陈丹

"《一诺无悔》通过戏剧张力降维的方式，用细节搭建情节，构建生活的真实感。"

“春茶记住你的目光，青山留下你的足迹，谁把人民扛在肩上，人民就把谁装进心里。”

2017年，福建省南平市委常委、副市长，武夷新区党工委书记廖俊波，在赶往武夷新区主持召开会议途中，不幸发生车祸，因公殉职。出殡当日，前来送别的人群将他家楼下的街道挤得水泄不通，遗体告别仪式上吊唁者络绎不绝，怀念他的公众号文章一天点击量突破41万。

2020年4月，以廖俊波为原型的电视剧《一诺无悔》在CCTV-1综合频道播出。该剧以廖俊波在政和县担任县委书记时的工作经历为创作背景，展现了他履职尽责、克己奉公、清正廉洁的一生。据“中国视听大数据”（CVB），4月11日—4月17日期间，《一诺无悔》每集平均收视率1.646%，平均收视份额6.394%。

4月21日，《一诺无悔》专家研讨会通过视频连线举行，国家广播电视总局领导、剧集主创以及专家从该剧出发，探讨了现实主义创作的经验与启示。国家广播电视总局党组成员、副局长孟冬表示，文艺创作方法有100条、1000条，但最根本最关键最牢靠的办法，就是扎根人民、扎根生活;只有真正沉下去找选题，搞创作，深度挖掘先进人物的典型故事，才能创作出沾泥土、带露珠、冒热气的好作品。“《一诺无悔》的成功，再次證明文艺创作要有对光明的歌颂、对理想的抒发、对道德的引导，才能鼓舞人民前进。电视剧创作者要成为时代风气的先行者、倡导者，通过更多有筋骨、有道德、有温度的作品，彰显信仰之美、崇高之美，为时代画像。”

礼赞英模

当前，寻找IP是电视剧出品方、创作者的重要工作之一，但在国家广播电视总局电视剧司司长高长力看来，在新时代，在火热的现实生活中，遍地都是IP。“自古以来的各种文艺作品，其实大家最爱看的就是清官戏、好官戏，当代也是如此。我们愿意看这些为了人民谋幸福，做出牺牲奉献的共产党的好官。”高长力表示，廖俊波就是这样一个大IP，电视剧创作者要将人民群众心中的丰碑变成文艺创作的大IP。《人民日报》文艺部主任袁新文评价《一诺无悔》塑造了一个成功的英模形象，人物性格刻画立体，有血有肉有灵魂，因此剧中的廖俊波形象非常有生命力。

中国文艺评论家协会名誉主席李准表示，《一诺无悔》中廖俊波形象的艺术创作，有三个特点：其一，着力表现有着新理念和新技能武装的廖俊波，他善于抓住发展机遇，敢于危中取机，带领干部群众创造发展的新模式和脱贫的新速度;其二，别具意味地写出了以追求新发展理念见长的廖俊波，而他恰恰又是革命传统和红色文化的优秀传承者;其三，直面现实矛盾，真实地表现廖俊波带头啃硬骨头的锲而不舍。

该剧编剧之一何艾霖在研讨会上介绍，廖俊波形象的成功，在于主创团队深入调研、透彻理解了这位“全国优秀县委书记”。“不能获得这种真实的感受或者模棱两可，只是依赖现成的资料走马观花，那创作依然会走向模式化的老路。别人怎么写，我们也就怎么写，出来的作品就会似曾相识，难以摆脱同质化。”

廖俊波到任政和县时，该县经济落后，财政收入全省倒数第一。廖俊波提出了脱贫攻坚、发展经济的目标，也遇到了很多质疑和阻力。有人担心他因此丢官，可是他却勇敢向前，大胆决策，不计个人得失。“一路走来，他直面困难和挑战，历经艰辛。这些正是我们发现并确立人物的硬核所在，也体现了这个人物的鲜明个性。更重要的是，我们构建起了整部戏的创作体系，以及独特的风格和气质。”何艾霖表示，廖俊波身上最鲜明的特质在于，他敢于向一切不符合实际的条条框框挑战，敢于打破旧有体制，在风险和困难面前，有着勇于担当的崇高精神。

