文/薛 彭 陆 宪

现代提琴的外形被确定下来一直以来被认为是16世纪意大利北部的提琴制作家，有人说是布雷西亚学派的伽斯帕罗•达•萨罗（Gasparo da salò 1540～1609），更多的人认为是克莱莫纳学派的安德烈•阿玛蒂（Andrea Amati约1500～1577），虽然曾经存在着一些争议。但是现代提琴发源于意大利北部并在克莱莫纳发扬光大是被普遍认同的，因为历史上我们熟悉的一些重要提琴制作大师都诞生在克莱莫纳。可见克莱莫纳提琴制作学派对意大利小提琴制作的发展既奠定了基础了也有着深远的影响。

现如今的克莱莫纳制琴业依然蓬勃发展，不仅有具有重要历史意义的国际提琴制作学校，很多各类提琴工作室，专业的制琴材料及工具的商店，权威的提琴博物馆，一流音响效果的音乐厅，以及经常举办音乐会、学术报告、各类音乐活动等等。克莱莫纳制琴业的发展可以说是意大利提琴制作发展的重要组成部分。因此，研究现代意大利提琴制作的发展实际上也是深入了解克莱莫纳提琴制作现状的一个过程。

一、近代意大利制琴业的演变及发展

说到当代意大利小提琴制作的发展，不得不提及近代意大利小提琴制作的复兴以及简单的传承关系。

伽埃塔诺•安东尼亚齐（Gaetano Antoniazzi 1825～1897），1825年8月生于克莱莫纳。年少时就对制琴产生浓厚的兴趣，于1855年搬迁至曼图亚（Mantua）跟随朱塞佩•切鲁提（Giuseppe Ceruti）学习提琴制作艺术并且为他工作，最后于1870在米兰建立了他的工作室。他是一个在小提琴制作历史上有重要地位的小提琴制作家。他把在切鲁提那里继承到的小提琴制作的遗产传授给他的2个儿子里卡多（Riccardo）和罗密欧（Romeo）。同时也教授了著名的李昂德罗•毕西亚克(Giuseppe Leandro Bisiach 1864～1945)后来他们合开了工作室也成为了亦师亦友的合作伙伴。

如果罗列一下在他俩工作室工作过的提琴制作家就知道他们对于20世纪意大利提琴制作的复兴和发展起到的重要作用。在他们的工作室工作过的制琴师有：伽埃塔诺·斯伽拉波托（Gaetano Sgarabotto 1878～1959)、朱塞佩•奥那提（Giuseppe Ornati 1887～1965）、费尔迪南多•伽林贝提(Ferdinando Garimberti 1894～1982)、朱塞佩·佩德拉齐尼（Giuseppe Pedrazzini)等。其中朱塞佩·奥那提和费尔迪南多.伽林贝提都曾在1963年前后在克莱莫纳提琴制作学校任教，而我们较为熟悉的现代已故制琴大师弗兰切斯科·毕索罗蒂（Francesco Bissolotti）和乔·巴塔·莫拉西（Gio Batta Morassi）都曾是他们的学生。当然，毕索罗蒂和莫拉西后来也曾在克莱莫纳提琴制作学校任过教，为现代意大利提琴制作艺术的传承和发展做出了贡献。

比索罗蒂（Francesco Bissolotti）

莫拉西(Gio Batta Morassi)

二、意大利的国际提琴制作学校

1.克莱莫纳国际提琴制作学校

一种技能或文化能够很好的传承，学校功不可没。说到国际提琴学校，不得不先提一位为先驱者朱塞佩·菲奥里尼（Giuseppe Fiorini 1861～1934)。菲奥里尼曾一直想要创办一个提琴制作学校。几经周折之后终于问科西奥（Cozio）的后人买了很多斯特拉迪瓦里生前使用过的工具和样板用于创办提琴制作学校，但因种种原因一直没能成功。最后他把所有的这些工具都捐给了克莱莫纳政府。政府将斯特拉迪瓦里的工具在博物馆展出，创办了提琴学校。

