张涛

新疆艺术学院

由新疆维吾尔自治区党委宣传部组织的，新疆艺术学院承办的文化“三下乡”[1]活动意义非凡。这代表着党对广大基层各族人民的亲切慰问，给他们带来高雅的艺术享受，也是展示我校的优良教学成果，提高我校知名度的一次机会，而我则非常有幸的成为了这次活动的调音师。由于巡演活动在全疆很多地方开展，所以所携带的设备也必须得满足流动演出使用的要求，为了能使这套系统设备更好适应流动性而又具备较好的扩声质量，本人通过这次“三下乡”演出实践，总结出一些问题，在此陈述。

一、出发前的准备

出发前，音响师必须根据演出剧目的内容需要和依据导演的要求，考虑到一切可能发生的意外情况，制订出一套系统配置计划。因为是巡回演出，节目内容大都是一致的，因此所需的设备也可大致确定。依据此次演出的节目内容与演出场地的不同，对调音台、周边设备、传声器及扬声器与功放的数量及性能要进行选择。因此音响师必须根据节目种类如：乐器类节目、舞蹈类节目、合唱类节目、独唱类节目、小品类节目来决定携带话筒的数量与类型，调音台的数量与规模；所携带扬声器的类型、规格与数量。只有弄清楚了这些，才能做好充分的准备，才可以制定一套满足演出扩声要求的全部设备配置计划。

例如我参加的这次巡演活动是一台综合类型的节目，有独唱、小合唱、民乐队、舞蹈、朗诵类节目都囊括其中。因为有小合唱和民乐队，按常理来说合唱及乐队扩声应该用电容传声器较好，由于条件的限制，我们采用了较多数量的动圈式传声器。

二、演出前的准备

音响师到演出场地查看，主要是查看演出现场的大小，舞台规模、座位多少、观众区域声场环境，场地现有扩声系统、质量水平如何、扬声器安放地点以及声音效果如何等内容。

查看演出场地时必须了解的一个问题就是该场地的供电情况。这往往是最容易被忽视的一个问题。首先应对场地的电源可靠性进行检查。一般剧场都是使用三相供电，要注意音响系统的供电最好单独使用一路电源，尽量不要跟灯光系统共用，以减小干扰；电源的相位也应注意，系统中不明原因的噪声有时可以通过改变设备的电源相位而得到解决；同时，在比较重要的演出中，最好能准备一台备用电源。

查看演出场地时还必须了解的问题是该场地系统接地保护及干扰情况。整个系统应有一个良好而可靠的接地线，以避免对扩声系统及工作人员可能造成的危害。

例如我们在和田的一场室外演出，装台时由于时间所限就把音响的电源与灯光的电源接在了一起；由于灯光的用电量较大，可控硅对电压造成了极大的不平稳影响，所以在两者都同时工作时，给音响造成了极大的干扰。我们立即改变了电源线路，单独使用了一路电源才避免了事故的发生。还由于当地的电力系统有漏洞，电力公司还给我们配备了一台备用发电车，确保电力的供应，做到了万无一失。

三、扬声器的布置及安装

流动演出不外乎室内与室外两种情况，下面分别说明。

（一）室内流动演出扬声器的布置及安装

在室内演出，扩声扬声器必须根据扬声器覆盖角覆盖全部观众席，有足够响度且声场均匀的声压级；有较合理的频响曲线和频响宽度，较好的声音清晰度；有效克服声反馈，有较高的传输增益。

扬声器的摆放分集中式、分散式和两者相结合式。无论哪种布置方式都是以解决上述问题为出发点。现在大多数剧场都采用在舞台的两侧和台口顶部安装扬声器的方式，使其靠近自然声音。这种布置优点是声源来自舞台方向，观众视听的方向感一致，听觉比较自然。缺点就是对形状复杂的剧场（如：眺台过深）或大型厅堂，声场不易均匀，甚至后座的声压级可能偏低；例如我们在喀什的一场演出，由于是双层剧场，眺台过深，且观众席倾斜面较高，舞台与观众席之间高度落差较大，当我们架设完扬声器后，检查声场环境时发现观众后区声压级不够理想，所以我们采取了抬高扬声器高度的方法，使扬声器与观众席之间存在一定的高度比例，从而达到了理想的效果。

