杨莉

中国美术学院 影视与动画艺术学院 浙江省杭州市 310000

2019年8月，在威尼斯利多岛上，第76届威尼斯电影节如约而至。在这个鼓励创新、侧重电影艺术性的A 类艺术电影节上，一部根据DC漫画改编的美国电影《小丑》获得了最高荣誉——金狮奖。

这部影片对于色彩的运用是引人注目的。众所周知，电影发展中一个重要步骤是彩色电影于1930年左右引入市场。自此以后，色彩就成为电影视听语言中极其重要的一种造型手段，甚至在部分影片中，色彩可以称之为最抓人的元素。“色彩不仅能体现自然物的客观属性，还能唤起情绪，表达情感，传达意义，渲染气氛，甚至影响我们正常的生理感受。”[1]在电影《小丑》中，导演托德·菲利普斯与摄像指导劳伦斯·谢尔对色彩的运用十分考究，不仅将色与光细致又谨慎地结合以构成电影画面，并促使色彩成为该片结构叙事、表达主题、营造气氛的重要元素。

一、色彩区分想象和现实

在《小丑》引发观影狂潮之后，网友们对影片的讨论也如火如荼。而讨论中最关键的一点即影片的情节到底哪些是真实发生的，又有哪些是亚瑟的幻觉。托德·菲利普斯在接受采访时开玩笑地说到：“我听到了很多人对这部电影的不同解读，有人说，整个都是小丑脑中的幻想，都不是真实发生的。我希望大家都能有自己的想法和解读。” 导演可能在拍摄的时候未必真的有一个结论来确定哪些是真实哪些是想象，也许他的目的就是希望引起大家的广泛讨论来为电影增添社会影响力。但无论如何，必须要肯定这部电影并非看上去那么简单，其虚实值得进一步的探讨。而对于影片中色彩的探究或许可以为我们的疑问提供某种解答。

影片中可以肯定为幻想的情节发生在影片开头不久，主人公亚瑟与母亲观看真人秀时，他想象自己出现在真人秀的现场，并被主持人叫上了舞台。我们可以看到，这个幻象段落整体呈现为较明亮、饱和的黄色。在有彩色的颜色中，黄色是最明亮的色彩，它象征着光明与快乐。[2]这个场景中的黄色正这代表了亚瑟心中的一个美好愿望——他渴望登上这个节目，成为众人瞩目的对象。但是注意，连接这个场景的开始与结束的，却是两个纯蓝色的、暗调的画面，即亚瑟被电视屏幕蓝光所反射着的那张沉浸在美好幻想中的脸庞。导演在这里明确地使用深蓝色代表了阴郁又困窘的现实，用暖黄色象征着美丽又充满希望的想象（如图1）。

在高层建筑工程系统中，电气强电竖井的主要作用实际上是为建筑物所有楼层的电梯的电力，同时提高建筑的便利性与安全性，在建筑物的所有方面呈现的相关功能是否正常实际上与电力轴的安装质量直接相关。因此，为了提高电气工程的质量，必须加强电动轴的竖井建设，以这种方式使用电气设备的安装以有效地避免故障和经济损失。

图8中给出了三个典型风向下测点层L1处两个轴向平均位移响应随风速的变化。图中所给风速和位移值均已按表1中相似比换算至原型，且图中的响应值为同层左右两个测点代数平均后的结果(下文中如无特别说明，均指按此方式处理后数据)。由图8中可见：随风速增大，测点位移响应基本呈抛物线趋势逐渐增大，且风速越大，三风场下位移响应间的差距也越大；相同风速下，输电塔在冲击风1下产生的位移明显高于冲击风2下所产生的位移值，B类风场位移响应约处于两冲击风场之间；不同风速时，输电塔在冲击风场和B类风场下的位移响应变化规律基本一致。

