张永宁　郭悦

摘要：纵观美国动画电影发展史，一些知名的电影动画制作工作早已被我们所熟识，而于20世纪80年代成立的皮克斯动画工作室，一直以来都被称为美国动画影坛上最具创新力和创造力的动画制作公司。文章围绕皮克斯动画电影的成功模式，深入探讨了皮克斯动画电影的角色类型特点，旨在为国内动画电影事业提出一些宝贵建议，并借此促进动画电影艺术的推广和发展。

关键词：皮克斯 动画电影 角色类型 角色分析

一直以来，动画电影行业对于皮克斯动画电影成功模式的探讨从未停止，而在诸多论点中，无一不被皮克斯动画电影制作工作室的精妙化角色塑造感到震撼，其中，皮克斯动画电影无论是人物角色、动画角色还是想象角色都有着神奇的魅力，同时，皮克斯所注重的女性角色、小角色和反面角色塑造也十分贴近人们的生活。对此，通过研究皮克斯动画电影角色类型，能够为国内公司提供一定建议，符合当前国内电影事业发展需求。

皮克斯动画电影制作工作室概述

皮克斯动画电影制作工作室简称皮克斯，其最早成立于1986年，前身为卢卡斯电影公司旗下的工业光魔公司电脑动画部。皮克斯公司在多年的发展过程中，一直以无限的作品创造力和想象力被业界所尊重，其中，《玩具总动员》《白雪公主》《超人总动员》等诸多优秀动画电影作品均出自于皮克斯公司。同时，皮克斯公司在创造动画电影作品时十分注重塑造能给人留下深刻印象的动画角色，而这些角色或是超能英雄，或是市井平民，虽并不是性格十全十美的角色，却各具特色，性格外形均呈现很醒目的多样化特点。此外，皮克斯在塑造动画角色时普遍会给角色附加美好的愿望，借助角色表达人们心声，借助动画传播社会道理。

1985年，乔布斯在苹果公司的政变中被扫地出门。1986年，想从其他领域重振旗鼓的乔布斯以1000万美元的价格买下了卢卡斯电影公司旗下的这一曾经不受重视的动画部，正式成立独立制片公司——皮克斯。 乔布斯寄望皮克斯在电脑绘图软硬平台上的优势重建辉煌。皮克斯的动画部门成立一个应用和展示平台，因而得以继续制作电脑动画短片。1987年，皮克斯的短片《顽皮跳跳灯》获得奥斯卡最佳动画短片提名，并获得旧金山国际电影节电脑影像类影片第一评审团奖——金门奖。 这部短片也是皮克斯制作的第一部动画短片，片中的主角就是后来成为皮克斯象征的跳跳灯，它令人联想诸多含义：孜孜不倦地工作、勇于实践的风格、左右逢源的灵性以及不墨守成规的个性……

2006年，迪士尼以74亿美元的天价买下皮克斯，乔布斯从此成为手握迪士尼7%股份的第一个最大个人股东。自1986年起，皮克斯动画王国出产了11部动画长片和19部动画短片，不仅给全球影迷带来无数欢乐与感动，也实现了动画电影票房、技术上的完美飞越。

皮克斯动画电影角色类型分析

基于皮克斯动画电影的知名角色，人们根据其实际作品从两方面就角色类型进行分析，其中一方面针对角色创造来源分别就超能人物、拟人动画和创意想象角色进行探讨，另一方面围绕角色塑造作用分别就小角色、女性角色和反面角色进行研究。

角色创造来源类型。首先，超能人物。由于皮克斯动画电影起源于美国，且公司也位于美国，因此皮克斯动画电影风格受美国英雄主义影响也就不难理解。其中，从近年来票房大卖的《复仇者联盟》《环太平洋》《变形金刚》等系列电影便可以看出，具有开拓精神和不屈奋斗精神的超能英雄一直都是美国民众最推崇的偶像。而正是因为如此，超越精神也成为了美国社会的主流价值观。在此背景下，成立于美国重要发展阶段的皮克斯电影动画制作工作室也在其电影动画作品中添加了大量的英雄元素，而这种“放大镜”式的角色塑造手法不仅传承了“美国”精神，还十分贴合美国民众的价值取向。然而，皮克斯在角色塑造时并未与老牌美国英雄电影角色创造模式保持一致，相反，正如漫威系列中雷神也会胖、星爵被骂猪队友一样，皮克斯在塑造超能英雄时往往会在英雄身上添加一些缺点。而这种“不完美英雄”的塑造既保留了美国的主流英雄主义精神，又使角色本身获取了一定的成长空间，能够让观众在角色反复失败中感受其魅力。例如，在《超人总动员》中，男主人公巴鲍伯虽具有超凡的能力，但也存在冲动、自傲的性格缺陷，这就使得他会在故事发展中不断成长，不断给观众以心灵冲击。同时，虽然角色存在性格缺陷，但皮克斯的成功之处在于能够将角色从相对坎坷的觉醒过程发展为拯救地球的平民英雄，而这种觉醒过程不仅对于角色本身来说是一种升华，同時也能使观众对角色更加喜爱。

