《曲江吟》由我国优秀民族音乐作曲家鲁日融教授创作。60年代创作初期，作者以陕西三大戏曲剧种中的“碗碗腔”为其主要特色韵腔风格，以“迷糊”曲牌中的《长城调》板头素材为动机，并融入秦腔的板式结构，吸收戏曲音乐中的多变板式以及戏剧性对比方法，构思并创作了这部作品。笔者将以《曲江吟》为例，深入分析探讨其中的陕西风格演奏技法。

一、左手技法

1.指法安排：

在陕西风格二胡技法中，对指法的安排非常讲究。其受到特殊音律——“苦音、欢音”等影响，加上对板胡指法的借鉴，形成独具特色的指法运用。例如以下三处地方。（谱例）

第3小节、

第16-18小节、

第42小节

从谱例可看出，在《曲江吟》中出现多次“Do Si”，三指到三指的指法运用。其演奏方法为：以“La”用二指作定把，向上构小三度“Do”再到“Si”，“Do Si”都使用用三指。使用力量较大的三指压揉“Do”上滑到三指站住“Si”，对琴弦的横向控制能力更为细致，陕西风格更为地道。部分演奏者演奏时的指法为小指“Do”压揉至三指“Si”。这样的指法安排较为不妥之处在于：1.小指压揉的力量有限，容易产生无力感，风格韵味不足。2.小指压揉至三指的过程中会产生不连贯的空隙感。

2.搂弦：二胡中的搂弦技法最早源自于陕西戏曲中的秦腔板胡，经由上世纪的板胡移植作品《红军哥哥回来了》开始，二胡模仿板胡搂弦的技法被逐步广泛运用到新创作的二胡作品中。如今，搂弦已成为二胡表现陕西风格音乐的重要技法之一。搂弦分单搂弦及双搂弦[ 单搂弦即一拍搂一次弦，双搂弦即一拍搂两次或三次弦。]以及二度、三度、四度搂弦[ 二度、三度、四度搂弦即以搂弦的音程度数为基准。]。在《曲江吟》中典型的搂弦技法表现在以下两处：

（谱例）第105小节：

这里的“装饰音La与Do”构成一个三度单搂弦，演奏时用二指按于“La”，将它当作“Do”的前倚音，然后二、三指联合四指合拢手型，快速闪动用力冲向“Do”。

（谱例）第43小节：

这里的“Re 与So”之间构成了一个四度单搂弦。四度搂弦是典型的模仿板胡搂弦，其手型类似板胡“满把攥”。技法演奏时一指按于“Re”上，当作“So”的前倚音。然后将一指保留，二三四指并拢快速冲向“So”。四度搂弦较三度搂弦难，主要在于四个手指并拢后按压弦速度要很快，压力要大，否则“So”容易偏低。

注意，由于二胡琴筒的皮膜与板胡的板面特性不同，以及琴弦张力的差异。二胡搂弦在力度上的控制要更加精细。压力过大声音发涩，琴弦容易跑弦。压力过小，音准及风格韵味容易有偏差。较好的搂弦方式为：“搂弦中四指一般所按之音与实际发音以小二度为宜，按弦时既要求力度又反对将音压死，大小臂及手腕、手指持松弛状态，使发音有力度，有弹性，保证音色的浑厚与明亮。”

3.滑音：在陕西风格二胡作品中，滑音的种类及变化非常复杂，包括：下回转滑音、回滑音以及回滑加搂弦、揉滑音等复合技法。其中《曲江吟》中出现以下几类滑音及滑音复合技法。

<1>下回转滑音：第37小节（谱例）

演奏时要将左小臂略抬起，虎口放松。二指按“还原Fa”并向下做小二度快速来回滑动，滑揉速率在谱面节奏中应为“三十二分音符”为单位滑上下两次。第三次滑下再回来就是“Mi”。

<2>回滑：第3小节（谱例）

演奏时需要在在“So”上作回滑技法，使得旋律在铿锵的重音之下，又不失悲情委婉。

<3>回滑加搂弦：第43小节（谱例）

这是一个“碗碗腔”风格演奏技法。在“Re 与So”的四度单搂弦之后紧接“Do”回滑，风格韵味浓厚。

<4>揉滑音：揉滑音将在下文揉弦中作分析。

4.揉弦：

<1>压揉：在《曲江吟》中通过对秦腔板胡揉弦方法的运用借鉴，使得作品演奏时风格更佳地道浓郁。秦腔板胡揉弦定义：“秦腔板胡的揉弦以压揉(或称扣揉)为主，即以压弦改变弦的张力求得音高的变化辅之以揉弦改变弦距，或以双手指叠压(扣揉)取得特殊的揉弦效果。”[沈城：《板胡的地方风格与技巧》，]以下为压揉谱例：

