原句略加改动，使其符合词的平仄、节奏、韵味，尤其是下句添加一个“狂”字，更突出一种雄视古今的豪情胜概。南宋岳珂《桯史》卷三称此词“豪视一世”，并称上述两组散文句是“警语”(18)吴企明：《辛弃疾词校笺》上册，第104页。，可谓眼光独到。

在辛稼轩的《贺新郎》中，“以文为词”还表现为几乎通篇用典与议论的完美结合。请看《贺新郎·韩仲止判院山中见访，席上用前韵》：

听我三章约。有谈功、谈名者舞，谈经深酌。作赋相如亲涤器，识字子云投阁。算枉把、精神费却。此会不如公荣者，莫呼来、政尔妨人乐。医俗士，苦无药。 当年众鸟看孤鹗。意飘然、横空直把，曹吞刘攫。老我山中谁来伴，须信穷愁有脚。似剪尽、还生僧发。自断此生天休问，倩何人、说与乘轩鹤。吾有志，在丘壑。

韩仲止，名淲，自号涧泉，上饶人，诗名甚著，与赵蕃(字章泉)并称“信上二泉”。志趣雅洁，有高节，出仕不久即归隐。其父韩元吉曾任吏部尚书，坚持抗金复国，为辛弃疾敬重。辛长仲止19岁，二人结为忘年之交。庆元六年(1200)辛氏61岁，幽居于铅山县瓜山下。韩来访，辛设宴招待。席间，辛用其《贺新郎·题傅君用山园》韵填此词，以戏谑语调咏怀书愤。上片写席前约法的缘由，表现鄙弃功名、憎恶俗士的风节。下片即席议论，追昔抚今，抒发英雄垂暮却不甘同流合污的心态。稼轩在此词中引用了《孟子·滕文公》《左传·闵公二年》《史记·高祖本纪》《史记·司马相如列传》《汉书·扬雄传》《后汉书·祢衡传》《晋书·向秀传》《世说新语·排调》《世说新语·任诞》，以及杜甫《醉时歌》、苏轼《于潜僧绿筠轩》、黄庭坚《和答登封王晦之登楼见寄》等诗。通篇以议论说理为主，几乎句句用典，但用得自然贴切，灵活多变，有正用，有反用；有的保留含意，改造句式；也有的利用其语，深化意蕴，脱胎换骨，点铁成金。可贵的是，议论带情韵以行，说理多用生动的历史故事和形象比喻。例如，以司马相如涤器和扬雄投阁的故事，说明才华横溢，谈经论文，往往并不能建功立业，只是空耗精力心血，最后落得个悲惨的结局；用王戎、阮籍、刘公荣的故事，说明俗世无药可医。下片词人追昔抚今，说他当年有少年英雄孙权敢于抗击西北强敌曹操刘备的豪气，而今老了，孤居山中，穷困愁苦好像有脚一样紧紧跟随不离开，又像僧人剃头，白发剪了又生。词人在引经据典的议论中，用了“孤鹗”“穷愁有脚”“剪僧发还生”三个比喻，新鲜、形象、贴切、有趣，真是想象非凡，奇比妙譬！“当年众鸟”三句，下文再论。其后，因为要符合词句的平仄，词人把杜甫《曲江》诗的“自断此生休问天”句，改为“自断此生天休问”，从而强有力地表现出一种挥斥老天的豪气。结尾“吾有志，在丘壑”，化用《孟子·滕文公》“志士不忘在丘壑”句，用两个三字句表明自己归隐山林的心志，斩钉截铁，掷地有金石之声！