2.意大利帕尔马和米兰制琴学校

帕尔马国际提琴制作学校于1975年由当时帕尔马音乐学院院长乔•帕伊尼（Giorgio Paini）提议创办，邀请莱纳多•斯科洛拉范扎（Renato Scrollavezza）作为校长。尽管规模较小，但由于重视手工艺的培养，以扎实的制琴功底训练而出名。学生在五年课程结束时必须面对结业考试：学生需要在44小时内从零开始完成一个完整的提琴面板和一个小提琴琴头。斯科洛拉范扎也是米兰公立制琴学校的创办者之一，并在1979年至1983年间亲自教学，但之后他决定将这项任务留给他的第一批学生之一卢卡•普利蒙（Luca Primon）。今天，米兰的公立提琴制作学校也已成为国际有名的制琴学校。职业培训课程总共五个学年，分为两年基础课程和三年进阶课程。毕业时学生必须已完成两套四重奏乐器：一套在学校完成，一套作为课后作业。除了这两套四重奏以外，学生在五年的学习期内还要很好的完成实践课、演奏练习课、木材知识、提琴油漆以及雕塑基础等课程。

3.新的学校

目前克莱莫纳的国际制琴学校是比较有影响力的，但是是五年制，对于年纪比较大且有一定制琴基础的的求学者来说似乎有些长，想要进入学校的学生需要通过严格的语言考试，制琴部分会在通过语言考试以后考一个手工艺基础，而真正的制琴技术会在入学后从头开始学起。2014年克莱莫纳创办了一个新的提琴学校——克莱蒙纳提琴学院（Academia Cremonensis),校长及创办人是乔瓦尼•科罗纳（Giovanni Colonna）著名的提琴制作家、提琴材料专家，这所学校的学制是三年，学校的重心放在实际操作上，课程包含提琴制作、油漆课程、提琴修复还有琴弓制作的课程，该学校就坐落在克莱莫纳著名的提琴博物馆边上，学生步行1分钟即可到达提琴博物馆去观摩名琴，学校与博物馆是有些合作的关系的，方便学生去参加一些例如音乐会、讲座等活动。

除了去学校学习提琴制作艺术当然还可以去选择一些提琴制作家的工作室学习。但是面临很多问题，比如说学习的签证是很难办到亦或工作类的居留也比较困难等问题。

三、当代较为活跃的小提琴制作家

普利蒙•匹斯托尼（Primo Pistoni）他曾经有间断的3年在克莱莫纳国际提琴学校担任教师，2018年担任了美国提琴协会（VSA）国际提琴制作比赛的评委。

卢卡·萨尔瓦多里（Luca Salvadori）以深红色油漆，绚丽的木材花纹，精制到极致的工艺而闻名。

马西莫·奈格罗尼（massimo negroni），目前任教于国际提琴学校。

戴维德·索拉（Davide Sora）意大利1991年和2006年两届三年赛小提琴制作银奖获得者，也是2019年意大利提琴协会（ANLAI）国际提琴制作大赛的评委。

弗兰西斯科（Francesco Toto），意大利制琴师协会现任主席。2006年意大利三年赛大提琴金奖

卡尔森和纽曼（Carlson&Neumann）工作室主要做提琴鉴定、修复工作（图左为工作中的Neumann）

艾瑞克·布劳（Eric Blot）知名提琴制作师、古琴鉴定专家，并多年潜心研究所有意大利近代的提琴制作的发展，并在1994出版了第一本书，详细讲述了意大利近代的制琴师及提琴的发展。如今已出版了第四册。

格里格·阿尔弗（Gregg Alf）前美国提琴协会主席，如今在意大利威尼斯开了工作室，并经常参与克莱莫纳的音乐活动。他所购买的瓜奈里1734年制作的琴，正在提琴博物馆展出。擅长仿古提琴的制作及提琴声音的调试。