其次，拟人动画。在动画电影中，将动物角色拟人化，借助动物肢体语言来表达人类道理，早已是动画行业的共识。其中，拟人动画不仅能够依托于动物展示更加丰富的人类情感，同时还能借助动物动作获取远强于人类角色的表现力。以2003年皮克斯推出的动画影片《海底总动员》为例。影片围绕海底世界，将小丑鱼父子进行拟人化角色塑造，为我们描述了一个父亲寻找儿子的感人故事。其中，角色马林为父亲，是一个默默守护儿子却不被儿子认可的“胆小鬼”，角色尼莫为儿子，是一个未经磨难不懂父爱的“叛逆儿童”。两个角色各具特点，互有矛盾，但最终在一次次磨难中重逢并释怀。在此过程中，影片不仅以马林“胆小”而又“勇敢”的表现为人们展示了父爱的伟大，同时也以儿子尼莫的叛逆和不懂事影射了当前大多数人类家庭中普遍存在的代沟和隔阂。在观看完整个电影后，观众既为影片中父亲寻找儿子的过程受到感动，也能够更加充分理解家人、理解父母。一方面饱和温情，起到了良好的教育效果;另一方面也不失新意，较符合皮克斯电影中小人物、小作为、大温情的创作风格。此外，除了注重借助动物角色表达人类感情外，皮克斯还十分喜欢采用动画小角色来展示人类的梦想。虽然梦想是人类的专属物品，但对于残酷社会中的大多数人来说，梦想实际是一个遥不可及的事物，而基于动物角色的梦想创造，观众早已埋藏的梦想得以再次点燃。这不仅激发了人们的奋斗精神，而且基于诙谐有趣的动画语言，人们对待生活也更加乐观、更加积极。

最后，创意想象角色。除去人类角色和动物角色外，创造非主观世界的想象角色同样也是皮克斯的强项，虽然这些角色并非皮克斯的主流角色，但在整个电影动画行业内，却以其所蕴含的丰富想象力被人们喜爱。例如，在21世纪初，皮克斯推出了一部由怪物担当主角的动画电影《怪物公司》，其中，主人公萨利文是一个长着蓝色长毛和紫色斑点的怪兽，虽然与人类角色和动物角色完全不同，但夸张的绘画手法使其同样也极具魅力。同时，基于大量的技术支持和道具支持，皮克斯设计出的怪兽形象十分逼真，且有趣的外形兼具了可怕和可爱两种特性，再加上别具一格的性格塑造，使角色本身很容易被观众认可。

角色塑造作用类型。一是小角色。对于任何电影来说，配角的存在都有着与众不同的价值和作用，如果把主角比作一道菜的主要食材，那么配角便是这道菜的调料，缺之则无味。同样，在皮克斯电影动画中，其对配角的塑造往往出神入化。首先，皮克斯十分擅长用配角突出故事环境，例如在《Walle》中，皮克斯为主人公Walle安排了一只蟑螂作为配角，而在小蟑螂陪伴Walle的过程中，我们不仅感受到了二者相依为命的感情，同时也突出了主人公Walle一个人生活在地球的孤独和寂寞。制作组之所以会安排一只蟑螂作为配角，其实很好理解。在整部电影中，主人公所处的是环境急剧恶化的地球，而蟑螂的存在正好符合末世氛围。虽然蟑螂体积较小、存在感较低，但既不会影响主人公与伊娃单独相处的气氛，又不需准备太多台词。然而，正是这只蟑螂，不仅没有抢了主人公的风头，而且起到了良好的故事背景突出作用。其次，与大多数电影作品一样，皮克斯很喜欢用配角来推动故事情节发展。例如，在《寻找多莉》中，笨笨鸟贝基一共出现了四次，但每次都起到了重要的情节推动作用。再次，皮克斯时常采用配角烘托故事氛围，实现故事的升华。对此，可参照大多数动画里的喜剧角色，如电影《复仇者联盟》中的格鲁特等。同样，皮克斯很喜欢在动画电影里设置一定的喜剧配角，例如在《怪兽大学》中，皮克斯设置了一个角色——雪莉作为配角，而其第一次出现就借助边洗衣服边扭屁股的搞笑动作冲散了情节中恐怖的气氛。这不仅给人一种反差萌，让人感受到别样的温馨，同时设置在该情节内也恰到好处。