如果依据此种色彩的对比来界定这部电影中的想象与现实，那么我们再来回顾影片中最受争议的那些片段时，即亚瑟闷死母亲、手刃同事、枪杀主持人，甚至是民众对于小丑的追捧与街头的暴动等情节段落，就可以为这些争论暂且定下某种仍然可推敲的结论了。我们可以看到，在影片后段的这些情节中，色彩不同于亚瑟在知道母亲默认其男友虐待自己后，独自一人在逼仄的房间里又哭又笑的那幅蓝绿色的阴暗场景。而是终于让阳光透明地洒在镜头中，亚瑟在明亮、温馨、暖调的一个个空间里不断杀人的同时强烈地表达自己的观点与悲伤。这个终于坦诚、终于被倾听的小丑强壮、善辩得不太容易被认定为现实中的亚瑟，而更像是亚瑟为自己构想出来的理想形象。导演对色彩的冷暖对比运用从旁佐助了这一论断。

图1 《小丑》中的亚瑟幻想自己来到真人秀的现场

二、色彩隐喻阶级

色彩是被人类的视觉感知的，电影中不同的颜色接连出现，不断刺激着观众眼球。而观众在接收到影片中的色彩表达后，也会自然地根据自己的日常生活经验，将某种色彩惯性地认知为某种阶级秩序。比如国内革命题材的电影常常使用红色暗示工人阶级的热情与力量。又如电影《寄生虫》使用具有黑白灰色调来代表富人阶级，同时以高饱和纯色来象征底层阶级。《小丑》这部影片为人所津津乐道的也是其所呈现出来的对于社会体制的反思、对于阶级分化的揭露，导演对于色彩的运用助力了这种阶级对立的呈现。

在电影中，不同色彩会产生不同的情绪效果。 比如，由于红色在可见光谱中波长最长，所以能够产生一种迫近感和扩张感，容易引发激动、紧张的情绪。[3]在《小丑》中，亚瑟在地铁站猎杀那三个社会精英时，导演使用了大面积的红光来表现杀人者与被杀者之间剑拔弩张的氛围，更重要的是突出了亚瑟在当下紧张又激动的情绪。这一情绪也延伸到了之后亚瑟在街头狂奔的那个段落，这里同样用大面积的红色来使观众感受到亚瑟杀人后动荡的内心体验。而亚瑟被父亲羞辱之后，他将自己关进那个泛着蓝光的冰箱中，被称为“最冷颜色”的蓝色，在这里很好地突出了亚瑟内心的绝望与无助，使观众对于这样一个弱小的、渴望爱与温暖却始终不能如愿的生命生出深切的理解与同情。而在影片的结尾处，亚瑟走在精神病院长长的走廊里，他正走向的那个远方透出淡淡的暖黄色，配合着他舞动着的步伐，表现出亚瑟在其内心终于皈依于某种反主流、反社会秩序之后的轻松甚至可以说是快乐的情绪。使得人不禁去反思，难道只有与这个冷酷的社会体制彻底地决裂才能拥有某种宁静吗？我们是否还有其他的改良社会，改良人与人关系的更好的、更温柔的办法吗？《小丑》在一定程度上提出了一些这样无解的疑问，可以说正是这些问题的提出使得影片取得了如此广泛的社会共鸣，获得了如此高的艺术与商业成就。

电影《小丑》中所呈现出的这些色彩差异， 是导演以“色彩”这种特殊的视觉符码， 来隐喻影片中人物所处的阶级位置。原本复杂多义的阶级关系在不同色彩的映衬之下，更清晰地传达给了影片接受者，在引发观众对于主角之同情的同时，也引发社会对于当下阶级对立与分化的深层思考。

