赵宏宇

(长春师范大学，吉林 长春 130032)

艺术是人类情感的符号形式的创造，它是人类创造出来表达人类情感的另一符号。加入艺术想象的这类影视作品通过牵引受众进入影片创设的虚拟故事背景中，在完全架空的框架中注入有光有影的生活元素，使幻想与现实产生强烈的碰撞从而达到预期的创作效果。《被光抓走的人》是由董润年编剧并执导，黄渤、王珞丹等人出演的电影，该片于2019年12月13日在中国上映。本文将通过立体化剖析影片《被光抓走的人》，探寻在影视作品中艺术想象与生活元素的交织与融合、再现与延伸，挖掘更多弹性切面的创作价值。

一、幻想艺术对生活的剖析

在普通心理学领域，对于想象一词的定义如下：想象是人在头脑里对已储存的表象进行加工改造形成新形象的心理过程。在艺术领域如何将这种思维模式转换成实在的艺术作品，对于这个问题的不同解答，将会为艺术创作提供更多的思路。思维来源于人脑，它本身是没有价值的，它需要依托载体才能传达信息从而实现真正的价值，而艺术则是除语言之外另一种形式独特的表达方式。《被光抓走的人》这部影片是在超现实主义架构的基础上，融合进生活中最平凡也最容易戳到受众内心的生活元素，在虚构的幻想下慢慢注入最写实的生活，这是一种对于协调平衡艺术与生活的尝试。

《被光抓走的人》讲述的故事发生在宜江城市区，一束奇异的光线带走了城市中许多人，在被带走的人之中，大部分都是正在相爱或者相恋的男女，而故事则围绕剩下的人展开，细腻地呈现各个人物的心理发展变化和人物关系的递进，情节在每段关系的发展中层层深入。《被光抓走的人》的创作来源于一个灵感：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办？”在影片的情节设计中，核心元素即是那束神奇的光，它带走了什么？留下了什么？改变了什么？揭晓了什么？这些疑问构成了这部影片的全部谜局，也带领受众进入了更深度的思考之中。影片设计的情感层面的内容也是极具代表性的，关于爱与家庭，关于责任与原则，关于幸福与选择。如果这束光带走的都是相爱的人们，他们去了哪里？影片通过对这部分剧情空白化的处理引起了受众更多切面的想象。影片围绕这些剩下的人之间发生的故事展开，以最典型的人物还原出最典型的生活，影片内容围绕四条主要情感线展开，四段故事的主要人物分别是武文学(黄渤饰)、其妻子张燕(谭卓饰)以及仰慕武文学的小韩老师(焦俊艳饰)，李楠(王珞丹饰)、其丈夫胡建平以及与胡建平有关系的每个女人，筷子(白客饰)和秦山，刘佳一(李嘉琪饰)和王扬(丁溪鹤饰)，每一个角色都代表了一类人，每个故事也都折射出社会中某些隐性的深层面的暗光面，用这种荒诞的表达方式揭示最赤裸的现实。艺术想象电影中对于情感的还原与延伸是较为巧妙的，它可以依托架空的想象来展示生活的真实，很多事情在现实中是无法实现的，但是电影可以，在荒诞的情节设计里淋漓尽致地表达生活的光影，同时也在具象的生活里表达抽象的思考，两者相互促进、相互成就。

影片在想象艺术与生活现实链接思路方面做得较为成功，但是在制作方面也呈现出了某些方面的不足。影片设计的核心内容十分巧妙，但是影片过于强调“现实”，而对于艺术想象方面的诠释稍显不足，对于两者的平衡关系的处理需进一步优化，幻想艺术只是做了一个内容的引子，未充分利用幻想艺术对于影片细节处理的优势与空间，未能脱离写实的局限。