四、制琴技艺的进步

1.比赛

制琴技艺的进步以及风格的导向，离不开比赛活动。在意大利最有权威性的莫过于又克莱莫纳提琴博物馆主办的特莱纳（Triennale）国际提琴制作大赛。

三年一届的克莱莫纳国际制琴比赛是当今国际最高水准的制琴比赛之一，吸引了来自世界各地众多优秀的制琴师前来参赛。该比赛没有仿古做法的组别，只允许现代新琴的制作方法的作品参加比赛并且有十分严格的限制和要求，例如每位参赛者所报名的作品数量，提琴上是否有标记火印等等，每一届的获奖作品都将被克莱莫纳的提琴博物馆收藏并展出。

说起提琴制作比赛，一定要提及意大利提琴制作艺术学会（A.N.L.A.I.）举办的国际提琴制作比赛，截至2019年9月，该比赛已经举办了10届。比赛分为专业组和非专业组别，另外在专业组和非专业组中还分仿古组和新琴组。

目前能够在国际大赛有绝对实力的主要以欧洲国家的制琴师为主，这些制琴师绝大部分是在意大利学习过或者是长期居住在意大利的职业制琴师，近些年来日本、韩国的制琴水平也不容小觑，另外如前文所说特莱纳（Triennale）比赛有相当一部分的中国制作师都是排名前50以内，相信这些制作家通过努力是有实力争取奖牌的。

新兴的比赛还有2019年举办第一届的费尔默（Fermo）国际小提琴制作比赛，这个比赛与费尔默第26届国际小提琴演奏比赛同时举办，为了纪念费尔默著名小提琴制作家Andrea Postacchini（1788～1862）。悠久历史的提琴演奏比赛第一次融入了小提琴制作的元素，吸引了世界各地的提琴制作家和演奏家欢聚一堂，体现了小提琴制作艺术对于提琴演奏的重要意义，证明了演奏者与制作者之间互为依托不可分割的友好关系。

2.克莱莫纳提琴博物馆

克莱莫纳的提琴博物馆是斯特拉迪瓦里1715年小提琴的收藏地，也是众多学术活动及音乐会的举办地，是克莱莫纳提琴艺术的中心。博物馆原本是一所学校，后来经过改造设计而成现在的提琴博物馆，面积不算特别大但功能齐全，有乐器展厅、学术报告厅、音乐厅等等。一楼有书店、咖啡馆和售票处，二楼就可以看到各种提琴相关的展品，有提琴的起源介绍，提琴各部分相关名称介绍，意大利提琴制作分布图介绍等等，更重要的是我们可以看到展馆按照年代顺序陈列着众多优秀的提琴作品如斯特拉迪瓦里、瓜奈里、阿玛蒂的名琴，外围还有历届特莱纳比赛获奖者作品的展览。如今这个博物馆并不只展出斯特拉迪瓦里的琴，而是多元化的提琴活动中心。

博物馆内下沉式音乐厅

现代提琴发源于意大利，发展在世界各地，纵观提琴的发展历史有成百上千的职业提琴制作家，如果算上工厂作坊式的提琴从业人员那是不得了的数字。就从现代来看，在意大利各地都分布着数不胜数的优秀提琴制作从业者如，博洛尼亚、弗洛伦萨、威尼斯、布雷西亚、帕尔马等等，但是尽管如此，克莱莫纳仍然是意大利乃至世界提琴文化的中心，既是文化中心也是商贸中心，很多演奏家都会到克莱莫纳来参观访问，探寻古代意大利提琴制作文化的真谛，拜访意大利制琴名家。

在克莱莫纳有一些职业意大利制作家延续了意大利经典的制琴方法，延续了传统的意大利手工匠人的精神，同时也集中了许多其它国家优秀提琴制作师们，他们学习意大利的制琴方法，模仿大师的制琴风格，参加各种学术活动，制琴风格在这里百花齐放，当然也会带着新鲜血液传到自己的国家带动当地提琴制作艺术的发展。