张婷

天津传媒学院

综合材料壁画打破了画种与材料的界限，利用综合媒材和综合技法所进行的壁画创作。综合材料绘画诞生于西方，它的出现打破了传统的版画、油画、雕塑等单种类的界限，艺术家们积极尝试与探索综合运用多种媒介材料来表达自我情感。由于不同的材料物质带有不同的文化信息和历史信息，进而也可以表达出不同的文化内涵。在综合材料绘画创作中，材料由艺术家观念的载体，逐渐走向了艺术创作的主导地位，并以其自身的独特内蕴传达着丰富的理念。综合材料在中国当代艺术中的发展起始于上世纪八十年代，当时对新型材料的认识尚处于早期阶段，艺术家们的兴趣主要集中在把新的综合材料运用在艺术形式的翻新上。我们可以看到艺术家对于他们的作品进行不断地研究和探索，让作品呈现出丰富性、现代性和多元性。

一、综合材料绘画的发展

（一）国外综合材料绘画的发展进程

自从人类诞生以来，人类就与材料结下了不解之缘。材料真正的从载体走向艺术的自我表现要追溯到十九世纪末二十世纪初的西方现代艺术的出现。它的根本原因是现代工业与科学技术的进步。很多新兴的材料引起了艺术家的重视。还有一部分艺术家尝试着对于传统艺术进行革新。比如二十世纪初，立体主义大师毕加索、勃拉克对于现成材料报纸、墙纸等大胆引入绘画作品中。在立体主义之后，一些艺术家想要打破传统的绘画，采用一系列综合材料进行探索。达达主义画派的杜尚，把签名的小便池《泉》参展以后，现成品等同艺术品，开创了置换艺术的先河，打破了几个世纪以来传统的绘画理念。波普艺术家沃霍尔用版画的形式打破了古典主义和现代主义者的大忌重复，把形象进行重复排列，打破了绘画表现的原创性、真实感和视觉美感的原则。在这些变革中，任何一种材料都可以成为艺术。

（二）国内综合材料绘画的现状

受到西方现代艺术思潮和改革开放的影响，我国许多艺术家在各个领域都进行了综合材料的探索。在二十世纪八十年代至九十年代初创作方式还处于单一或者模仿阶段。到了九十年代中期随着当今信息化发达的情况下，多元化的艺术表现形式迅速发展起来了。沿袭模仿探索创新，尚扬是一位与时俱进的艺术家。他的作品从开始的传统绘画到架上绘画开始走向使用多种材料的综合绘画。许江把具象和抽象同时并置在自己的作品中，在二度空间的结构中凸显三度空间。蔡国强的一系列火药爆炸，在画布上留下痕迹，将东方的基本物质概念扩展到其他类型的文化实体上来。绘画中物质材料的运用不是简单地挪用，而是材料与历史文化及科技的发展相结合。所以综合材料的创作实验不可能脱离今日世界和文化背景来孤立地思考，更不可能脱离中国民族特色。

二、综合材料壁画设计的内容与形式

壁画设计作为建筑整体中的一部分，其内容与形式必须服从于建筑的使用功能、风格和空间环境的需要。题材内容往往是采用故事、吉祥、喜庆、唯美、自然、修饰等完整造型构图，充分展示美好事物内容，以教育和改善人类的精神生活和生存空间。壁画设计从内容上分，可分为：叙事性、象征性、浪漫性、实用性和装饰性；从表现形式的处理手段上来分，与其他造型艺术一样，分为具象表现、抽象表现和装饰表现三个大类，另外，近年来还发展出三维壁画和光电多媒体壁画等表现形式，也无外乎属于超级具象表现或抽象概念表现范畴中。壁画的表现形式因材料各异来区分就更多了，可分为绘制类（水粉画 丙烯画 布面油画 漆画）、工艺类（陶瓷壁画 镶嵌壁画 ）、雕刻类（金属工艺壁画 浮雕壁画 ）、编织组合类（纤维与装置壁画 ）近年来还出现光电壁画、多媒体壁画以及各种新材料的创新艺术等。随着时代科技的进步和发展，坚信还会不断涌现出更多新材料与新型壁画设计艺术形式。

三、壁画设计的表现技法与艺术规律

（一）壁画的构图设计

壁画的构图设计是壁画设计表现技法的首要环节，也是壁画设计的第一步，更是表达构思与安排视觉要素的总体设计。艺术家为了表现作品的主体思想和美感效果，在一定的空间安排和处理人与物的关系和位置，把个别或布局的形象组成艺术的整体。在中国传统绘画中称为“章法”或“布局”。具体地说：是将形状、色彩、材质肌理等视觉要素，按照一定的结构有序地结合布局，形成一个能传达某些信息、美感和思想的有机整体画面。

