徐江

不管疫情什么时候走，这套利用云技术制播节目的经验算是留下了，至少，为未来的产业更新和探索，预留下一个充满无限可能的路口

每到雙休日，看东方卫视的《欢乐喜剧人》以及之前湖南卫视的《声临其境》，看到主持人通过视频与现场互动，或者站在空荡荡的演播厅面对投影中的“云上观众”，心里既觉得欣慰，又为演员所面临的挑战感慨不已。

娱乐业太难了。影院和剧场停摆数月，电视综艺紧急挂靠云制作、云直播……百年罕见的新冠肺炎疫情，彻底颠覆了人们的生活方式。这一切虽然随着复工的顺利展开而有所缓解，可又因为随后输入型病例所表现出来的不确定性，使大家的生活不得不继续保持一种“少接触”的准隔离状态。人们制作以及欣赏综艺娱乐的方式，也不得不开启一段起伏式的“变频”状态。

即便新冠病毒疫苗能以最迅速的方式研发，并惠及地球上的每个人，聚集性的演出和观赏在可以预见的一段时期内，恐怕都是娱乐业不得不忍痛规避的。这个时间期限，往短说还要持续一年半载，长则无法预测。可电视剧大家每天还要看，对电影那种强视听效果的追求，将不得不借道家庭超大屏电视和投影，以及家庭影院设备。综艺呢，不管节目制作成什么样子，人们对此类产品的需求和热议欲望，肯定会比新冠肺炎疫情暴发前多出几倍。既然所有人都选择“少出门”，那电视要为人们干的活儿自然就会比以往要多得多。

疫情让娱乐业收入大减，其幅度可能会在所有行业损失中名列前茅。娱乐表演和欣赏的空间被无限“压扁”，进一步融入数字化、虚拟化，过去作家和编剧们在科幻作品中描绘的画面，正以前所未有的速度走进我们的生活。现在，云平台既是我们的虚拟空间，也是我们的“实体”空间之一，在防疫最艰难的阶段，它甚至成了最保险、最有效的“实体”空间，无论是在社会效益上，还是在经济效益上。娱乐业继续存活、重新兴旺的希望，也从此牢牢地与云技术挂靠在了一起。

最早与云平台、云技术发生关联的制作公司和艺人，当然都是被迫的。几个月前，徐峥因为其新片放弃院线上映，而引发行业争议和怨怼。可现在呢，徐峥因为他“壮士断腕”的选择活下来了，其他晚了一步且还在纠结是否效仿的制作人们，不得不做着放弃五一档，奢望暑期档或十一档的煎熬式等待——这一切还要建立在疫苗成功或疫情突然退潮消失之上。期待能否实现，还是要靠时间;可时间，又是对投资者和制作人而言最致命的因素。

“云综艺”的出现当然也是被迫的。娱乐业吃饭，人们不太爱押宝先知先觉，多数都是随机应变、见招儿拆招儿。只不过这次面对的是疫情大招儿，必须使出洪荒之力。像《欢乐喜剧人》《声临其境》以及其他真人秀，在这一百多天中所呈现的录播形式的变化，比它们在过去这几年的升级努力，强度和挑战都远大得多。疫情把大家逼到了绝境，不得不另辟蹊径，从最简陋的手机自拍开始，一点一点摸索在新平台上演进的规律。而今后，不管疫情什么时候走，这套利用云技术制播节目的经验算是留下了，至少，为未来的产业更新和探索，预留下一个充满无限可能的路口。

蔓延全球的新冠肺炎，很可能是人类自有文字记载以来所遭遇的肆虐范围最大的疫情。但谁也无法断言，未来人类不会遭受比这次更严峻的挑战。可即便挑战再严峻，也无法动摇人类维护自己文明、重建幸福生活的努力。那么，今天大家被“赶鸭子上架”逼出来的“云制作”“云直播”经验，毫无疑问就成了迎接未来挑战的武库、战略储备。不要小看这一点，也不要把它们看作一时的应急选项;这种实践不仅对娱乐业，对未来整个文明的发展也有着很大启示意义。

我们甚至还可以往更大里展望：这条被逼出来的“云之路”，同时也给数字时代虚拟技术反哺传统娱乐产业、进行“虚”“实”对接，提供了良好契机。云技术所蕴含的无限可能性，不会仅满足于提供平台，甚至还可能在不久的将来催生出相关产业，既服务于娱乐内容的传播，又参与作用到娱乐节目的制作阶段，进而影响到综艺节目的构思与形态。总之，一切皆有可能。而这，对于有心人而言，意味着行业新的空间和机遇。

徐  江

诗人，作家，文化批评家。生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。