笔者还想说说稼轩《贺新郎》词的开头与结尾，以及词的小序。《贺新郎》词调开篇是一个五言单句，结尾是两个三言短句。稼轩灵活巧妙地运用起笔的五言单句直抒胸臆，如“把酒长亭说”；或是曼声长叹老而无用，如“甚矣吾衰矣”；或写珍奇之物，如“凤尾龙香拨”；或描绘浩淼壮丽之景，如“翠浪吞平野”；或勾画才子的形神，如“逸气轩眉宇”等等，使这个五言起句如奇峰陡然而来，总领全篇，其奇妙可与被誉为“工于起调”的建安诗人曹植媲美。而结尾两个三字句，稼轩也精心构思与锤炼，如“弹到此，为呜咽”，用宛若呜咽的琵琶声，表达忧国无人的悲哀；如“长夜笛，莫吹裂”，化用典故，以中夜吹裂的竹笛之音，抒山河破碎之沉痛；如“谁共我，醉明月”，以谁能与我共醉明月之问，吐露送别族弟后孤独悲凉的深情；再如“携翠影，浸云壑”，精心锤炼“携”“浸”两个动词诗眼带出令人神往的湖山美景，并显示其隐居之乐。总之，结尾手法灵活多变，结得铿锵有力，又有馀韵。再说稼轩《贺新郎》词的小序。诗早就有诗序，词起初只有词调名而无词题。北宋晏殊和欧阳修的词，有词题的绝少，而在张先词中，有词题的已有六十多首，绝大部分是寥寥短语，但《定风波令》(西阁名臣奉诏行)和《木兰花》(去年春入芳菲园)二词，则有长达三四十字的小序，反映出诗中的制题之风已经浸及词。其后，苏轼有九十多首词有词题，其中六首词题已是 40字左右的小序。辛弃疾词的词题和词序数量很多，其中《兰陵王》(恨之极)的序文长达137字，俨然是一篇传奇小说；《哨遍》(池上主人)词序竟多达223字，叙写为友人的鱼计亭赋词缘由，论述亭名为鱼计的老庄哲理。稼轩的二十三首《贺新郎》中，有十七首有词题，其中三首是小序，词首句为“把酒长亭说”序文122字，首句为“甚矣吾衰矣”词序文47字，首句为“濮上看垂钓”序文122字。我们看“甚矣吾衰矣”的序文：“邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色，竞来相娱，意溪山欲援例者。遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。” 稼轩在这则仅47字的序文中，抒写出他独坐停云亭中与水声山色相亲相爱的情意，也表达了他对陶渊明的尊敬与怀念。熔写景、叙事、抒情为一炉，语言质朴自然，却饱含诗情画意，犹如一篇散文小诗，与词篇紧密配合，相映成趣，相得益彰。这也是稼轩以文为词的艺术表现。其后，姜夔词的小序更多，他在序中精心地描绘清幽的景色，有很高的审美价值，可能也受了稼轩的影响。但姜词小序与词本身内容时有重复，不如稼轩的词序与词篇配合密切自然，可谓珠璧相照，光彩夺目。

三、写英雄词，激励人心

辛弃疾是一位有传奇性抗金战斗经历，有超常勇力、智慧与胆略的爱国英雄。他挥动如椽大笔，用《贺新郎》词调，写出了几首英雄词，表达他与战友以天下为己任的崇高理想，写出了英雄人格、英雄心态和英雄命运，使英雄形象豪情洋溢，神采飞扬。我们先看他与战友陈亮唱和的一首：

把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。 佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使、君来愁绝。铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。

陈亮(1143—1194)字同父，人称龙川先生，婺州永康(今属浙江)人。他是一位爱国奇才，正如辛弃疾曾向南宋朝廷上《美芹十论》《九议》分析宋金双方形势，提出一系列统一国家的战略策略，陈亮也向宋孝宗进《中兴五论》，其后又连上三书，对当时抗金和收复中原的斗争形势作了精辟分析，请孝宗勿图苟安，当以恢复中原为职志，却被主和派朝臣从中阻挠，反诬之为“狂怪”。他屡遭挫折，但爱国赤忱，忠贞不渝。淳熙十五年(1188)冬，陈亮去上饶访辛弃疾，这两位肝胆相照的爱国英雄同游鹅湖，相聚十日，纵论天下大事，策划恢复大业。 据此词小序所写，陈亮走后，稼轩恋恋不舍，第二天即上路追赶，因雪深路滑，无法前行，当夜投宿旅舍，闻笛声悲凉而作此词，表达对陈亮的思念和忧国心事。词的开篇写两人“把酒长亭”，无比痛快。稼轩称赞陈亮气度潇洒如陶渊明，抱负谋略堪比诸葛亮，这是对战友的由衷赞赏和确切评论，也无异于夫子自道。以下写他上路追赶陈亮途中之景象及其感受。鹊踏松梢，雪落破帽，词人戏言是喜鹊为他的破帽添加白发。这一笔细节描绘可谓“一石二鸟”：真切地描绘冬日雪野的寒冷枯寂，表现他追赶挚友不辞辛劳，更是对人生易老壮志难酬的幽默自嘲。以下写冬日雪后，水瘦山枯，旷野荒凉，只有几枝寒梅妆点风光，在写景中有比兴寄托。“剩水残山”语出杜甫《陪郑广文游何将军山林》：“剩水沧江破，残山碣石开。”词人有意用来象征被金人侵占中原后南宋的小半壁江山。而几枝寒梅和两三只萧瑟征雁，又隐喻人数越来越少的抗金志士，他们势单力薄，仍在奋力抗争。词的下片又回叙别情，推许陈亮“重约”，又微怨其“轻别”。以下写清江水深冰合，天寒不渡；陆路雪深泥滑，难以前行。这里反用唐代诗人陆龟蒙《古意》诗“愿得双车轮，一夜生四角”，说车轮像长了角似的转不动了。“此地”句用孟郊《答韩愈李观因献张徐州》诗“富别愁在颜，贫别愁销骨”形容自己忧愁伤心。“问谁使”含蓄道出陈亮的愁怨。“铸就”一韵，以极度的艺术夸张与形象的比喻，写他俩费尽人间铁来铸就相思错。这是一语双关，既抒发未能挽留陈亮的后悔与痛苦，又谴责南宋统治者妥协投降造成南北分裂的极大罪过。结尾两句“长夜笛，莫吹裂”，呼应词的小序所写：“夜半，投宿泉湖吴氏四望楼，闻邻笛悲甚。” 也兼有隐喻象征意蕴。正如蔡厚示所说：“‘长夜’一词显然是针对时局而发，……在那样一个‘长夜难明’的年代里，如龙似虎的英雄人物若辛弃疾、陈亮等，哪能不‘声喷霜竹’似地发出撕裂天地的叫喊呢？”(19)唐圭璋等：《唐宋词鉴赏辞典·南宋辽金卷》，上海辞书出版社，1988年版，第1531页。可见，这首词抒写了稼轩与陈亮的深挚战友情谊，使他和陈亮的轩昂气概及英雄形象跃然纸上。再看此词的姊妹篇《贺新郎·同父见和再用韵答之》：