当扬声器布置在台口上方时，从克服声反馈的效果看比布置台口两侧好。对空间高度越高的场合，存在较明显的问题是前排的听众会感到声音来自头顶上，为了克服这种缺陷，还有一些剧场在舞台台唇内暗装一组音箱，以解决前排声相、声场均匀度问题。在台口顶部安装两组音箱，一组对着前排观众席即近场，一组可对着2楼观众席即远场，以解决前排观众与二楼观众对直达声不足带来的听觉困难和音质的差别。此外，音箱还应与墙壁和地面保持一定距离，否则会使低频过多反射而影响清晰度。

为了使剧场内有足够的声压，必须提高传输增益。这时就容易发生声反馈现象，除了选用心形或超心形传声器和用EQ来调节外，增大传声器与音箱的距离和调整音箱摆位也是一个非常有效的办法。从功放到音箱的馈线要尽量选用横截面较大的优质无氧铜导线，否则会影响线阻、功率和频响而引起失真。扩声若使用多只音箱，尽量使用同一品牌，以保证音色和音质的统一。

（二）室外流动演出扬声器的布置及安装

室外演出相对于室内演出的声场效果更容易控制，室内常见的低频共鸣、高频吸收过多、声聚焦等导致低频无力、高频干涩发暗、声场均匀度下降等现象在室外很容易解决，这是室外扩声的有利点。室外演出一般是临时搭建起来的演出系统，其中涉及较多技术含量，同时要求快速高质量的完成，这就需要把演出方案做的更完整周详。一般一千人以下的中小型演出需要的功率大约在2000W-5000W，就可达到较好的声音质量。几千人的大型演出一般需要5000W-20000W功率才能满足。当然这也不是绝对的，因为音箱的灵敏度如果高于3dB，则功率会成倍减少，所以一般功率容差也有较大的浮动，通过合理的设计以减少功放和音箱的数量。

室外音箱的摆放，大中型演出经常采用线性阵列吊挂设计，以保证垂直水平范围内的覆盖声场均匀。但需说明的是，不是什么音箱都能组成线性阵列，因为一个直线状声源生成的声压波阵面，在一个特定范围的波长下，这个波阵面成松散的圆柱状。波阵面的表面区域可以在有限的范围内被看作仅在水平面上扩张。此时，每当距离加倍时升压将降低3dB。而一般音箱生成的声压波阵面发射出的是一个球状波形，这种波形每当距离加倍，声压级将损失6dB。因此线性阵列音箱的最大优点是：利用专门的设计结果所获得狭窄的垂直扩散角，使声音在远距离传播中能量集中，投射衰减速度慢，以保证原出的观众仍然有很好的听音效果。

如果主扩声不采用线性阵列方式，而主声加辅助补声的方式，则补声的音箱应根据起距离加以准确的延时。一般来说，补声音箱与主扩音箱之间的前后距离大于16米，则应加延时器，若不然产生的哈斯效应2将严重影响听众区声音可懂度及听音效果。

例如在广场演出，主扩声音箱摆放在舞台两侧的脚手架上，由于观众区域是长方形场地且非常的大，主扩声系统不能满足广场后区观众的听觉享受，没有足够的声压级。所以我们采取了中区补声的措施，也就是在观众区中部的两侧搭脚手架来架设补声扬声器。这样做最大的缺点就是主扩扬声器与补声扬声器之间存在延时，应通过延时器来进行调节。

舞台反送监听系统对演员也非常重要。为了保证演出质量，避免主扩声的反射声对舞台上演员的影响，应具备一套优质的监听系统。它的功率应该是主扩声功率的百分之二十以上，最少有一台均衡器对其控制。现在多数电声乐队对舞台监听系统要求更高，除了每位乐手的专用乐器音箱外，每人还需配备1-3只仰卧式舞台监听音箱。其信号最好由调音台辅助通道输出，把对应的输出信号设置成衰减前输出（即推子前输出），根据乐手需要进行调整。

音箱的吊装与线路的铺设这些基础工作一定要仔细，安装时一定不可有侥幸心理。哪怕是一个螺帽减震垫都必须安装到位，任何时候安全都是第一位的，特别是音箱阵列系统的吊装，无论钢丝绳或铁链多么结实，一定要挂保险装置而不要使用次品的配件。线路的铺设也很重要，一定要走边角，在门口、台阶、上台口的位置一定要用胶带粘贴固定，否则就会出现被人无意中踢掉的可能，例如我们这次慰问演出就出现过这种问题。另外，音箱的吊挂角度一定要按扩声要求进行，否则不但无法实现预期的效果，甚至还会破坏整个声场，给后期的调试带来不必要的麻烦。

