郑俊波

（潮州市粤东工艺美术研究中心）

现如今，在国家经济实力显著提高的背景下，促使国民的文化素质显著提高，同时更加重视艺术追求。在这个过程中，更加重视艺术作品的美感和艺术形式，而我国传统的瓷板画拥有诸多的表现形式和审美特点，可以更好地满足国民的需求，并且可以顺应时代的发展。目前，瓷板画主要出现在南昌地区，因此经常被人们称为“南昌瓷板画”。在进行瓷板画制作的过程中，可以结合我国的中国画和水彩画以及油画等多种的表现形式，对人物肖像和山水风景等内容进行展示。因此，就要分析瓷板画的表现形式与审美特点等内容，以此帮助国民了解和掌握瓷板画的价值以及美感，进而有助于瓷板画的进一步发展，有助于我国优秀传统文化的传承，推动国家社会的发展。

一、“光影”的表现形式和审美特点

通过调查发现，在瓷板画发展的过程中，其最初的绘画表现形式就是“光影”，其中这种方式绘画的主要代表人物就是王琦。在使用这种方式进行绘画的时候，也就是在瓷板上使用和人物肖像有关的瓷绘颜料进行绘画，并且对黑白和明暗等层次关系进行体现[1]，如图1所示。在这个过程中发现“光影”的表现形式特点如下：“光影”绘画具备丰富的画面感以及层次感，和同一时间段的黑白照片进行比较之后，发现“光影”绘画的方式具有更多的层次，可以更好地表现人物肖像的透视关系，还可以对人物肖像的立体感进行展现。通过这样的方式，使得新瓷板绘画的表现形式得以出现。而这种全新的瓷板绘画表现形式可以看作是瓷上艺术与照相艺术的有机结合，为国民提供更加美好的艺术感觉以及体验，满足我国现如今国民的艺术需求[2]。

图1 《江上秀色》图

而“光影”这种表现形式在我国瓷板画的发展历史过程中有着重要的意义。因为“光影”是最早出现的一种瓷板画形式。在那个时期，因为我国刚刚从国外引入照相技术，而且照相技术主要是以黑白的形式为主。在这种情况的影响下，也就导致黑白照片存在层次感缺失的问题。为了促使艺术作品可以呈现层次感，部分文人和瓷上画家就以黑白照片和炭精擦笔画法为基础，并且把二者进行混合，之后结合瓷绘应有颜料的特点，逐步形成“光影”的表现形式，因此，也把“光影”表现形式当作瓷板画的发展初期的现象，是我国传统瓷上画与西方照相技术结合的一种绘画艺术，拥有创新性以及创造性等特点。

二、“点子”的表现形式和审美特点

在对瓷板画表现形式研究的过程中，发现其中的“点子”表现形式，是以“光影”表现形式为基础的一种表现形式，其中主要的代表人物有梁兑石和邹昆仑等。在使用“点子”这种表现形式的时候，主要是通过不同的“点子”对人物的肖像进行表现，主要是对人物的五官以及面部形象进行表现。常见的“点子”有“牛毛点”和“钉子点”以及“鼠尾点”等。在这个过程中，我们也发现“点子”表现形式拥有以下几方面的特点：

第一，拥有深入性特点，在这个特点的影响下，可以对人物的肖像五官和面部的各种表情进行深入的刻画，进而可以更好地表现相应人物的性格特征。

第二，拥有灵活性的特点，在这个特点的影响下，促使瓷板画单纯的图像明暗层次被改变，以“光影”为基础，发展不同的“点子”，以此可以更好地体现和发展明暗关系，进而促使瓷板画的可持续发展等特点得以体现。

第三，拥有暗部聚集性的特点。因为通过“点子”对人物的肖像进行深入的刻画，可以更加明显地体现人物面部的暗部，促使肖像呈现更加深邃的美感。而这些特点都是在“光影”的基础上进行发展而得出的，因此，这样促使“点子”可以象征瓷板画的进一步发展[3]。

而“点子”这种表现形式在出现的时候，主要受到以下两个方面因素的影响：首先，是“像”的要求。瓷板画在形成的时候，本就拥有材料上的优势，所以要想更加深入地表现画面的效果，就要对图像进行更加深入的刻画，以此促使人物的肖像形象更加丰满，进而可以更好地满足客户的需求。其次，肖像画的优点。在瓷板画发展的过程会形成具有独特的时代特点以及优点，使得瓷板画深受上层社会人士的喜爱，因此瓷绘艺人就要提高人物刻画的精准度，这就促使各种“点子”的出现，进而可以弥补人物肖像画面中的明暗效果不足的问题，进而还可以进行一定的修饰和美化。在实际的应用过程中，“点子”的表现形式不同，但体现了“点子”形式的发展以及创新，可以更好地表现瓷板画的未来发展方向以及趋势。

