卿菁

在美英音乐剧中，根据戏剧人物的性别和年龄可以分为男童与女童、少年与少女、男女青年、中老年男女等角色，但如此区分较为笼统，没有显示出戏剧人物的身份背景、性格特点、受教育程度等重要信息。音乐剧演员在研读剧本时，必须了解自己如何用声音造型、肢体语言来塑造剧中的人物，而演员的准确表演能让观众在戏剧情境中快速共鸣且预知戏剧人物在情节发展中的地位作用。類分音乐剧舞台上的种种角色，可以让观众在观赏之前了解剧中人物，也可以让演员们“按图索骥”（即选择适合自己形象、唱法、表演风格的曲目）来应对不同剧目的选角面试。

男性角色分类

音乐剧舞台上的众多男性角色，可分为“恋爱中的男高音”、“坏”男孩、“可爱”的骗子、反派、真正的绅士、“大男子主义”、温柔的家长、“角犬”、可笑的坏家伙、道德小人、雅士、悲剧英雄、笑声制造器、犹太男人、“粉红”男、成长者（从男孩到男人）、浪漫喜剧人、“猫王”化身等不同类型。

1. “恋爱中的男高音”

这是在故事情节中陷入“相思”的戏剧人物，他们的音色相对纯净，且被要求有更多的男高音技巧、很好的声音色彩及腔体共鸣。例如，弗雷迪·希尔（《窈窕淑女》）、安东尼·霍普（《理发师陶德》）、英雄《春光灿烂满古城》）、查理·达勒姆普（《南海天堂》）、西莫·克莱伯恩（《恐怖小店》）、伦·塔（《国王与我》）、拉乌尔（《歌剧魅影》）等。

2. “坏”男孩

剧中的这些“坏”男孩通常是10多岁的少年或20多岁的青年，女生常被父母警告要远离他们，但是女主角们似乎无法抗拒男孩们的魅力，“因为在他们的皮夹克下面藏有金子般的心”。例如，丹尼·朱克（《油脂》）、约翰尼·卡斯尔（《辣身舞》）、伦·麦考马克（《浑身是劲》）等。

3. “可爱”的骗子

这类人物在剧中均以骗子形象出现，但在观众（尤其是女孩）眼中，他们看上去是那么的“可爱”。例如，斯凯·迈斯特森（《红男绿女》）、哈罗德·希尔教授（《乐器推销员》）、菲尼斯·泰勒·巴纳姆（《巴纳姆》）、比利·弗林（《芝加哥》）等。

4. 反派

当故事情节要涉及“善恶较量”时，剧作家总会设计反面角色来衬托男主角的“英雄救美”或“惩恶扬善”，而这些“反派”的独白和抒情往往预示着他们的作恶动机。例如，刀疤（《狮子王》）、加德·弗莱（《俄克拉荷马！》）、莫德雷德（《凤宫劫美录》）、奥林（《恐怖小店》）、公鸡（《安妮》）、司仪（《钢铁码头》）、左瑟（《阿依达》）、表弟凯文（《汤米》）、比尔·赛克斯（《奥利弗！》）、考德威尔·B.考德威尔（《尿都》）、珀西瓦尔·格莱德爵士（《白衣女人》）等。

5. 真正的绅士

剧中男主角通常年龄较大，但无疑是个彬彬有礼且有浪漫情怀的绅士。例如，法国种植园主埃米尔·德贝克（《南太平洋》）、托尼·埃斯波西托（《最幸福的家伙》）、安梅博·卡斯特涅（《面包师之妻》）、博纳德·伯恩赛德（《马梅》）等。

6. “大男子主义”

戏剧故事中的老式男人保守、传统，自认为可以主宰一切，时常表现出大男子主义风范。例如，亨利·希金斯教授（《窈窕淑女》）、弗雷德·格雷厄姆（《吻我，凯特》）、暹罗国王（《国王与我》）、弗兰克·巴特勒（《飞燕金枪》）、冯·特拉普上校（《音乐之声》）、亚当·庞培（《七对佳偶》）、卡尔-马格努斯·马尔科姆伯爵（《小夜曲》）等。

7. 温柔的家长

剧中的“家长”通常是祖父或父亲型的，年长、明智、温柔，但不浪漫。例如，马修·卡斯伯特（《绿山墙的安妮》）、伦迪先生（《红粉佳人》）、阿维德·阿伯纳西（《红男绿女》）、“坐牛队”队长（《飞燕金枪》）、本·韦瑟斯塔夫（《秘密花园》）、卡里尔（《幻影AMS》）等。

8. “角犬”

