刘小晴

相传宋代书家米芾善悬肘作小楷。有一次，他的学友陈伯修父子向他请教提笔法，米芾说:“以腕着纸，则笔端有指力无臂力也。”接着伯修又问：“悬肘提笔亦能写小字吗？”米芾笑而不答，就命书童拿出纸笔，端坐悬腕，写了一通《黼赞表》，字如蝇头，笔画端严，体态一如大字，十分精到。伯修父子看后，大为倾倒，相顾叹服，因请教其法，米芾回答说：“这并不难，只要您今后作书时，无一字不提笔，久之自然会熟练地掌握这种方法。”这个故事对后人起到了一定的影响，如蒋骥《续书法论》谓：“作小楷能悬腕（指提腕法）已非下乘，惟能悬臂，则静气益静，非端坐不能为之，此所以更高于悬腕一筹。”又如清代汪在《书法管见》中也讥笑了不能悬腕作小楷的人，他说：“古人悬空书扇头，虽小楷不必倚案。细阅《黄庭》楷法，律度最严，而机神尽以行草流贯，人忽不察。今人多按定扇骨作小字，不敢作《淳化》《圣教》诸大字，以小者机熟掩过，大者病处尽露。”

《孝女曹娥碑》（局部）东晋.王羲之

我认为，初学者没有必要悬臂作小楷，一般可采用提腕的方法，即肘着桌面，虚提其腕，所谓虚提即腕部不死死的贴着桌面，而与桌面保持一种若即若离的状态，这样既能有效地控制和驾驭这支笔，又能使腕部灵活地转动，则笔力和笔势自能得到充分的发挥。如写稍大一点的小楷（约每字二公分见方）亦可用枕腕的方法，所谓枕腕即明徐渭《执笔法》中所说的：“以左手搭桌上，右手势主笔按在左手背上，则往来亦觉通利，腕亦自觉能圆。”如写极细小字（每字半公分见方），则可用着腕之法，即腕部贴着桌面，但也不能贴死，只动指不动腕，反使笔机凝滞。书写小楷，还要注意一定的姿势。一般地说，端坐作小楷时，两足放平，脚跟着地，分开与肩相平齐，上身微向前倾，胸口与桌子边缘保持一寸左右距离，不可靠在桌上，眼睛与纸面不可紧逼贴视，当保持在一尺左右，两肘宜开，以左手按在纸上，然后静作小楷，正确的姿势不但能有助于保持体力和护养眼力，同时亦能更好地发挥书写时的艺术效果。

以上就是书写小楷时必须注意到的执笔和运腕的方法，实际上要能真正圆熟地掌握用笔技巧，唯一的办法就是要多写多体味，开始时是有意识的，被动的，迨至纯熟之极，则气自和，势自贯，臂自活，腕自灵，指自凝，笔自端，气贯十指，集中一点，到得此时，便无事思虑，只凭自己的一种感觉在写，正如清朱履贞《书学捷要》中说：“夫运者，先运其心，次运其身，运一身之力，尽归臂腕，坚如屈铁，注全力于指尖，运之既久，俾指尖劲健，运笔如飞，迨乎至精极熟，则折钗、屋漏、壁坼之妙，自然具于笔画之间，而画沙、印泥之境，于是乎可得矣。”

总之，正确的指法和腕法，其最终目的不外乎得“势”“力”两字。写字的人就是玩这支笔，这支笔在您的手中玩得“得心应手”，便会达到一种“心手相忘”的境界。

《老子列传》(局部）明.文征明