孙静

（河南省新乡市，河南 新乡 453000）

我国在2007年就已经将“传统手工端砚雕刻工艺”纳入到非物质文化遗产项目中。在不断发展过程中，在相关部门和政府的帮助下，各个阶层都开始对这项传统工艺进行保护，并且针对其技艺内容进行有效创新。就从作品上来看，工艺大师都希望能够在作品中体现出自己的工艺，那么端砚雕刻技艺中的主要因素就成为当前人们研究的重点。

一、端砚材料选择和维料的意义

（一）选择材料

对于端砚的材料来说，其种类有很多，而且通过对相关资料的调查就能够发现，其中对于石料的花纹、赏析也有很丰富的内容[1]。比如在《端砚普人》中就详细记载端砚所需材料的产地，分析端砚材料，并且在书中还对各种史料的内容有效介绍。传统端砚雕刻大师在选择材料过程中，都会仔细了解材料的构成和材质，并且在这其中分析石质的特点。从古至今，端砚文化因为自身的特点就在于端砚在不同材质上的雕刻。而且端砚材质对于端砚的具体设计也有着非常重要的影响。在设计过程中会将整个石质最好的地方来作为雕刻的主要位置，并且以此为中心来对整体雕刻进行构思。但是，在这其中有一些材料自身不够完善，其中存在着一些裂纹。所以，在选择过程中，这些雕刻人员就会尽可能的使用一些技巧来有效的提升整体雕刻水平，让端砚雕刻作品能够达到最好的效果，提高作品自身的价值。

（二）维料

维料其内容就是将石料进行具体打磨，在这其中需要将石料的两面来对其进行打磨，让其能够成型，并且还需要在这其中能够保存材料的最大使用范围，保证材料触摸平滑，不会出现划手的问题。在维料过程中，对于需要进行加工的石料也会出现新的花纹。如果发现相比于之前的石料这款石料的质量更好，那么就需要重新考虑构图，所设计的方法和现有的石料要能够相吻合[2]。维料也是增加石料价值的一种方式，通过维料才能够让端砚雕刻质量更好。

二、端砚石料特点和结构设计之间的关系

在对随形花式研进行结构设计过程中，通常都需要仔细考虑石料自身的特点。本文就通过举例的方法来说明这两者之间的关系。比如，通过对相关资料调查发现，在广东出现的坑仔岩，其材质是一种泥质板岩，这种材料时泥质岩石的一种变种，颜色主要为深灰色，而且在这其中所具有的花纹种类也非常多。对于坑仔岩来说，对于端砚雕刻设计有着非常重要的意义，这种材料直接决定着雕刻技术，因为在雕刻过程中需要尽可能的保留在这其中所具有的花纹，体现其观赏价值。比如，在坑仔岩中有鱼脑冻，那么就会让坑仔岩花纹呈现丝缕状，如同理发者一般，这些特点都需要在端砚雕刻过程中能够体现出来[3]。在传统端砚雕刻工艺中，对于中心雕刻位置的设计必须要能够充分的体现出天然石质的特点。

针对石眼设计也非常重要，根据当前宋代端砚文化能够看出，在宋代时期就非常重视对石眼的设计。而在当代对于石眼的设计更加灵活，会根据石眼的具体位置来对其进行设计，将石眼和石料有效结合，创作更加生动的形象。以前的雕刻大师会遵循石眼的位置，尽可能的在石眼上进行雕刻，让整个雕刻作品看起来更加自然。因为缺少石料，所以在利用石料过程中，大多都是使用随行花式的方法来进行设计，这种方法能够很好的打破传统雕刻结构，让石料能够更好的保存自身的特点，更好的突出石料花纹内容。有时如果发现石料自身的花纹特点非常美，那么就可以直接省略雕刻花纹的步骤，就以石料的平整处来作为中心。所以，这样就能够看出，端砚石料的石质对于结构设计有着非常重要的影响。

三、端砚雕刻具体雕刻方法

对于端砚作品来说，必须要有相应的雕刻技艺作为支持，通过对相关调查发现，对于端砚的雕刻技艺而言，主要是通过手凿手法来进行，这样的方法主要是通过古代石凿为基础，而不断优化所得到[4]。利用这种方法最著名的就是已经为列为我国非物质文化传承人程文师傅，在使用这种雕刻方法过程中，直接利用凿刀来对其进行雕刻，所雕刻的画面非常生动，并且之间不会存在停顿现象，整个作品一气呵成。而在雕刻过程中只利用凿刀，就需要在雕刻前对于一些细节问题进行仔细研究。由此也能够看出，这种技艺对于雕刻人自身的运刀能力有效非常严格的要求，并且还需要能够将雕刻的花纹记住，这样才能够顺利的完成雕刻。所雕刻出来的作品更加自然，所以当前这种雕刻技术才是传统端砚雕刻工艺的重要内容，但是对于雕刻人员的技术掌握要求更好，需要雕刻人员不断连续，反复揣摩，才能够掌握雕刻技术。总而言之，通过研究能够发现，如果想要更好的保护传统工艺，

就必须要对其积极学习，这样才能够明确方向，也能够确保工艺的有效传承。可以在这其中从传统手工工艺的保护方法方面进行深入研究，就以本篇文章来说，通过对传统端砚雕刻技巧的具体叙述，对传统技艺进行分析和认为，然后更加深入地了解端砚工艺内容，这样才能够将端砚雕刻工艺技艺有效的应用，更好地得以传承。