壁画的特征决定其构图形式在许多方面不同于其他绘画，它所呈现的特点有平面性、尺度性、功能性、抽象性、互映性、完整性等几个方面。平面性壁画所创造的艺术形象通常是依附于长度与高度的二维空间的墙体平面上。为了维护建筑墙面的平整和稳定感，壁画的构图就应该将壁画的主题思想包括内容、造型和色彩等视觉元素平面地展开布局。尺度性壁画的最突出特点就是面积大，必须离开一定距离来观赏。因此构图设计中的各元素在比例和疏密上要进行尺度安排。虚拟性是指壁画中的主题内容、形象、色彩等大多是虚拟性的创造出的艺术形象而非现实物质。往往运用虚体积的自然现象，比如采用：光芒、气雾、云朵、水流等虚体来组织整体构图、贯穿整个画面会更加有序自然，并会使画面产生更加强烈的形式感。功能性壁画完全服从建筑环境及其功能需要，根据不同的环境功能而采取不同的构图形式，来烘托环境功能的视觉感受，比如接待厅、会议厅、休息室等静态环境的壁画构图就应该素雅、平静和安定，而运动、娱乐等公共场所中的壁画则更适合采用富有动感、活跃、富有激情的构图形式等。抽象性构图就是运用几何形、线条或符号等相对抽象因素来体现某种思想或情感，比如：圆形构图表现圆满和谐、波浪式构图象征浪漫延续等等。互映性壁画的构图在其形式元素的使用上注重整体与局部、事物与细节、画内与画外以及主次之间等各种不同关系的相互照应、相互作用、相映成趣、浑然一体的视觉效果，以及形、色、材质、环境、工艺等因素的协调与呼应。完整性是指壁画构图往往要求内容和情节、造型和画面结构相对普通绘画而言要更加完整，甚至还包括与建筑空间形态、环境功能，以及其他各种构成要素和谐统一的完整性。

壁画的整体构图形式丰富多样，概括起来不外乎有以下几种基本形式：1、中心对称式2、散点分布式3、横带纵带式4、波浪涡线式5、均衡呼应式6、几何分格式7、放射旋转式8、分层交叠式9、并列渐次式10、圆形圈套式11、正倒三角式12、屏障分割式13、S型太极式14、材质拼嵌式15、建筑点缀式16、随意涂鸦式。对称与均衡是构图的基础，对比与调和的巧妙，不仅能增强艺术感染力，更能鲜明的反映和升华主题。

（二）壁画的造型设计

造型设计就是人类创造物体形象。造型设计的四大基本要素是：点、线、面、体，在几何学概念中，点是线与线相交而产生的位置，“点”的连续排列或移动成为线，线的移动则成面，面的移动则成为体。）。造型设计表现方式有三个大类：具象、抽象、装饰。

（三）壁画的色彩设计

通常在壁画设计中，暖色调与高纯度色彩活泼而刺激，冷色调与低纯度色彩则消沉而松弛，高明度色调给人感觉愉快、轻盈、明亮、华丽，中明度色调典雅、平和、含蓄、从容，低明度色调抑郁、沉重、庄严、宁静。深暗与冷色调有收敛感，明亮而暖色调有扩张感，高纯度色调强烈刺激，低纯度色调雅致和谐，必须处理好色相、明度和纯度之间的对比与调和关系，才能获得理想的艺术效果。有时利用某种单一色彩往往能更加鲜明地突出主题，提高简洁明快、深刻强烈的视觉冲击力。

（四）壁画设计的审美规律

审美是人类一种高级的精神活动，它是在主体与客体的关系中在随机的选择运动中，在直觉与逻辑、意识与潜意识、理性与非理性的既矛盾对立又辩证统一的关系中存在并发展的。审美经验涉及到主体审美心理的多种因素，感情、想象、感觉、能力、认知等都是审美心理中不可缺少的因素，更主要的是这些主观因素与不断变化的客观条件构成复杂的关系。因此，审美的规律也就隐藏在复杂的现象后面不易被人们发现。壁画设计的审美规律主要体现在三个方面：尺度与美感、材料与美感、形式与美感。

四、综合材料壁画艺术与公共空间环境

综合材料壁画处于公共空间中，必然和周围的环境存在着不可分割的关系，它们之间相互影响、相互作用。所以综合材料壁画的设计必须从公共空间的角度出发。这在某种程度上影响着壁画的视觉效果。造型因素、色彩因素及光源因素影响着综合材料壁画艺术和公共空间关系的三大要素。

综合材料壁画被设置在公共空间中，由于综合材料壁画的内容、形态、色彩、质地、处理方法、所处场所、环境氛围等各不相同，它所产生的美学感受也有自己独特的精神内涵。综合材料壁画也能发挥出装饰功能、纪念功能、启示功能、宣传功能、强化功能和调节功能。综合材料壁画艺术的位置布局对公共空间具有优化和补充的作用。综合材料壁画艺术和公共空间的关系具有如下几种发展趋势：更加注重天然材质的运用，追求自然与高科技相呼应，更好地和公共空间融合在一起。综合材料具有表现性，我们需要在研究媒材的物理性、空间性和精神性的文化内涵时，从媒材形式语言的角度去考虑表现力，会考虑对媒材、色、质的把握能力。媒材之间属性与张力之间关系的把握能力，以及媒材与文化内涵、人文环境间的关系，需要做的就是从利用媒材与人文环境之间的相互作用去发挥媒材的表现力。随着社会的发展和时代的进步，人们会更加关注公共空间，对于精神性的追求会深入到我们的生活理念之中。未来综合材料壁画艺术会呈现多元化的发展，来实现自身的价值。