四、声反馈的抑制

扩声系统中最难克服的就是声反馈。声反馈是影响扩声系统音质的主要因素之一，室外扩声系统的声反馈主要是由直达声引起的，在室内扩声系统中，除了直达声引起反馈外，混响声场会使反馈更为严重。

（一）发生反馈的原因

1.扬声器在传声器后面，也就是说扬声器在传声器的拾音范围内。

2.声源距传声器太远，由于声压级不足，所以人为提高了传输增益。

3.厅堂内噪声级数很高，噪声信号被传声器拾取，对主声源声压级也有很大影响，也必须人为提高传输增益。

（二）抑制声反馈的措施

1.改变传声器与扬声器的相对角度、位置。

2.尽量使用单向特性的传声器。

3.在厅堂内增加吸声处理。

4.室内声场应尽可能缩短混响时间。

5.尽量减少同时使用传声器的数量，当必须多只传声器同时工作时，应控制较近扬声器的功率大小。

6.增加反馈啸叫抑制器。

例如在本次巡演过程中有演员上台演出时，在间奏时无意中将话筒的极头对准了反监听箱，或在演唱时距监听音箱太近而造成了多次啸叫事故，类似这种情况一定要与演员相互沟通解决。

五、无线话筒的一些使用问题

由于科技的发展，传声器的科技含量也越来越高。而高频段无线传声器就是科技发展的产物。它天线较短,甚至可以设计成隐藏式天线,使用方便。但使用时需要注意以下几点：

（一）无线话筒相互间的干扰

我们大多数所使用的无线话筒往往不是成批次一次性购买的，牌子很杂，相互间的干扰非常严重，因此当多只传声器同时使用时，每个传声器的信号发射频率不能相互重叠或相距太近，特别是质量较差的话筒，会产生很大的干扰。

（二）电池

要时刻检查电池的电量，及时更换电池。如果电池电量不足，会使无线话筒的发射、接收信号的性能变差，音质同样也会变差，严重影响演出效果。

六、音响系统的调试

（一）扬声器的校正

在音响系统正确安装后，还要做好音响系统的校正，以保证系统正常工作并获得较好的扩声效果。对于音响系统，一般的校正主要有声道校正、相位校正、平衡校正和频率响应校正等。

1.声道校正

声道校正主要是检查左、中、右音箱是否相应地接在左、中、右功放输出上，扩声声道是不是传输节目源对应声道信号以及声道间有无串音存在等。通过声道平衡旋钮可进行简单测试。例如将平衡旋钮向左旋到底，左音箱的音量应该明显增大，右音箱应该无声；反之将此旋钮向右到底，右音箱以该发声、左音箱因无声。如果检查出结果与此相反，应将左、右音箱接线交换。

声道串音检查最好用分别只录有左声道信号和右声道信号的试听唱片进行。再放送左声道信号时，应只有左音箱发声，右音箱应无声，这说明没有串音或串音衰减很大。

2.相位校正

立体声重放系统要求左、右声道从声源到音箱的相位一致。相位校正可使用同一单声道信号输入到左、中、右声道，并按下列方法测试和校正。

第一，音响师应站在左右音箱的中垂线上聆听，若感到声响处于两音箱的中点上，说明左、右声道相同；若感到声像跳到音箱外侧或后侧去，则相位相反。这时将一个音箱的接线极性颠倒即可。

第二，听者在两音箱前从左边缓步走到右边，此时如果感到声音是平滑变化的，则两者相同；如果感到声音由一只音箱突然跳到另一只音箱，则两者相反。

3.调音台及周边设备的调试

首先检查调音台的推子是否全部处于最下端，所有功放的增益旋钮在最小的位置上。这时按照音源——调音台——周边设备——功放的顺序来开机，若有电源时序器，则按照以上原则设定好开机顺序。