这类戏剧人物的年纪通常在40岁以上，在剧中像“狗追棍”一样追逐女人，是制造笑声的喜剧角色。例如，卖货郎阿里·哈金《俄克拉荷马！》、侯爵（《面包师之妻》）、普莱兹（《睡衣游戏》）、马可（《嘉年华》）、布罗克赫斯特勋爵（《男朋友》）、西奈科斯（《春光灿烂满古城》）、灰姑娘的王子（《拜访森林》）等。

9. 可笑的坏家伙

曲折的故事情节少不了坏家伙登场，而这类角色经常是罪犯，不知何故，观众很喜欢这些坏家伙，有时会为他们感到难过，但有时仅仅认为他们很有趣。例如，大灰狼（《拜访森林》）、费金（《奥利弗！》）、公爵（《大河》）、月面穆尼（《万事皆空》）、迈尔斯·格罗瑞修斯（《春光灿烂满古城》）、福斯科伯爵（《白衣女人》）、尖刀麦基（《三便士歌剧》）等。

10. 道德小人

在观众眼里，这类戏剧人物是恶棍，但他们却自视为道德楷模，试图为所做的一切辩护，因为他们坚信自己是对的，道德上的反派人物通常比普通反派人物（恶棍等）具有更高的社会阶级。例如，巴布先生（《奥利弗！》）、特平法官（《理发师陶德》）、爱德华·鲁特里奇（《1776》）、胡克船长（《彼得·潘》）等。

11. 雅士

但凡故事情节中出现三角恋，其中的“某人”会是英俊阳刚、说话流畅，通常傲慢自大，有可能是剧中的反派角色也有可能不是。例如，兰斯洛特爵士（《凤宫劫美录》）、加斯顿（《美女与野兽》）、多米尼克（《面包师之妻》）、乔（《最幸福的家伙》）等。

12. 悲剧英雄

这类戏剧人物会因自己的性格缺陷而导致死亡，即便是制造了负面气场依然会得到观众的同情。例如，幽灵（《剧院魅影》）、埃里克（《幻影AMS》）、米奇（《热血兄弟》）、本杰明·巴克（《理发师陶德》）、比利·毕格罗（《旋转木马》）、小杰克/海德（《变身怪医》）等。

13. 笑声制造器

剧中男主角的不聪明搭档很少得到女孩的青睐，但是他的台词最有趣，经常用唱歌来替代他的搞笑表演。例如，马塞勒斯·沃什本（《乐器推销员》）、丁满和彭彭（《狮子王》）、桑乔（《梦幻骑士》）、好-好·杰森（《红男绿女》）、来福（《美女与野兽》）、杰斯特（《豌豆公主》）、西斯特瑞尔（《春光灿烂满古城》）、科斯莫·布朗（《雨中曲》）等。

14. 犹太男人

在有犹太角色出现的故事情节中，“犹太男人”会体现他们在性格和处世等方面的一定共性。例如，泰维（《屋顶上的提琴手》）、杰米·韦勒斯坦（《最近五年》）、穆仕尼克先生《恐怖小店》、马克·科恩（《吉屋出租》）、布莱恩（《Q大道》）等。

15. “粉红”男

剧中“粉红男”怀有一颗“少女心”，通常保留其女性化一面，有时候是变装者，有时候是普通的水果蛋糕，有时候也可能扮演一个女人。例如，弗兰克·弗特博士（《落基山恐怖秀》）、安琪儿·杜莫特-舒纳尔（《吉屋出租》）、阿尔宾（《一笼傻鸟》）、罗杰·德布里斯和卡门·吉亚《制作人》、兰斯洛特爵士和赫伯特王子（《火腿骑士》）、罗德（《Q大道》）、埃德娜·特恩布拉德（《发胶星梦》）、玛丽·桑塞（《芝加哥》）等。

16. 成长者（从男孩到男人）

在音樂剧舞台上，从青春期到成年的几年时间里，相同的男性角色会呈现因时间带来的变化。例如，皮平（《皮平》）、威尔·罗杰斯（《威尔·罗杰斯富丽秀》）、亚历克斯·迪林厄姆（《爱情面面观》）等。

17. 浪漫喜剧人

浪漫的男主角同时也是喜剧演员，负责在剧中制造浪漫欢乐的情境，使观众随之愉悦。例如，查理·怀克汉姆（《查理在哪？》）、比利·克罗克（《万事皆空》）、内森·底特（《红男绿女》）、贵族艾格森（《小小的我》）、比尔·斯尼布森（《我和我的女孩》）等。

18. “猫王”化身

此类角色基本是在复制埃尔维斯·普雷斯利，通常会展现“猫王”标志性动作“骨盆振动”。例如，法老（《约瑟夫与神奇彩衣》）、康拉德·伯迪（《欢乐今宵》）、摇滚猫罗腾塔格（《猫》）、林克·拉金（《发胶星梦》）、查德（《摇摆起来》）等。