（谱例）第42小节：

使用三指Do压揉上滑至Si。这个压揉过程要求严格、细腻。使用此时慢板段落速度（每拍35）4倍的压揉速率在“Do”上做压揉，并占用“Si”的前十六分音符时值，直至后十六分音符上滑到“Si”。注意由于二胡的琴弦较板胡软。在运用板胡揉弦技术手法时，左手的力度控制与分寸的拿捏需要不断通过模仿和耳朵倾听来矫正。

<2>揉滑音：揉滑音也称滑揉，是比较典型的陕西风格技法。以下为滑揉谱例（谱例）第66-67小节：

一指在装饰音“Fa”的回滑之后站住“So”并保持音色，将力度渐弱，至第一小节快结束的时候逐渐上移把位并小幅度“上下滑动”至“Mi”之上，滑动的距离随着音程的变化逐渐扩大，力度随着把位的上移逐渐加强。

<3>苦吟揉：苦吟揉是陕西风格二胡技法“声腔化”的典型代表技法。通过模仿陕西地方戏曲唱腔中的“哭腔”，将音乐表达的如泣如诉，清幽哀怨。以下为苦吟揉谱例：

（谱例）第82-83小节

演奏时左右手的配合非常密切。两个小节作一个“橄榄”力度变化。左手随着力度渐强在“So”上做一个幅度由小渐大的苦吟揉，渐强至“Fa”上达到高点，然后随着音高将把位一步步上移到“Mi”，并做减慢。右手的运弓随着力度的加强逐渐加长，力度减弱逐渐缩短。整套动作一气呵成，细腻的风格技法使旋律更显悲切委婉。

二、右手技法

《曲江吟》中的陕西风格技法重点以左手技法来表现，右手主要起到力度配合的作用。

以及在高音区的旋律演奏中通过f的力度配合“颤弓”技法，

进一步将作品中高亢悲愤的情绪表现出来。右手的运弓在力度、速率以及弓段的使用都要以整首作品的风格技法及音乐情绪、音律为主旨来予以配合。

三、陕西风格旋律技法

“碗碗腔”风格七度大跳：在很多西北风格二胡作品中都具有一些常用的旋律走向规律，下行级进上行跳进的旋律进行就是其中一种。这种旋律创作技法与陕西地方戏曲元素有着密切的关系，并形成一种独特的陕西风格韵味。以下为谱例：

（谱例）第44－46小节

第56-58小节

两处旋律技法有着同样的创作特点。开始的3/4拍小节为委婉辗转的下行级进，力度减弱。到了2/4 拍由空弦“La”上行一个七度大跳的滑音至“So”，右手配合运弓力度加大、弓速加快，大跳之后旋律又迅速蜿蜒级进而下。整句旋律力度对比鲜明，大开大合，情绪起伏跌宕，非常具有戏剧化。

“秦腔”风格“紧垛板”：紧垛板，为秦腔六大板式[ 秦腔六大板式指的是，慢板（一板三眼）、二六板（有板无眼）、二导板（有板无眼）、带板（有板无眼）、垫板（无板无眼）、滚板（无板无眼）。]之一带板的板式唱腔[ 带板板式唱腔有慢带板、紧带板、双棰板、紧垛板。]。其板式节奏严谨，属于有板无眼[ 有板无眼，指的是中国民间音乐中将“节拍”称为“板眼”。“板”为“强拍”，“眼”为“弱拍”。有板无眼即1/4拍或1/8拍。]——“板板板板”节拍型。在秦腔唱腔中通常运用在音乐情感激烈矛盾的高潮。在《曲江吟》的这段“紧垛板”旋律乐句中，分为对称上下句。上句与下句的节奏及音程走向基本一致，仿佛“双人对唱”。以下为谱例。（谱例20）

在上句的“Re”与下句的“So”上有很强的重音，右手运弓幅度要大，速率要快。两组上下句在运弓上的力度上需有鲜明的层次感，要充分表现出紧张和激情的戏剧性音乐色彩和情绪。与其相似的创作手法还出现在竹笛作品《秦川情》中（谱例21）。

在《曲江吟》这首作品中，无论是创作题材还是曲式结构，以及调式调性等，其艺术审美价值都离不开两字：悲情。但《曲江吟》不完全只有悲情之美，在作品的中快板及快板段落，通过“欢音苦音”的交替并用，能感受到作者对于美好希望的向往及勇往直前的坚定意志。