二、探寻真相与探寻自我

能够经过时间考验的作品,大多是情感传达上能传递精神愉悦和审美提升的作品。在影片中四条脉络主线的发展推动下，影片的核心内容逐渐浮出水面，即探寻真相与探寻自我。这是《被光抓走的人》向受众传递的层次内涵。伴随着对于真相的找寻，主人公们在认清现实与生活、感情与真爱的路途中，渐渐地找到了最真实的自己。在影片中，有人为证明真爱而跳楼身亡，有人为了寻找爱人艰辛地奔波，有人亲手掐死了自己的妻子，有人独自在孤独的夜晚默默流泪……“真爱”是生活永恒的主题，也是人们一直在寻找的归途。

影片开始有一个构思巧妙的设计，在录像室采访各个年龄段的人，不同人的回答真切体现出了当下人们对生活和真爱的理解。“你相信爱情吗？”“你觉得爱情是什么？”“光照的时候你在做什么？”对于这些问题，有的人回答相信爱情，有的人回答不相信爱情，有的人回答爱是互相信任，有的人回答爱是理解包容，而有的人选择沉默。影片的四条感情线索则从完全不同的角度诠释了这些意味深长的回答。

在第一条感情线索中，主要人物是武文学、其妻子张燕以及仰慕武文学的小韩老师。其中武文学与其妻子张燕是当代社会中年阶层的典型代表，他是学校中的老师，为谋生计对领导不断迎合奉承，沉重的生活压力也消耗殆尽了他对生活的热情与希望。生活的负担和社交的压力让他们处于生活的困境之中，而这束光线的出现，使隐藏在他们生活里的深层矛盾被激发，需要他们在逃避与面对之间做出选择，武文学在无路可退的境况下选择了一直追求他的年轻老师小韩，两人选择在旅馆见面，而当武文学在面对小韩的时候，他才彻悟，自己依旧深爱着妻子张燕。而妻子张燕在无奈的困境下选择对他人倾诉以缓解生活的压力，武文学发现妻子的秘密后选择直面对方，当他发现妻子是清白的以后，选择了原谅与自我反省。在这一线索中，他们用对真爱的热忱缓解了生活的压力。

在第二条感情线索中，主要人物是李楠、其丈夫胡建平以及与胡建平有关系的每个女人。李楠与胡建平认识七年，两人从彼此相爱到感情冷淡以致处于离婚的地步，胡建平这一人物在影片中始终没有出现，最终发现他的尸体和车辆是在江边，也正是他的失踪引发了与他相关的女人的一系列情节。在影片中，与胡建平有关系的还有其他三个女人，有的是知己，有的是情人。李楠在寻找胡建平办理离婚手续的过程中，渐渐发现这个陪伴了自己七年的丈夫深层的故事，也开始逐渐了解他，“他说他喜欢大大方方、端端庄庄的女人”。但最后她发现，他爱的始终是她，但由于找不到两人沟通的路径与办法，两个人越来越疏远，最后发展至此。

在第三条感情线索中，主要人物是筷子、秦山和周浩，他们之间是错综复杂的关系，对于筷子这一形象的塑造是极其立体的，他以追债为生，游手好闲，但即使是这样的人物，他的内心深处也有最牵挂的人——秦山,他不善表达，但内心对于所爱之人确实无比柔软与热情，这也正是影片的主题——爱的力量。

在第四条感情线索中，主要人物是刘佳一和王扬，而这一段故事则是当代青年恋爱的典型，炽烈却也有一些稚嫩，拼命地、不计后果地去证明真爱，却也忽视了真爱最根源的地方——理解与互信。

近些年影视与艺术进行了充分结合,展现了前所未有的影视艺术特点。影片中的四条线索脉络相互交织、相互推动，在细微的关联中搭建起生活这张“网”。《被光抓走的人》不仅是一部幻想色彩浓郁的作品，它更是将生活深层的真相真切地折射在这部作品中，可以让受众在作品中找到自己生活中的影子，从而引发更强烈的共鸣，这才是艺术想象在影视作品中真正想要达到的创作归途。