老大那堪说。似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。笑富贵千钧如发。硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月。重进酒，换鸣瑟。 事无两样人心别。问渠侬：神州毕竟，几番离合？汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。正目断关河路绝。我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。看试手，补天裂。

此诗作于淳熙十六年(1189)春，时稼轩仍在上饶。去岁冬稼轩寄《贺新郎》(把酒长亭说)给陈亮后，陈有和词奉还，情调慷慨激昂。稼轩深受感染，于是再作此词相答。因为陈亮的和作首句是“老去凭谁说”，所以稼轩开篇以“老大那堪说”回应，“那堪”比“凭谁”表达光阴虚度、壮志成空的感情更沉郁，也更有力度。接着，稼轩用陈登和陈遵两位姓陈的豪士，表达出他和陈亮志趣相投，友谊深厚。其后追念鹅湖聚会时两人痛饮狂歌，竟然使楼头积雪为之惊散飞舞。“惊散楼头飞雪”是艺术夸张与拟人的神来之笔，以积雪惊飞表现歌声宏亮有力。两人的英雄豪气和狂放精神，令人如见如闻。继而写两人的人生志向。世人看富贵重比千钧，他俩却视若毛发之轻；那些不合时宜的盘空硬语，他俩彼此都能心领神会。白日痛饮，兴犹未尽，晚上又举杯进酒，呼唤歌妓来弹瑟助兴。这一连串的“即事叙景”，真是痛快淋漓，豪情满纸。下片情调陡转，由两人的离合而念及神州的离合，由“即事叙景”转为直抒胸臆。词人说：世间事无两样，人心却大有差别。山河破碎，爱国志士痛心疾首，南宋的执政者却苟且偷安。词人严厉质问他们：神州大地究竟还要有几番离合？朝廷口头上说要爱惜人才，事实上埋没了多少英才俊杰，就好像让千里马拉盐车，让他们累死或者老死于民间，空剩下累累白骨。举目遥望，通向中原的道路早已断绝。于是稼轩对陈亮呼唤：我最爱你这个为人豪侠有胆略的朋友，你就像渡江北伐的东晋名将祖逖在中夜闻鸡起舞，说男子汉到死，收复中原的壮心仍坚强如铁。让我们一起大显身手，学女娲炼石补天裂！结句的“补天裂”是稼轩勃发的肺腑之言，是英雄说出的英雄语。全篇慷慨激昂，唱出了时代的最强音，令人读之也豪气冲冠，恍若与稼轩陈亮一起闻鸡起舞！

本章第一部分说过的《贺新郎·用前韵赠金华杜仲高》也是一首英雄词。稼轩在上片赞扬杜仲高诗歌意境雄奇幽美，为仲高怀才不遇、命运不偶鸣不平。词的下片转入与仲高纵论国事。稼轩说：仲高不仅才华横溢，而且出身于贵胄人家，门庭显赫，本应飞黄腾达，然而时代风云变幻莫测，朝廷中掌权的奸人如水中鱼龙妖魔兴风作浪，肆无忌惮地压制打击有胆识有才华的爱国志士，还有一些如西晋宰相王衍的人，不务实事，只是空谈误国。我经常深夜不眠，听到屋檐下的铁马儿在悲风中撞击发出的声响，就好像自己骑着铁马征战沙场一样，不禁引吭高歌。仲高，我的好诗友，我们应该时刻牢记：祖国的大好山河正在南北分裂！笔者读着此词，好像听见了稼轩在夜半狂歌疾呼，声震夜空！

