刘雯雯

（苏州科技大学 天平学院，江苏 苏州 215000）

在管乐器中，圆号有着独特的地位，它本身就集合了木管和铜管乐器的优点，具有温婉和融合的特性，音色饱满但又不缺乏爆发力，能够有效实现管乐器中音域和音色的过渡。圆号声部不仅可以将铜管乐器高亢嘹亮的音色特点诠释出来，还能够充分体现出木管乐器的柔美，所以在中国人民解放军军乐团中有着较为广泛的应用。

一、圆号在中国人民解放军军乐团中的应用

在中国人民解放军军乐团中，圆号是必不可少的乐器种类，其本身又称作法国号，是一种在军乐团中应用广泛的中音铜管乐器，主要是由漏斗形的号嘴和细长的圆锥形管身组成。在中国人民解放军军乐团中，最常使用降E 调圆号，通常情况则最常用F 调圆号。与此同时，当下较为广泛应用的还包括降B 和F 调双调圆号，该类型的圆号上存在一个降B 附管的阀件，它主要是由左手的大拇指进行控制，当按下之后便可以直接由F 调转换成为降B 调。

原始号角是现代军乐圆号的重要起源，现在所使用的圆号主要是从古罗马号角科尔努卢尔的基础上发展而来的，这些号角一般会在作战、仪典以及狩猎的过程中进行应用。圆号本身有着富有诗意、丰满以及柔和的特点，无论是弦乐器、木管乐器还是铜管乐器，都能够与其完美融合。在圆号演奏的过程中，为了能够实现音色和音量的变化，大多会采用弱音器以及阻塞音。阻塞音主要指的是演奏者需要将右手插入号口当中。应用弱音器和阻塞音之后，圆号的音量将会有效降低，在进行弱奏的时候，便会出现具有远距离感的效果，发出较为暗淡和温柔的声音，而在强奏时，其音质便会呈现出粗犷辉煌的效果。

中国人民解放军军乐团成立于1952 年7 月，全团总共包含四百人左右。其主要的任务便是在各种大型仪式上进行音乐演奏，例如：迎送国宾、重要会议以及重大典礼等，在艺术方面则比较侧重于体现出中国人民整体的精神面貌。自成立起，便在实践过程中不断总结经验，经历过诸多变革之后，逐渐实现了乐队合奏水平的提升，能够更加完整和完美地对不同风格、不同体裁以及不同时代的中外作品进行演奏，与此同时，在历史发展的进程中，中国人民解放军军乐团也培养了一大批在教学以及独唱、指挥、乐器演奏等方面有较高艺术造诣的人才，并逐渐形成了专业水平较高、军乐写作经验丰富的军乐艺术团队。

圆号声部是中国人民解放军军乐团至关重要的组成部分，其中较为出色的演奏家包括孙大方、丛煜滋等。圆号在众多优秀的曲目中都得到了高效的应用，包括《祖国交响乐》、《人民军队永远向太阳》、《北京喜讯到边寨》等。且其凭借着精彩绝伦的演奏技艺、清新明快的演奏风格以及大气雄壮的演奏气势，经常会应用于各国首脑和元首的接待中。除此以外，中国人民解放军军乐团还会走访世界各地，举办音乐会，同各国乐手之间展开交流，并把我国的军乐带到更为广阔的舞台上。

二、管弦乐队中圆号声部的多样性分析

（一）音响凸显特性

1.音色个性保持

圆号本身便是一种软音质乐器，能够完美地实现同其他弦乐器和管乐器音色的充分融合，若是能够妥善运用，便会良好地凸显其音色声响。在中国人民解放军军乐团中，圆号能够实现同其他乐器的自由组合，但实际上音色存在一定的差异性，所以在实际开展管弦乐创作的过程中，可以从音色的差别着手，对圆号声部的音响进行凸显。

采用特殊演奏法能够对圆号原本的音色进行改变，圆号有着较为均匀的发音，而且各个音区之间有着相对较小的音色差异，所以其中音区音响能够实现同其他乐器声部的有效结合。在管弦乐队中，圆号声部的中音区位于其整体的高音区部分，所以为了能够在中音区使圆号声部音响得以凸显，应当加强对于相应处理技术的应用，采用标注力度记号的形式强化圆号声部的力度。除此以外，因为阻塞音的使用会将圆号原本的音色改变，所以采用特殊演奏法能够充分凸显圆号声部的音响，使其产生一种音响粗粝的感觉，这样一来，当其与其他乐器进行结合的时候便会降低影响。在圆号强奏的过程中，会发出铿锵的金属声，铜制音色的应用能够在原有的基础上对圆号的音色进行改变。圆号在使用常规弱音器的时候会有发音柔和的特点，而且还会带有一定的鼻音色彩。在强奏的过程中，级进滑奏法的应用有着良好的效果，但是在中国人民解放军军乐团的创作中其很少使用。