女性角色分类

音乐剧舞台上的女性角色，可分为邻家女孩、棱镜姑娘、大傻妞、史宾斯特阿姨、坏女孩、花痴、理想主义者、坚强女性、天真少女、霸道妈妈、纯真女高音、甜姐儿、社交蝴蝶、女首席、粗丫头、明智的家长、有责任心的女性、成长者（从女孩到女人）、叛逆女孩、反派等不同类型。

1. 邻家女孩

邻家的年轻女孩面容姣好，身材匀称，她们天真但不太幼稚，聪明且能坚持自己的道德准则。例如，劳瑞·威廉姆斯（《俄克拉荷马！》）、凯西·赛尔登（《雨中曲》）、苏兹·沃德（《怀中宝贝》）、黛西·梅（《莉亚·阿伯纳》）等。

2. 棱镜姑娘

这类型的女性角色天真诚实，正直又骄傲，工作努力，会因为自己的处境而有些紧张；部分男士会觉得难以获得姑娘的青睐，因为她固执地坚持自己的理想；但通常会有“自由放松”时刻，让观众可以发现她隐藏的另一面。例如，莎拉·布朗（《红男绿女》）、玛丽安（《乐器推销员》）等。

3. 大傻妞

在音乐剧中常有一些美丽性感的姑娘不聪明且健忘，因为头脑空空而显得笨拙，简单事情也做不好，尤其当她们开口说话时会使好感立刻荡然无存。例如，海蒂·拉鲁（《一步登天》）、诺玛·卡西迪（《雌雄莫辨》）、邦妮（《万事皆空》）、莉莉（《安妮》〉，丽娜·拉蒙特（《雨中曲》）等。

4. 史宾斯特阿姨

这是音乐剧舞台上的典型女性角色，“史宾斯特阿姨”（Spinster Aunt）年纪在40到50岁，现实、严格、专横、脾气暴躁，常在故事情节中成为主角的代替母亲，也是他（她）的守护者。例如，埃勒姨妈（《俄克拉荷马！》）、艾姆姨妈（《绿野仙踪》）、马利拉（《绿山墙的安妮》）、艾丽西亚姨妈（《金粉世家》）、波莉姨妈（《汤姆·索亚》）、莫蒂·辛普森（《红发女郎》）等。

5. 坏女孩

剧中的这些女性角色是邪恶的，她善于利用自身的性感魅力来实现邪恶计划。例如，萝拉（《失魂记》）、威尔玛·凯莉（《芝加哥》）。

6. 花痴

此类戏剧人物通常是剧中的女二号，对男性的追求毫无抵抗力，也会在这些问题上受苦。例如梅格·布罗基（《南海天堂》）、碧安卡（《吻我，凯特》）、安妮·卡内斯（《俄克拉荷马！》）、麦茜（《男朋友》）、泰瑞·汤普森（《怀中宝贝》）等。

7. 理想主义者

这是剧中的女高音角色，女孩们聪颖有爱心，充满生气，务实且可靠，是明确的梦想家，即使周围的人认为她们是“孤注一掷”，可她们的想法依然十分坚定。例如，菲欧娜·坎布尔（《南海天堂》）、灰姑娘（《灰姑娘》），贝尔（《美女与野兽》）、奥黛丽（《恐怖小店》）、玛丽昂·哈尔科姆（《白衣女人》）、埃西·温普儿（《红发》）、艾丽尔（《小美人鱼》）等。

8. 坚强女性

这类戏剧人物通常勇敢乐观，温柔仁慈，外向又有些感性，有智慧且固执，想寻求跟男人一样的地位；由于她们意志坚定，所以不符合“恋爱中的女孩”形象。例如，安娜（《国王与我》）、玛丽亚（《音乐之声》）、莉莉（《吻我，凯特》）、内莉·福布什（《南太平洋》）、贝贝·威廉姆斯（《睡衣游戏》）；梅宝·诺曼德（《麦克与梅宝》）、米莉（《七对佳偶》）等。

9. 天真少女

剧中的女主角或女二号年轻漂亮，又天真、脆弱、谦逊，是女高音的细分。例如，玛丽亚（《西区故事》）、罗莎贝拉（《最幸福的家伙》）、佩吉·索耶（《第42街》）、霍普·克拉德威尔（《尿都》）、波莉·布朗恩（《男朋友》）、克拉拉·约翰逊（《晴光翡冷翠》）、图普蒂姆（《国王与我》）、拉金夫人（《豌豆公主》）、珂赛特（《悲惨世界》）、灰姑娘（《灰姑娘》）、克莉丝汀（《剧院魅影》）、杰米玛（《猫》）、朱莉·乔丹（《旋转木马》）、金（《西贡小姐》）、马格诺丽亚（《演艺船》）、桑迪（《油脂》）等。