鲁迅先生评俄国大作家陀思妥耶夫斯基小说《穷人》中的人物形象塑造时说：“显示灵魂的深者，每要被人看作心理学家；尤其是陀思妥耶夫斯基那样的作者。他写人物，几乎无须描写外貌，只要以语气，声音，就不独将他们思想和感情，便是面目和身体也表示着。又因为显示着灵魂的深，所以一读那作品，便令人发生精神的变化。灵魂的深处并不平安，敢于正视的本来就不多，更何况写出？”(20)鲁迅：《集外集·〈穷人〉小引》，《鲁迅全集》第7卷，人民文学出版社,2005年版，第105页。稼轩在这三首《贺新郎》词中，并没有描写他本人和陈亮、杜仲高的外貌，只写了他们的语气和声音、行为和动作，同样也表现出他们的面目与身体、思想与感情，从而显出了他们崇高、丰富、深邃的英雄之灵魂，使他们神采奕奕，活灵活现！

稼轩在《贺新郎》词中描绘英雄的自我形象，还善于运用拟物与象征手法，塑造出孤鹗和青山的意象，来展现其英雄的豪气胆略、精神品格。上文所举《韩仲止判院山中见访，席上用前韵》下片“去年众鸟看孤鹗。意飘然，横空直把，曹刘吞攫”三句，把他自己青年时代率领义军奋勇杀敌的形象比喻为一只雕鹗，并且以“众鸟看”，烘托出他的智勇超群，众望所归，而“飘然”“横空”则显示他兼具儒将的潇洒与骁将的勇猛。“直把曹刘吞攫”，“吞”“攫”仍紧扣雕鹗，“曹”指曹操，“刘”指刘备。在众鸟的仰视中，雕鹗正展翼长空，吞曹攫刘。笔者不禁联想到稼轩《水调歌头·再次扬州》的“季子正年少，匹马黑貂裘”，眼前闪现出稼轩骤马驰金营于数万敌军中生擒叛徒的惊险场景。而在《贺新郎·用前韵再赋》中，稼轩又有以青山象征英雄的美妙创造，词曰：

肘后俄生柳。叹人生、不如意事，十常八九。右手淋浪才有用，闲却持螯左手。谩赢得、伤今感旧。投阁先生惟寂寞，笑是非、不了身前后。持此语，问乌有。 青山幸自重重秀。问新来、萧萧木落，颇堪秋否？总被西风都瘦损，依旧千岩万岫。把万事、无言搔首。翁比渠侬人谁好，是我常、与我周旋久。宁作我，一杯酒。

此词是庆元六年(1200)稼轩61岁家居铅山时作。前韵，指此前作的《题傅岩叟悠然阁》韵。全篇抒写人生失意的牢骚，也表现出绝不苟合世俗的倔强。“青山”六句，写他有幸在家中观赏到重峦叠嶂、风神挺秀的青山，于是他关切地向青山询问道：在这万木摇落的秋季，你能否承受风雨的打击？纵然被西风吹光了木叶，你变得那样消瘦，却依旧是千岩万岫，气象雄伟，屹立于天地之间。在《贺新郎》(甚矣吾衰矣)词中，稼轩曾写过他和青山“情与貌，略相似”，这里他对青山的赞美，也是对自我英雄风骨与豪气的颂扬。可谓借山写我，山我情融。总之，稼轩《贺新郎》的英雄词成功地刻画出写实的和象征的英雄形象。近千年来，无数读者在获得丰富美感享受的同时，也获得强大的精神激励，立志像英雄辛弃疾和陈亮一样树立恢闳大志，为祖国母亲建立功业。

以上笔者从三个方面评论了辛弃疾的《贺新郎》词。事实证明，辛弃疾是中国古代词史上第一个大量创作《贺新郎》的杰出词人。据当代学者考证，稼轩《贺新郎》词受到广大读者的喜爱，被历代词人和韵、次韵、学习、模仿最多，传播广泛，影响深远(21)钱锡生、雷雯：《论辛弃疾〈贺新郎〉词的传播与接受》，《江西师范大学学报》，2014年第5期。。但从古至今，人们创作《贺新郎》词的成就都不及稼轩。因为作者缺少稼轩天赋的文学才华、丰富的思想、渊博的学识、富于传奇的英雄人生经历，以及锐意创新的气魄。稼轩的《贺新郎》词不愧是中国词史上独树一帜的经典。