张东民

摘要：非洲是世界上文化元素较为丰富的区域之一，由于长期的经济环境与教育水平低下等原因，使得非洲的文化元素迟迟没能受到广泛关注。当世界进入信息化社会后，图片开始逐渐占据大众视野，公众对于视觉艺术的感知大大提高。而图案作为视觉表达的基本元素，也必然受到艺术设计的广泛关注。为了提高非洲文化的影响力，大量的传统元素被重新发掘。在现代艺术设计的影响下，非洲传统图案衍生出了具有现代艺术风格的表现形式。

关键词：图案符号;现代设计;未来主义;非洲传统艺术

引言

在现代社会的语境下，对于非洲这样一种复杂、多元的文化区域，拥有了充足的可变性和发展动力。马克·戴里对“非洲未来主义”一词的创造，对后来非洲图案在现代设计中的运用，提供了更好的美学理论向导。从原始社会传统文化的产生到近现代的高速融合与发展，本文主要探讨现代设计影响下的非洲图案，体现其图案文化的源头、转变及未来发展的可能性。

一、非洲图案发展及其再组成

1.非洲图案文化的追溯

非洲是一个极具文化神秘感的地区，一直以多民族、多文化等关键词被人熟知。非洲人认为他们是自然的化身，因此信仰自然，崇拜于未知的宗教理念，这是其文化发展的重要因素。人们寄信仰与力量于图腾，在产生安全感的同时，加强了族人的稳定、团结。随着生活方式的演变，图腾逐渐融入了日常生活，亦然形成了后来的图案文化 。最早的图案刻画在岩石上，即非洲传统的岩石艺术。早期描绘野兽，而后记载转向了家禽和人的日常生活，而图案也随之从岩画转向了服饰织物，成为一种装饰形式。

依据于非洲传统文化的发展，出现了很多代表性的图案装饰，如Bogolanfini、阿丁克拉图案和图阿雷格图案等。Bogolanfini 为比较代表性的布艺。通常布上印有点状、网格状，矩形，折线、齿链状的图案并伴有象征性图腾。

阿丁克拉图案为非洲加纳阿丁克拉族的古老符号，原意是“两只暹罗鳄鱼拥有同一个胃，却为同一食物而做出斗争”，表达了民主和统一的重要性。在加纳这种图案是一种文化象征，共有 60 多种不同的阿丁克拉符号广为流传。作为日常生活的应用，也有阿丁克拉布的产生，传统纹样为白底深色纹。在印图案前，先压出方格，将图案填满方格，每个符号都有自己独特的图案语言。

2.非洲图案的组成

非洲拥有文化多元性和极高的融合度，而图案的元素组合，则是其艺术表现的核心。内容上大致分为植物图案、动物图案、几何图案三个方面。而这里以图案的表现形式为分类标准进行重新概括，分为了抽象图案与具象图案。

（1）抽象图案

传统图案由多元素組成，其中一部分以事物的形象为延续，以点状构成、矩形构成、网状体构成、交错齿轮状构成等为基本表现形式，纹样较为抽象。如东非肯加布纹样，又称为基坦卡纹样。表现形式以深棕色的线与面连接图案的各部，蜡染冰裂纹组织形成装饰意味的网状体组织。

非洲马里泥染布的博戈朗图案装饰图案，以简洁的几何形式为基础单位，呈四方或二方散点方式排列，用色多为单色。主要用色为赭石色、黑色和褐色;阿丁克拉图案通过不同的载体，以完整的几何块面为基础，做出适形纹样。

（2）具象图案

具象图案以具体现实事物的形象为转变，以动植物、人物、自然现象等为基础，转化为装饰图案。具象图案的设计要摆脱纯自然的束缚，用归纳手法来获取自然形态，使其具有图案美。如纳西族的野牛、阿赞德人的狮子，又如非洲加纳阿散蒂人与阿佩族人的尼亚美蜘蛛图腾装饰等，将传统抽象纹样与图腾具象相结合。

（3）具象、抽象组合图案

将具象与抽象结合的非洲图案有很多，如恩德贝莱族的传统墙绘，用木炭来画黑色的线作为装饰。这些线条将墙面分成各个不同的板块，构成了一个个具有强烈视觉张力的图案，下图将则是将足球场的块面与传统相结合（图 1）。综上来看，非洲图案可分为抽象图案、具象图案、双元素组合图案三大类。

二、非洲图案在当代设计中的应用

进入近现代的发展时期后，以传统图案为基础的现代设计才开始逐渐发展出来。设计师和艺术家正在探寻将非洲文化融入现代设计的可能，大量非洲图案元素作品的出现，使得非洲元素快速传播起来，新的图案构成开始出现。