二是女性角色。在电影行业的发展过程中，美国电影动画也逐渐由一味信仰超能英雄而转变为塑造温情英雄，在新时代到来后，人们对于男女平等有了更加清楚的认识。在此背景下，皮克斯也开始着手塑造女性人物。皮克斯塑造的女性人物普遍具有小角色大作用的特性，不仅能够起到良好的情节推动作用，对主人公还有一定的衬托效果。首先，在皮克斯动画电影中，妻子角色十分常见，例如在《玩具总动员》中，皮克斯设置了一个脾气急躁的蛋头太太，而口头禅为“蛋头先生是英雄”的蛋头太太虽是一个普普通通的家庭妇女，却始终是蛋头先生和小男孩的默默守护者。因此，我们在感受影片魅力的同时也会感受到女性小角色给影片带来的温馨，而这种温馨感正是大多数电影尤其是科幻电影所欠缺的。其次，在大多数人们眼里，母亲角色的作用在于教育子女、照顾家庭，但是皮克斯不甘于此，它将母亲角色的母亲职能充分与超人角色的拯救世界联系起来。这种既能上厅堂又能下厨房的女强人角色塑造，不仅符合当代大多数受众的喜好，同时也能给人带来一种反差式的冲击，使人于温馨中感到感动。例如，在《超人总动员》中，“弹力超人”海伦既能全心全意照顾家庭，又能化身超人拯救丈夫、保护地球，这不仅颠覆了传统家庭中的母亲形象，同时也彰显了女性魅力。最后，在很多影片中，少女常常被人们赋予活泼、勇敢的性格，同样，在皮克斯的《玩具总动员》《超人总动员》等诸多电影中，皮克斯也喜欢借助少女角色烘托坚强、勇敢的女性力量。基于可爱的少女角色，不仅能使人很容易爱上角色，同时也能使观众深受少女影响而感到心灵触动。

三是反面角色。所谓“相由心生”，在早期电影作品中，反面角色的存在往往以其明显的外形特征来烘托人物性格，同时，因为有反面角色存在，主人公的性格特点才能凸显，人们才能更加清楚地认识主人公。在皮克斯电影动画中，并没有赋予反面角色一个“极坏”的定位，相反，皮克斯十分擅长使用反面喜剧角色。这种好比我国传统戏剧中“丑角”的角色，往往不仅不会让人厌烦，还会因其十分搞笑的“恶行”而让人喜欢。例如，在《料理鼠王》中，皮克斯设置的反面角色为大反派斯金纳，其不仅拥有较为喜感、滑稽的外形，而且還具有丰富夸张的动作表情，观众对其不仅不感到痛恨，甚至还认为其是一个可怜的角色。

皮克斯动画电影角色塑造对我国动画电影行业的启迪

打破脸谱化角色塑造瓶颈，创造多元化角色性格。从皮克斯的成功模式可以看出，角色塑造不能依托于脸谱化的塑造模式，每个电影动画工作室都应有自己的角色塑造风格，即应做到别具一格。因此，对于国内动画电影来说，应逐步打破脸谱化角色塑造的瓶颈和限制，其中，除了应赋予主角更鲜明的特点外，还要积极学习皮克斯对于女性角色、小角色以及反面角色的塑造观念。尤其是在设置配角时，应尽量将配角性格特点设置为与主角相反，借此能够给人一种矛盾感，既突出主角又烘托对抗气氛。

打破单一化角色配音限制，创造统一化角色表里。我国优秀的配音演员并不少，但大多数动画电影中的角色配音却总给一种冲突感，究其原因，主要是配音并不适合角色。而包括皮克斯在内的很多电影动画公司塑造的角色之所以能够给人们留下极深的印象，是因为其找到了适合角色的配音。因此，对于国内电影动画行业来说，也应加强角色配音的合理选择，在选择过程中不必过分依赖知名配音演员，也可以选择普通配音演员来担当角色配音。这样不仅不会给人一种“串戏”的感觉，而且也能借助角色塑造挖掘更多有潜力的优秀配音演员。

结语

综上，本文围绕皮克斯电影动画的角色塑造模式和主要角色类型，深入分析了皮克斯电影动画的成功之道，同时也为国内动画电影公司提出了一些建议。皮克斯动画电影的成功并非一日之功，究其成功原因，最主要的便是基于其既丰富又独具一格的角色塑造。因此，国内动画电影公司也应逐步挖掘更大的角色塑造空间，借助角色宣传影片，借助角色宣扬人性的闪光点。

（作者单位：长春工业大学）栏目责编：杨 刚

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