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《风味人间2》:勾勒美食地图 展现人文情怀

2020-05-14杜迈南

综艺报 2020年9期
关键词:张平风味讲故事

杜迈南

”从食物出发,探究美食背后的历史文化,并借由美食传递出更多的人情世故,才是第二季的更深用意所在。“

由腾讯视频出品,稻来传媒、企鹅影视联合制作的美食探索纪录片《风味人间》第二季于4月26日登陆腾讯视频和浙江卫视,上线不到一天豆瓣评分9.5。第二季延续首季风格,以全球视角观察国内外美食,折射各民族的个性侧面。

“异曲同工”与“同类差异”

陈晓卿继续担纲总导演,李立宏旁白解说,国际作曲家阿鲲配乐……,老班底再次携手,《风味人间》第二季在熟悉的画风中透露出几丝特有的味道。制片人张平告诉《综艺报》,第一季的全球视角极大地拓展了表现空间,因此第二季在创作之初就确立节目宗旨:立足中国,在全世界范围内,寻找特色鲜明的美食,展现其中千丝万缕的联系。世界美食丰富多彩,该如何选择角度进行展现?总导演李勇介绍,本季,团队围绕节目主旨找到了“新抓手”——从世界的角度看食物的“异曲同工”与“同类差异”,“不同地区,会出现非常相似的食物制作方式;同样的食物,会有不同的认知和呈现形态。”

第二季共8集,分别围绕甜味、螃蟹、杂碎、鸡肉、蛋卵、酱料、香肠、根茎展开,首集《甜蜜缥缈录》就着眼全球,向观众呈现了形式各异的“甜”,如蜂蜜的甜、蔗糖的甜、食物原有的甜,以及由甜作用的复合味道。“我们每集划定一个相对具象的内容,在同类食物中看差异,比如甜品,中国和土耳其,一个婉约、一个热烈。在面对杂碎时,意大利和中國也有着不同思路。”张平说,“对比”产生了趣味十足的效果,这也是第二季的亮点所在。

一方水土养一方人,共识基础上的巨大差异更引人入胜。张平认为,饮食文化产生差异的原因很多,不仅涉及自然环境、物产,也包括历史、宗教、社会传统等很多方面。从同一主题的食物出发,深入探究和挖掘美食背后的历史文化,并借由美食传递出更多的人情世故,才是第二季的更深用意所在。

展现美食技术升级

张平介绍,第二季从2018年12月中旬开始筹备建组,到2020年4月底节目上线,制作周期长达一年半。由于食材前端获取时效性强,拍摄需要追赶特定食材出现的季节,拍摄过程中屡遇难题。“除季节限定,还有一些食材的获取有很大不确定性,比如海洋捕捞。因为动物的行为规律受气候、洋流、环境等很多因素影响,以往的规律只能做参考。”无奈放弃拍摄中国台湾飞鱼至今仍让张平遗憾不已,“前期我们做了充分准备,从资料查找、锁定地域,到实地调研确定拍摄对象,所有准备工作都做完了,投入了非常大的人力物力,但鱼汛迟迟没有出现,最终只能调整选题。”

尽管拍摄过程中意外频发,但大量新技术的运用保证了已拍素材的优质效果。李勇介绍,第二季采用全4K加50P拍摄,运用超微观摄影和微摄影等方式,规格较第一季大幅提升,“第一季是25P的格式,改成目前的50P之后,素材翻倍,细节更细腻。虽然在荧屏上,观众可能感受不到这些微弱差别,但我们还是愿意进行这样的尝试。”

除了将镜头对准美食,《风味人间》第二季也用真实的记录手法,为观众讲述一个个生动的故事。第一集中最令人印象深刻的一幕,是尼泊尔的“蜂蜜猎人”,他们遵循传统、原始的猎蜜手法,几乎毫无防护地在陡峭的悬崖上与危险的蜜蜂搏斗,以获取“崖蜜”这一珍贵食材。谈及选择素材的标准,张平表示会根据每个故事的特质综合考虑,比如故事的奇观性、是否具备视觉吸引力、人物以及食物的魅力等因素,“像‘甜蜜和‘螃蟹两集,都以外国故事开篇,一方面是考虑到这两个故事悬念感、动作戏剧性强,带有奇观特质,适合放在开篇先声夺人;另一方面,这两个故事都属于前端食材获取,从获取、加工、烹饪的讲述逻辑上来看,也适合出现在开篇。”

用故事吸引观众

近几年美食纪录片频现,且制作越来越精准化、细分化,主题更加明确,也更具有烟火气。企鹅影视纪录片工作室总监朱乐贤认为,在新的播放渠道下,网感和碎片化成为一些纪录片的显著特点,如《早餐中国》里活泼的花字就为人津津乐道;《风味原产地》系列纪录片,时长缩短在每集10分钟左右,更方便用户上下班通勤时观看。目前纪录片营销也流行以短带长,即通过精彩片段剪辑来吸引用户观看长片,达到引流效果。不过,短视频化并不意味着将原有50多分钟的纪录片粗暴裁剪分段。朱乐贤表示,纪录片从业者如今需要更多思考纪录片的节奏问题,以适应互联网用户的收视习惯。

陈晓卿认为,纪录片领域里这些年来一个很大的变化是,创作在“迁就”观众,“所谓‘迁就就是在方方面面充分满足观众的视听感受。所以现在很多有影响力的纪录片,都是偏轻型、偏综艺向的。因为只有这样,才会吸引更多观众去看。”作为传统纪录片人,陈晓卿认为如果没有明星加持,纪录片更多地要靠讲故事来吸引观众,“讲故事靠的是对生活细节的真实捕捉,对生活里戏剧性因素的呈现等。在讲故事的过程中,我们不能直接告诉观众这是什么,而是要用戏剧化的外观,用科技的手段为观众描绘出有意思、有内涵的视觉奇观。每个创作团队都希望能通过讲好故事,直抵观众内心,技术不是最重要的,讲故事是核心。”

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