基于原先的设计基础，将得非洲设计快速应用于现代艺术、商业市场之中。非洲图案艺术与商业融合较好的是非裔创立的 Ikiré Jones 时装品牌，尼日利亚时装设计师肯尼思·伊泽发现了一种名为 aso oke 的西非手工编织面料，使得图案装饰拥有更好的载体。下图服饰构成中有亮橙色的四方连续的波点、流苏的对称彩条和蓝底藤蔓式的连缀四方连续图案，显得既雅致又活力（图 2）。

除了日常服饰的应用，现代图案设计也在电影《黑豹》的服装应用上大放异彩，影片中特查卡身穿战衣，肩披紫红色织物。紫红的织物以条状纹和三角纹组成，纹样自于坦桑尼亚北部的马赛族。织物以深紫色为主，伴有网格状和三角的图案。

剧情中有五个部落，它们分别为商人、边疆部落、滨河部、山脉采矿部和贾巴里部落。对应现实的图阿雷格、莱索托、穆尔西、辛巴和祖鲁部落。电影将人物身份和部落服饰设计相对应。以 Nakia 在釜山时的裙子为例，人物属于滨河部落，对应莱索托王国，所以颜色设计为绿色。裙子用原产于加纳阿肯族的肯特布织成。面料拥有复杂的几何形状，带来了较强的视觉体验。

在日常生活中，我们也能看到非洲图案的应用。如 SMASHACUP 这个品牌，用重复的几何图形、明快的线条点缀，在保持传统的基础上彰显个性。这种充满着活力的张扬气质，非常适合现代产品装饰（图 3）。

现代设计试图通过抽象与具象图案相结合的方式，继承传统的文化元素。在此基础上，将传统图案解构并再重组并与现代设计风格相互融合，得到适宜于现代设计风格的产品。使得非洲元素应用于服饰、工业与日常生活的各个方面，将非洲现代美学推到了新的高度。

三、对非洲未来图案艺术发展的展望

非洲图案艺术，应追溯于非洲美学的发展，拥有未来感与非洲文化融合的新美学——非洲未来主义。太空、朋克、宗教与科技等是其图案的基本元素。其中，古埃及元素是非洲未来主义图案构成的常见元素之一，首次融合来自于音乐家桑·拉的mv创作。对比强烈的用色和金属感，是非洲未来主义的视觉特点。

非裔画家保罗·莱温为非洲未来主义创作的常客，其作品对鸟进行繁化处理并与机械相结合，增添未来感。画面以提高明度的红、白、蓝为主色调，头带和耳饰三角锯齿的交错图案，使画面具有节奏和韵律感。非洲文化的多元优势与充满现代感的框架相结合，非洲文化的多元优势与充满现代感的框架相结合，增强视觉表现力。

在现代主义设计中，以点、线、面为基础造型，运用对比与统一、对称与平衡、节奏与韵律等形式美的原则进行排列组织;未来主义图案在整体编排组织上，也可以看到这样的规律，排列上多采用二方连续和四方连续的手法，并且色彩大多采用平涂。

而图案艺术的商业化，是非洲图案未来发展的关键一步，《黑豹》的创作，对商业市场的应用和非洲文化的传播起到了积极的影响，推动了人们对于未来设计的探讨。主角本人的穿着的黑豹战衣，其灵感来自于导演扎克·施耐德的新超人战衣。超人的战衣是以中世纪军队打仗穿着的锁子甲为原型，表面以密密麻麻的氪星图案和氪星语言组成纹路，形似锁子甲上环环相扣的锁链。而黑豹战衣的纹样则不同，设计师考察了数个原始部落的纹样，最终以三角形为大框架，填补原始纹样。大部分纹理图案都起源于西非的国度马里，它们都是由泥染布的花纹构成。颈部还点缀有骨骼牙齿锁链，是勇士、胜利者的象征。头饰与战衣的图案，依次运用了三角形组合的二方连续、点状和四边形适形的对称排列、平行线排列、三角形交错堆叠排列，使得战衣纹路充满细节肌理感。

非洲图案拥有潜在的发展动力，而设计师进一步挖掘图案艺术的表现形式是其发展的关键因素。非洲的现代设计图案以传统图案为基础，继续释放其文化表现力，将更多的视觉元素与之结合。

四、结语

非洲拥有悠久的历史，而能够流传至今的图案、纹样均具有独特的艺术价值和文化底蕴。从图案本身来说，文化内核是视觉元素能否持续延续表现力的核心，好的图案设计应以深厚的文化积淀为驱动力。因此对于传统的图案，不仅要深入研究其图案背景与发展历史，还要能够融合现代设计做到与时俱进，加强流行趋势与非洲传统文化间的联系。图案作为其美学发展下的重要视觉元素，演变出了新的构成方式。以传统图案为文化内核，不断展现自己的图案文化。在“非洲未来主义”的视角下，现代设计展现出了种族对自身定位以及与世界关系的思考，将本土文化置于时代前沿，让设计师看到了未来世界多元设计的可能性。

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