三、“鱼鳞线”的表现形式和审美特点

在对瓷板画的表现形式进行分析的过程中，发现“鱼鳞线”是瓷板画主要的绘画方式，其中应用这种方式的人物是杨厚兴。这种方式的出现和发展都是在“光影”和“点子”的基础之上，进而更加深入的改善以及发展，借助类似于波浪式线条的密集排列去体现明暗光影关系的一种绘画方式，拥有方向性以及秩序性，可以更好地体现人物的肌肤质感。同时这种方式还拥有立体质感以及艺术创新性等特点。其中“鱼鳞线”的主要特点表现在以下几方面[4]：

①强烈的质感，可以更好地对人物面部的肌肤质感进行表现，进而展示极其逼真的画面效果。

②方向以及有序性，在这个特点的影响下，使得画面拥有一定的方向性、有序性以及形式感，可以为瓷板画美感以及观赏性的提升提供助力。

③创新性的特点，因为“鱼鳞线”是对瓷板画的绘画性以及艺术性进行表现，不再局限于对画面的修饰以及弥补，进而对西方油画的效果进行突破，重新进行设计以及绘画，所以拥有个性化的艺术特点。

④多叠加层次的特点，使用这种方式进行绘画的时候，可以进行重复覆盖，以刻画一遍为基础，进行再次的作画，可以更好地提高表现形式，如图2所示。

图2 《秋水共长天一色》图

⑤极强表现力的特点，不但可以促使表现形式拥有强烈的效果，还可以更好地展示瓷板画的生命力，由此可见，我国的瓷板画也在随着时代的进步不断发展。

这时也就使得“鱼鳞线”的意义得以体现，并不是偶然出现的，而是社会发展以及时代进步影响下的产物，是可以让绘画艺人普遍接受的一种新型绘画理念，并且得到市场认可的一种的绘画方式，还可以满足我国现如今国民的审美需求。因此，这就合理地使得“点子”表现形式为突破，对其进行优化和改善，可以更好地体现瓷板画的发展，促使瓷板画的表现形式向着多样化的方向发展。

四、“西画线条”的表现形式和审美特点

“西画线条”是现如今瓷板画主要的表现形式之一，是瓷板画发展成熟的一种表现，这种方式既结合了西方绘画的中线性，还融合了我国传统的绘画的方式，其中主要的表现形式是素描和版画以及钢笔线描等方式，最终形成相应时期的瓷板画表现形式。而这个表现形式拥有以下几方面的特点：

首先，拥有更好的绘画美感，因为“西画线条”融合了各种绘画的表现形式，使得瓷板画的质量显著提高，进而走向了更加广阔的舞台，促使瓷板画的艺术美更好地体现，还可以更加完美地满足客户的需求，体现艺术的价值。

其次，拥有艺术精神诉求性的特点，在使用这种方式对瓷板画进行表示的时候，可以促使人物肖像绘画语言形式有了较大的发展以及进步，更加重视人物精神特质的体现，朱振洪老师的《金陵12钗》所表现的一样，可以更好地体现其中的人物精神特点，进而促使国民的艺术精神需求得到充分的满足[5]。

在国家和社会发展的过程中，使得瓷板画开始逐渐以“西画线条”的表现形式为主，这是国民审美以及艺术需求的结果，也是艺术家们不断研究和探索的一种体现，拥有自己独特的形成原因以及存在的意义。其中主要体现在以下几方面：

第一，是市场需求以及艺术家探索的因素，在“鱼鳞线”表现形式出现之后，其中的特点以及表现力为艺术家提供相应的提示，使其可以结合西方艺术绘画的方式，最终促使“西画线条”的表现形式得以形成，进而更好地展示社会艺术界以及市场等方面的需求，帮助艺术家们进行更加深入的研究与分析，促使瓷板画的表现形式更加鲜明。

第二，西方绘画的冲击与影响，在国家发展的过程中，世界各个国家开始进行互相的交流以及学习，使得西方绘画的思想对我国传统绘画意识造成影响，其中多种绘画种类以及形式的传播，使得我国的瓷板画发展受到影响，并且在现如今，瓷板画在进行创作的时候，也会体现西方绘画的特点和方式，以朱振洪《层林尽染》以及《晨曦》等艺术作品为例，其中体现了瓷板画的表现形式，也对西方绘画的方式进行了体现。通过这些意义和特点的影响，也使得我们明白，当瓷板画以“西画线条”的表现形式为主的时候，也就代表瓷板画已经逐步走向成熟，可以更好地展现艺术价值，进而满足国民的艺术需求，提升国民的审美能力[6]。

五、结语

总而言之，通过本文的分析，使得我们可以充分了解瓷板画的表现形式和审美特点，为瓷板画的传承和发展提供助力，进而满足我国国民现如今的艺术需求，为社会进步和国家发展提供助力。因此，在国家建设文化强国的背景下，就要分析瓷板画的表现形式与审美特点等内容，主要通过对“光影”的表现形式和审美特点和“点子”的表现形式和审美特点以及“鱼鳞线”的表现形式以及审美特点，还有“西画线条”的表现形式以及审美特点等方面的内容进行研究，发现瓷板画具体的审美特点，可以更好展示现代艺术的需求，还可以满足国民的审美需求，进而为国家和社会的发展助力。通过这样的方式，为世界展示我国传统文化的魅力，提高我国的国际影响力。