三、色彩体现人性

另外，互为补色的两种颜色通常有着不同的甚至是对立的属性，也带给观众不同的甚至是对立认知效果。《小丑》中始终并置的黄色与蓝色在使观众认识到人性的多面性上有着重要的作用。亚瑟一开始以一个“善”的形象出场，他虽无故被街头流氓暴打、忍受心理医生例行公事的无视、然后被老板武断地指责其工作与人品。但仍日复一日精心照顾着并不认可与理解他的母亲，在公交车上他尝试温馨地与黑人小孩互动，并始终梦想着有一天可以成为优秀的相声演员……但他的种种善意却总是被践踏，黑人母亲打断他与小孩的互动，使他置于极度尴尬的境地；他表演相声的片段也被自己真心爱戴的莫瑞公开耻笑；同事怀着恶意送他枪支，使他失去工作；他的亲生父亲给了他一拳，并扬言要杀死他；而他深爱的母亲默认男友对童年的他施暴……正是这些冷酷的现实一步步将他变成冷血的杀人凶手。 但观众却无法对这样一个“恶”人产生真正的憎恨，反而对其有着深切的同情。这是由于我们看到“善”与“恶”是如何并存在这样一个矛盾的生命体中，正如黄色与蓝色在镜头中的并置，暗示着亚瑟精神的撕裂与其人性的矛盾、多面。

色环的任何直径两端相对之色都称为互补色， 比如红色和绿色、蓝色和黄色。而两个互补的颜色如果并置在一起时，它们各自的色彩都在视觉上加强了饱和度，显得色相与纯度更为强烈。在《小丑》中，黄与蓝的并置无处不在。导演往往让主人公亚瑟处于一个深蓝色的暗调空间中，却又常常使用某种明亮的黄光照亮着亚瑟的脸部。这两种补色在同一个镜头中的并置给观众带来了强烈的视觉冲击，也似乎在暗示着亚瑟强烈的、具有冲击性的人格。亚瑟虽是身处压迫的弱势群体中的一位，但是他对于自身的境况却不是麻木的，他始终清晰又敏感地感知着不同的人与群体对于自己的蔑视与迫害。同时，他也强烈地渴望得到这个社会的认同与他人的爱。这样一个身处动荡中的灵魂通过蓝色与黄色在同一个镜头中的并置，更加深了其强度与纯度。

四、色彩营造情绪

其中最引人注目的是亚瑟居住的喧嚣、杂乱的大楼与其父托马斯·韦恩拥有的开阔、整洁的独栋小楼之间的对比。可以看到亚瑟所处的空间被表现为阴沉、不见天日的深蓝色调，而其同父异母的弟弟享用着的空间却明显明亮很多，呈现出淡淡的暖黄色。那个亚瑟向往的空间虽然温暖，但是与亚瑟之间却始终隔着一道铁栅栏，这是亚瑟无法跨越的阶级鸿沟。亚瑟在确认托马斯.韦恩是自己的父亲后，曾伪装成侍者进入电影院，希望得到父亲的认同与接纳，却不意外地遭到羞辱与蔑视。亚瑟作为阶级这端的一位代表，他在进入那个明亮、开阔的影院厕所时，虽努力整理自己的着装，却仍显得格格不入。仿佛阴暗的深蓝才能掩盖他的窘迫，明亮的白色则暴露了他的弱小。他的控诉与愤怒在这强势白色的压迫之下，也显得更无力了。

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五、结语

色彩作为一个重要的造型手段，在电影中有着独特的地位。影片《小丑》中色彩的独特运用，不仅提供了一些便于观众理解影片叙事、主题、人物的注解，更重要的是在带给观众强烈的视觉冲击与审美体验的同时，也为整个社会带来了一种激动人心的情感震动。可见合理精妙地运用好色彩语言，能够为电影赋予更深层次、更多维度的内在意义。

镂空表盘上的时针、分针直接位于机心之上，指向两个标有阿拉伯数字时标的计时盘。动力储存指示设于8点钟位置，两段式指针呈现立体效果。透过表背，镂空缎面打磨发条盒表桥一览无余。它构成腕表的整体背部结构，表面经过特别处理。史诗陀飞轮Histoire de Tourbillon 9号腕表的两个菊链式动力储存机制位于发条盒表桥之下。