2.力度加倍应用

若想真正地在军乐演奏中确保圆号音响得以凸显，便要加强对于力度的运用，力度加倍能够将圆号叠置，将其他乐器声部压倒。在其演奏织体中不应添加其他铜管乐器，但是由于木管乐器的音响力度并不足以同圆号声部进行抗衡，所以可以适当强化对于木管乐器的应用。在高音区，圆号声部只能进行强奏，可以充分运用高音区的音色凸显圆号声部的音响，这样处理能够使得圆号声部的音色得以独立。高音区的演奏有着兼容性较差以及演奏难度大的特点，所以最好不要过多进行使用。中音区有着较好的音响效果，圆号声部在中音区中能够突破原本从ppp 到fff 的力度变化，中音区演奏技术的应用能够使得圆号的音色各自独立，而在演奏的过程中需要确保圆号声部所在的音区的纯净。

（二）音响混合特性

圆号音响混合主要指的是同乐队相融合的音响，圆号音响能够实现同军乐团其他乐器声部的融合，C·瓦西连科在《交响配器法》中指出圆号在进行旋律演奏的过程中，能够使得对位织体同管弦乐队中的其他乐器相互结合。以《庆丰收》为例，其是由张静萍作曲的作品，在其中第97-104 小节中，由四支圆号共同承担着和声演奏的任务，在整个管弦乐队中，圆号起到的作用类似于踏板，其音乐融合特性能够使得各乐器声部的音响实现高效融合，进而强化管弦乐队的音响效果，使得仅有50 人的乐队在演奏的过程中呈现出100 人的音响效果。这种效果常常会出现于古典时期的管弦乐作品当中，该时期的作曲家大多会以音色为桥梁实现乐器组的沟通，圆号一般会在弦乐器以及铜管乐器间起到一定的桥梁作用。

1.音色融合技术

在中国人民解放军军乐团中，圆号声部的音响能够融合各种乐器声部的音响，有着至关重要的地位，其能够让乐器组中的各声部音响呈现出更加融合的特点，可以高效实现对于乐器组音色的优化连接。圆号本身属于铜管乐器组中的乐器，该类乐器大多会在音色上呈现出较为接近的特点，相较圆号来说，小号有着相对偏硬的音色，可以将小号声部与圆号声部进行结合，用圆号所具有的软音质音色，对小号音色进行软化，进而充分达到铜管乐器组音响自然融合的效果。

而木管乐器组则与铜管乐器组不同，在音色上的差异性较大，但若是灵活加入圆号声部，则能够让圆号声部同木管乐器声部融合起来。圆号声部同木管声部有着较好的结合效果，圆号可以同木管声部中的低音区完美配合。在声部的排列方面，可以通过采用“夹置法”来创造更强的音效。因为木管低音区都有着发音较稳定的特点，所以在低音上应当尽可能实现圆号声部与木管声部的叠置。与弦乐器相比，圆号在音色上有着一定的特殊性，可以将圆号声部的音响和弦乐器的音响融合起来，例如叠置大提琴声部和圆号声部能够得到更加优质的音效，一般来说，在中国人民解放军军乐团中，圆号声部与音域较高的提琴声部的叠置并不常见，但事实上其所取得的效果也不错。在木管乐器组中，圆号声部大多起到音色桥梁的作用，在木管和铜管乐器演奏的过程中实现圆号声部的叠置可以有效软化乐器音色，让不同乐器组的音响更加紧密地结合起来。在管弦乐作品中经常会用到圆号声部处理技术。圆号的中音区和低音区分别有着发音圆润和粗糙的特点，而低音区同其他乐器声部的音响之间难以做到充分融合，若想真正展现圆号音响融合的特性，则应当选择发音较为圆润的中音区，在乐队音响中融合圆号中音区声部，让音响呈现出辉煌厚重的效果。

2.织体写作技术

若想真正使得圆号声部的音响融合特性得以充分展现，则要提升对于力度的重视，在其他乐器声部力度增强的过程中应当进行适当的控制，以免其过于突出。在圆号同其他乐器进行旋律演奏的过程中，为使乐器声部音响更加包容，应尽可能地选择中音区，并妥善把握力度。以勃拉姆斯《第二交响曲》第三乐章为例，长笛声部同第一圆号合奏旋律，其中第一圆号中音区在发音上比较圆润，能够实现乐器声部之间的充分融合。第一圆号力度标记为mf，双簧管声部力度标记则为f，双簧管声部的力度能够同圆号呈现出平衡的状态。圆号在同其他乐器配合进行和声演奏的过程中，能够体现出其音响融合特性，圆号在演奏和声的时候能够良好地包容其他乐器，让乐队音响呈现出整齐厚重的效果。

三、结论

强化对于圆号多样性的认识，能够使其在管弦乐队中发挥出应有的作用，对于中国人民解放军军乐团的发展有着重要的促进意义。因此应当提升对圆号声部的重视，综合考虑各方面影响因素，从其实际特性出发，实现其与其他乐器声部的充分融合，并优化与之相对应的处理技术，进而创作出更加优质的军乐作品。