开机后检查所有设备用电是否正常，确认后开始对主扩声母线线路上各种周边设备进行预调整。把调音台输入、输出电平调到0dB。这时候可以播放一首熟悉的、动态范围不是很大的音乐输入到调音台，先不要推起任何推子，确定该路均衡器处于0位置时，按下该路监听按键。这时会有电平指示灯随着音乐闪动，调大增益旋钮，使该路的输入电平达到0dB，或当过载灯刚刚点亮时再衰减6dB，并用监听耳机进行监听。然后按起监听按键，将该路输出推子推到0dB，主输出推子推到0dB位置保持不变，这个信号应该被视为调音台输入的最大信号，记下此时调音台总输出电平指数的分贝数，在以后的演出中，此总输出的电平大概不能超过此值。根据这个信号，小心调整周边设备如压限器、均衡器、分频器等每个设备的输入、输出电平及一些能调整的数据。

4.功放的调试

先慢慢打开一台功放的增益旋钮、听音箱发出的声音是否正常，如放音正常，将其关闭，再打开另一台功放的增益旋钮，听其声音是否正常，如此将所有功放操作一遍，这样可以检查每条线路、每个音与箱功放是否正常工作，如有问题及时解决。在确定音箱、功放及周边设备全部工作正常后，将调音台输入通道推子拉下，把所有功放的增益旋钮开到最大，再慢慢推起调音台音乐输入通道的推子。由于功放与音箱的功率匹配已设计好，所以该推子可推到0dB.这时观察功放及周边设备是否工作正常，并进一步作出调整。到声场内检查系统有无明显失真与相位畸变，如有问题及时调整，同时检查声压级是否足够，并试听一段时间，以确保系统工作正常。

5.传声器的调试

调试传声器，先从主要演员传声器开始。同调试音乐信号一样先确定该路的输入增益在一个适当的位置，不能过大。再慢慢推起推子，检查传声器是否正常工作。到舞台表演区模仿演员使用传声器，利用调音台、均衡器、反馈抑制器、激励器等设备对其进行精确调整。

七、演出中的扩声

在演出开始后，要根据节目类型、节目所表达的意境、演员的自身条件再进行细微的调整。如演唱节目时女声的高音频率范围大概应是220Hz～1.1kHz，低音频率范围为200Hz～700Hz。而男声则比女声的频率要低，高音频率范围大概为160Hz～523Hz，低音为80Hz～358Hz之间。用调音台上每路的参量均衡进行音质补偿，将中高频提衰量放在±6dB上，中高频中心频率调节采用扫频法，从低往高扫，到达顶端后，再从高往低扫。经过两次扫描，便可发现，当扫到某一频点时，突然觉得声音明亮度增在，便固定在该频点上，适当调节提升量，便明亮度得到补偿。对于不同的人，发声频谱各不相同，补偿的频点各异。用同样方法，也能在中低频段找到歌声的力度补偿频点。对于高频段的频率成分，根据听音的感受，做适当提衰，齿音、气音过多，有刺耳感，应衰减2dB～3dB；若清晰度不够，应提升2dB～3dB。对于低频段成分，例如：100Hz附近，男声应衰减3dB～6dB，女声则应提升3dB～6dB保证声音浑厚而不混浊，丰满而不单薄。在做歌声补偿的同时，应注意演奏乐音或伴奏乐音与歌声间的平衡，尤其对专业歌手的演唱，始终突出歌声。音乐前奏音量要大，突出乐曲的旋律。歌声即将介入时，伴奏音乐应渐渐减弱到某一适当音量上。伴奏音乐信号在调音台上应做适当修饰，主要在高频段和低频段。当遇到突发事件时也不要慌张，应快速准确检查各个设备的运行情况，冷静处理，否则会更加糟糕。

八、结语

随着时代的进步和文化演艺事业的不断发展，人们对于音响效果的要求和追求也越来越高，调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要平时有较高的音乐修养，对现场要有灵敏的听觉反应，这就需要我们在今后的学习和工作中注意培养自身的音乐修养与乐感，熟悉掌握电声技术、建筑声学、音乐艺术等多方面的知识，多实践、多看书、多交流来充实自己，使业务水平得到不断提高。

注释

①大学生“三下乡”是第二课堂的延伸，在学习理论的基础上，进一步锻炼学生的社会实践能力，将理论与实践相结合，不断完善，达到学以致用的目的。

②不同响度、延时的双声源给人耳的听感反映