在塑造廖俊波一角前，演员郭广平把廖俊波出生的地方，工作、生活过的地方，全部走了一遍;通过与廖俊波的父母、妹妹、家人、同事交流，对廖俊波这个人物有了更加深刻的理解。

演绎廖俊波的过程，也是郭广平接受心灵洗礼的过程。当地一位茶店老板知道郭广平要饰演“廖俊波”，主动问他能不能给他寄一箱茶叶。郭广平问他价格，茶店老板说只要一块钱，“我要送你，你肯定不会收，我收这一块钱，就是想请你喝茶。我请我家乡的父母官、好书记喝一箱茶，不可以吗？”郭广平深受感动，他接受了这一箱茶叶，却没舍得喝，而是捐给了当地的廖俊波纪念馆。

在邵武拍摄的时候，一次郭广平在饭馆吃饭，突然有一位大姐拍了他一下，说：“廖书记，单已经买了，不着急了。”郭广平急忙追了出去，不让她付钱，她说：“没事，我请廖书记吃碗面很正常。”这样的故事还有很多，拍摄期间经常会有当地群众拿着家里煲好的汤、切好的水果送到剧组。“这些都应了那句话，当你把人民抗在肩上的时候，人民才会把你装在心里。这些看似是他们对我的关怀，实际上是百姓在缅怀廖书记。”郭广平感慨。

大事不虚，小事不拘

“因为是真人真事，廖俊波的戏不好写。”中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学文学院教授王一川，对该剧的艺术创作手法表示赞赏。首先，该剧通过实中有虚的故事叙述，既抓住了人物的主要特点，又有戏剧化氛围的渲染;其次，该剧突出的特点是正剧为主，喜剧为辅，以更加庄重严肃的方式刻画主人公的形象，同时注意调动某些次要喜剧元素起到辅助作用;第三，以多维度人际关系模型，塑造当代中国需要的基层社会治理者形象。

该剧导演欧阳奋强表示，作为一部电视剧，要讲故事、讲冲突、讲矛盾，要有一定的戏剧元素在里面。虚和实怎么结合？真实再现和艺术表现之间，如何找到契合点？最开始的时候，他确实有点找不到北。这个时候，制作公司邀请他到廖俊波同志工作过的地方去走一走，采采风。

欧阳奋强在廖俊波工作过的地方，与和廖俊波共事过的干部聊天。“基层干部、很多当地老百姓，对廖俊波怀有真切的、发自内心的爱。他们称廖俊波为‘老廖‘廖书记‘廖市长，觉得他这个人干实事，敢担当，所有的基层干部都非常爱戴他。”这次采风和体验生活过后，欧阳奋强跟编剧沟通：第一，不要做流水账，不要做长篇从头到尾的记录，而是要突出中心，突出典型，突出廖俊波同志的主要事迹;第二，以“大事不虚，小事不拘”的创作原则，以廖俊波在政和县工作期间提出的“四大经济”（工业经济、城市经济、旅游经济、回归经济）为故事背景，把他在政和县主要的成绩表现出来，同时在情感方面，用艺术的手段去加工、渲染。

“我们着重刻画了他的夫妻情、父子情、母子情、父女情、同事情，还有干群情（干部与群众之间的感情）。这些情感散落在电视剧的主要故事线索上，像一颗颗珍珠，发光发亮，打动观众，引发共情。”欧阳奋强说。

中国电视艺术委员会高级编辑邢戈表示，《一诺无悔》的创作在遵循基本艺术创作规律的前提下，没有放弃戏剧性，而去追求纯粹的纪实性。它淡化了戏剧冲突，通过戏剧张力降维的方式，用细节搭建情节，不露声色地构建生活的真实感，打消观赏者和被观赏者的心理距离。在同类题材的艺术探索方面，做出了非常重要的尝试和贡献。

从《谷文昌》《右玉和她的县委书记们》到《一诺无悔》，几部剧相继获得成功，中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛认为，现在需要好好总结这些剧的经验，这类剧完全可以成为市场剧、商业剧，这类题材还有巨大的收视空间没被开发。“能够打破圈层、老少通吃，能够吸引所有收视人群的是什么题材？就是寄托了人民群众对于美好生活的强烈追求，且有个带头人带领大家实现对美好生活追求的故事。这就是巨大的收视潜能。”