□张 勇 安徽艺术职业学院

“四功五法”中一项重要内容就是念白，戏曲演员的舞台形象塑造与念白密不可分。念白作为一种台词语言，可以表现人物的性格特点。从古至今，许多戏曲艺术家经过研究摸索，吸收各种艺术形象和社会形象中的优秀特点，构建起舞台戏曲表演者与台下观众情感交流的纽带，这一纽带就是念白。戏曲舞台上的念白主要是向观众说明剧中角色的特点及戏曲的主要内容，并通过念白中的感情处理，带给观众听觉上的享受。下面笔者针对多年学习经验，谈谈自己关于念白的感情处理问题的看法。

一、戏曲中念白的概述

（一）戏曲中念白的特征和作用

将生活中的语言加以提炼，使之成为可以表现音乐性质的语言，称为念白。念白与生活有重要的关系，戏曲中的念白与生活语言和剧本语言有明显的区别，可以说戏曲中的念白是对舞台语言的一种真实表述，它与生活语言有一定的距离，不是人们真实感情的流露。念白具有较强的音乐性、韵律性和物态性，在一定意义上我们可以将念白称为歌唱艺术。戏曲演员念白时需要将其中的音乐性、戏曲性、节奏性等特点表现出来，起到引起观众情感波动的作用。戏曲中念白的基本要求是吐字清晰，可以通过戏曲演员对念白的处理体现剧中人物的性格特点，由此塑造不同的舞台人物角色[1]。

（二）戏曲中念白的分类

我国的戏曲种类繁多，剧种语言大多是本地语言，因此，念白也具有本地语言的特征。其中黄梅戏中的念白要比日常语言更为夸张，声调具有高低起伏的特点。而黄梅戏中人物感情特点的表达则是通过音调起伏的形式表现的，起伏的音调可以带给观众更好的视觉感受。念白中夸张的音调、鲜明的节奏使念白的处理更贴近歌曲，突出念白的节奏性特点。因此，戏曲教师需要精准把握念白的表现特征和范围，尽可能地使戏曲演员详细表达剧中人物的性格特点等内容。在此基础上，在剧情相关背景下，将剧中角色打造成富有生活气息的人物形象。

（三）戏曲中念白的节奏

戏曲中念白节奏的变化是根据剧中人物的性格、所处背景等变换的。通过念白节奏的变化可以将剧中人物的感情清晰地展现在观众眼前。其中念白节奏紧凑变快主要是说明剧中人物的情绪出现了较大的波动，而念白中语速变慢说明剧中的角色处于悲观失望的情绪下。因此，在黄梅戏教学中，需要注意念白节奏的特点，依据剧情合理地处理剧中人物念白节奏，从而充分体现人物思想感情。

二、黄梅戏念白中的气段和意段

黄梅戏中气段和意段的处理是表现剧中人物感情的主要方式，念白在不需要换气的情况下，应将剧本中的台词尽可能地吐露指气段处理。而将气段按照人物感情的特点分成不同的段落是意段处理，其中更小的气段之间不能再换气，完整的意段需要将剧中意思按照一定的节奏说出，反之将不能成为完整的意段。比如在《天仙配》中，“大姐”“你三番两次”“阻拦于我”“是何道理”为意段，“大姐你三番两次阻拦于我”“是何道理”为气段。念白在不按照人物感情处理的基础下将失去原有的味道，从而不利于人物感情的正确体现[2]。

三、黄梅戏念白中的重念与强调处理

向观众重点表达剧中的人物情感，表演者常常在意段中添加若干个字音。这时就需要将添加的字音进行着重强调，此种念白感情处理的方式为重念。比如《天仙配》中七仙女的念白“我肩背包裹，手拿雨伞，心中有事，慌里慌张，撞了我一膀，我都不怪你，你反倒怪我吗”其中“肩”“手”“心”“事”“慌”“慌”“撞”“我”“我”都是需要向观众重点说明的，文中意思是说七仙女撞了董永，但是由于自己的羞怯需要强词夺理，蒙混过去，因此，对以上可以突出人物特点的字词需要重念，便于观众体会七仙女的感情波动。此外，念白中对于字词的重念，能够吸引观众的注意，与剧中人物在情感上产生共鸣，表演者还需要对念白中的若干个字音进行重点强调，这些重念的字词就是强调。

四、黄梅戏中念白音调和音色的处理要求

黄梅戏中对于声调的处理是为了彰显“抑扬顿挫”的戏曲特点。演员应根据戏曲中剧情发展的需要，对戏曲中的字词进行重点处理和强调，这些重点强调的字词会与戏曲中其他字词呈现出鲜明对比，这就形成了念白中抑扬顿挫的情感表达形式。戏曲中发生的事件具有不确定、难解决性，念白的声音需要跟随剧中人物的心情出现变化，念白的音调也应呈现不同的变化，并且音调的最高位置常常出现在末尾，这种声调处理的方式为“扬”。比如在《女驸马》中，“万岁恩赐，老大人栽培，学生实是感恩不尽，只是这婚姻之事，学生就实难从命了”，其中的“恩”“栽”“恩”“之”“了”就是音调中的最高点，表现了冯素珍处于紧张无奈的情形下，声音音调变化的情形，“扬”的表现手法将剧情推向了制高点。若戏曲中发生的时间具有较强的确定性，戏中人物很自信时，念白的声调也需要根据戏中人物的变化而变化，此时的表现方式为“抑”。

戏曲中人物在年龄、性格、身份等方面的不同，需要演员采取不同的音色来表示。黄梅戏中对于剧中人物音色的把握有着较高的要求，但是音色的变化在唱腔中的表现略弱，分析其原因是受演员阅历和年龄特点的影响。因此，针对唱腔音色表现的不健全性，需要在今后进一步重视。

五、黄梅戏中念白节奏的处理

根据剧情发展的需要，为了彰显剧中人物心理的变化活动，需要对念白的节奏进行相应调整，这种表现方式就是对念白节奏的处理。通过念白的节奏处理可以将剧情内容在时间和空间上表现出鲜明对比。黄梅戏中剧情越是紧凑，情节发展越快，念白的节奏就越快。这种形式的念白常常一气呵成，表现戏曲中人物的情感活动。

结 语

综上所述，念白作为戏曲中表现人物思想感情的重要表现方式，对于增强戏曲演员在舞台上的表现效果，拉近观众与剧中人物之间的距离有重要作用。黄梅戏中念白感情处理需要注意多方面的问题。希望通过本文的相关介绍可以增强我国戏曲方面学者对念白的正确认识，不断提高自身舞台表现力，从而更好地推动我国戏曲文化发展。