10. 霸道妈妈

剧中的“霸道妈妈”都是“女强人”，有很强的占有欲和行动力，力控儿女或继子女的生活，在家庭事务中具有权威性。例如，哈考特夫人（《万事皆空》）、梅·彼得森（《再见，伯迪》）、多明娜（《春光灿烂满古城》）、菲莉司·欧文（《怀中宝贝》）、艾格拉维女王（《豌豆公主》）、罗丝（《玫瑰舞后》）、艾恩斯福德·希尔夫人（《窈窕淑女》）、威尔玛·冯·塔索（《发胶星梦》）、灰姑娘的继母（《灰姑娘》）、杰克的母亲（《拜访森林》）、继母法拉达（《皮平》）等。

11. 纯真女高音

这类戏剧人物是女高音角色的细分，她们纯真可爱，有时候充满孩子气，但不属于“光彩奪目”型。例如，菲莉亚（《春光灿烂满古城》）、安妮·埃格曼（《小夜曲》）、长发公主（《拜访森林》）、乔安娜·巴克（《理发师陶德》）、克莉丝汀（《魅影AMS》）等。

12. 甜姐儿

音乐剧舞台上的年轻姑娘正值十五六岁花季，美丽自信，有行动力。例如，路易莎（《异想天开》），莉莎（《音乐之声》）、查娃（《屋顶上的提琴手》）、莎朗·麦克洛纳根（《菲尼安彩虹》）、金·麦卡菲（《再见，伯迪》）、埃斯特·史密斯（《相逢圣路易》）、戴安娜·巴里（《绿山墙的安妮》）等。

13. 社交蝴蝶

剧中的这类女性角色非常关注自己的社会地位，经常寻找机会来改善自身。例如，詹尼（《快板》）、杰奎琳·卡斯通夫人（《我的女孩与我》）、葛琳达（《魔法坏女巫》）等。

14. 女首席

这是典型的首席女高音（Prima Donna），充满自我，高要求，拥有高超的风度，并希望他人能服从自己。例如，诺玛·戴斯蒙德（《日落大道》）、多萝西·布洛克（《第42街》）、卡洛塔（《歌剧魅影》）、莉娜·拉蒙特（《雨中曲》）、湖夫人（《火腿骑士》）、蒙娜·肯特（《海上贵妇》）、衣橱夫人（《美女与野兽》）等。

15. 粗丫头

在音乐剧中，有些女性角色不是穿着考究、举止得体的常见典型形象，但她们善良勇敢，例如，艾丽莎·杜利特（《窈窕淑女》）、安妮·奥克莉（《飞燕金枪》）、温妮费德公主（《豌豆公主》）、简（《野姑娘简》）等。

16. 明智的家长

剧中明智的年长女性通常在关键时刻会演唱一首有力的歌曲，并传达重要信息，这样的角色多见于罗杰斯与汉默斯坦二世的音乐剧中。例如，暹罗王后（《国王与我》）、修道院长（《音乐之声》）、血腥玛丽（《南太平洋》）、内蒂·福勒（《旋转木马》）等。

17. 有责任心的女性

这类角色通常是剧中的女主角，她们有头脑，意志坚定，生活阅历使她们很有责任心，例如多莉·莱维夫人（《淘气红娘》），马梅阿姨（《马梅》）、萨丽·亚当斯夫人（《称我夫人》）、罗西·阿尔瓦雷兹（《再见，伯迪》）。

18. 成长者（从女孩到女人）

在音乐剧舞台上，从青春期到成年的几年时间里，相同的女性角色会呈现因时间带来的变化。例如，贝蒂·布雷克（《威尔·罗杰斯富丽秀》）、路易丝（《玫瑰舞后》）、百丽·波婷（《小小的我》）、詹妮弗·拉姆森（《粉刷你的马车》）、琪琪（《金粉世家》）、马格诺丽亚（《演艺船》）、莫莉·托宾（《不沉的莫莉·布朗》）、阿依达（《阿依达》）等。

19. 叛逆女孩

这类角色不是坏女孩，但是她精力充沛，以至于某些“老人们”认为她的举止不像淑女，由于她不受社会规范的束缚，可能被视为“叛逆”。例如，奈妮特（《不，不，奈妮特》）、安妮·雪莉（《绿山墙的安妮》）、特蕾西·特兰布拉德（《发胶星梦》）、路易莎（《音乐之声》）、乔（《小妇人》）、琪琪（《金粉世家》）等。

20. 反派

为了让故事情节更加曲折，使可爱女主角的命运时刻牵挂着观众的心，剧作家会在剧中安排女反派，跟其他“坏女孩”不同的是，这类角色是“真正邪恶”的女性，也没有令观众喜爱的特质。例如，厄休拉（《小美人鱼》）、汉尼根小姐（《安妮》）等。

[本文为湖南省教育厅科学研究项目《音乐剧演唱的两大动能“歌唱技术与人文内涵”》（17C0997）成果]