徐江

诗人，作家文化批评家。生于1967年19Bg年毕业于北京师范大学。现届天津。

可别小看这三块内容，它们恰恰决定了一都剧集是否可信，以及“警事剧”这个升级类别名是否能被观众和业界广泛接受

最近在看《三又戟》，笔者本来没抱什么太大的期待，结果还真看进去了，而且有惊喜：三个主角有意思;比他们更有意思的，也更带一定典型意味的是“楚政委”，编剧塑造、演员演绎既接地气，又具备一定审美价值;边缘社会人“董虎”塑造得也好，神气活现、内心层次丰富，没有脸谱化，该剧观赏性让人想起了早年TvB里的某些鲜活配角。一部以老警察为主人公的剧集，能对人有如此吸引力，基本上算是立住了。

以破案为主要剧情的剧，仅卫视平台，今年已经红了两部：一部《三叉戟》，一部《猎狐》。剧种的潜力，有目共睹。如果是在过去，按照已有的叫法，它们大约可笼统地归入“侦破剧”“涉案剧”“警匪剧”之类，但如今划分剧集，要求更加精细。说它们是“侦破剧”确实不假，但并非单纯反映侦破工作;“涉案剧”则要求剧集主要用来呈现案件的发生，以涉案人为主角，这又跟这两部热剧有一定区别;“警匪剧”更勉强，虽然大家都是讲警察抓罪犯，但涉及的案件却不是绑票和抢劫，“匪”这个概念基本不成立。倒不如回到剧集本身的立意，把它们叫作“警事剧”更合适一点。

“警事剧”这个称呼不是新发明，只是现在用起来更准确而已。比起“侦破剧”“涉案剧”“警匪剧”甚至“缉毒剧”，它都是个更大的口袋——包容，又能兼顾各个剧集的个性。它甚至可以涵盖那些不以破案为主线，志在表现民警生活的剧集。当然，它表现案子，观众也都认可。一段时间以来，有些剧集索性名字就叫“……警事”，比如2012年马进执导，张嘉译、王海燕、丁海峰、郭京飞、杜源等主演的《营盘镇警事》。

而在更早的2010年前后，李成儒作为导演兼主演，还曾拍过名为《新警事》《新警事之隐形兄弟》的两部剧集，挺好看，第一部有点移植杜琪峰电影《暗战》的意思。结构上比他当年出演的《重案六组》等剧更加紧凑，风格也更细腻。所以，“警事剧”这个叫法，无论怎么看，都没什么毛病。只要您不犯迷糊，把剧中有警察角色的那些“谍战剧”和“年代剧”给塞进去。

作为升级和扩大化了的类型剧名称，“警事剧”这个词的出现，其实也经历了一个漫长的过程。最初的雏形自然是从“侦破剧”而来，剧情通常都是比较单纯地表现案件侦破;复杂一点的，采用多主角或群像式主人公配置。这类剧多出现在20世纪90年代后期。多主角剧集的代表作，是近年已被媒体淡忘的一部剧——《我是警察》。

群像式主人公的早期剧集代表作，是已故徐庆东执导的《警坛风云》（李成儒、王茜、董勇主演）。《警坛风云》可以看作后来徐庆东风靡荧屏的《重案六组》系列剧的一个“预备版”。后来的《重案六组》，在高清时代的今天看来，可能显得影像技术与清晰度都有些老旧，可它却是内地剧集中，较早把侦破案件仅仅视作民警日常生活与工作的一部分来处理的。每集的剧情里，两三个案子的侦破同步推进，同时穿插了对警队人员个人日常生活的交代。可以说，当年的《重案六组》已然奠定了今天大部分“警事剧”的模式与结构雏形，使得内地这类剧集具备了和港剧接近的水准。

“警事剧”里有两类戏是港剧里不具备的，一类是前些年出现的大量反映基层民警日常生活的中、短篇幅的连续剧;一类是这几年的缉毒大戏，如《卧底归来》（林中、傅晶、张晨光、汤镇业主演）、《破冰行动》（吴刚、任达华、黄景瑜主演）。但需要注意的是，不是所有缉毒剧都可以被归入“警事剧”，比如于和伟、侯梦莎等主演的《猎毒人》，男主人公的身份不是警察，虽然全剧的主题是反毒和刑侦，但放到“警事剧”类型里，多少还是显得牵强。再如《湄公河行动》，它更侧重的是展示跨国行动的挑战，放到“警事剧”里，对日常一面的呈现反倒是欠缺的。这两部戏都很成功，但于类型却不合。不过，这倒也从侧面说明了警事和侦破型剧集创作风格的丰富性。创作者没有被“类型”的条条框框困死，恰恰说明了内地剧坛的活力和潜力。

至于近期《三叉戟》的成功，则有望进一步强化“警事剧”在观赏性、接地气和表现刑侦工作的常态化这三部分的平衡感。可别小看这三块内容，它们恰恰决定了一部剧集是否可信，以及“警事剧”这个升级类別名是否能被观众和业界广泛接受。