蒋维崧

从事金文书法创作，我以为有以下几点值得注意。

第一，在吴大澂时候，初写金文，不免受小篆的影响，笔道粗细一律，字形端庄有余而灵动不足，没有注意发挥毛笔的性能。我们知道，一部书法发展史，重要的一点就是笔法日益丰富，隶书的书法比篆书复杂，楷书、行书、草书的用笔方法又比隶书更为进步。

我们如果改变小篆那种线条粗细一般、结体务求均匀对称的形式，以用笔有变化、字形有动态，就可能得出新的效果。本来，书法最重要的一点是要求字势飞动，字形生动固然靠结构，而更重要的还在于笔画有轻重起伏。凝重中有灵动，灵动中显自然，应该是写金文追求的一种境界。

《楚公钟》铭文 （拓片） 西周

毛主席诗《七律.人民解放军占领南京》蒋维崧

第二，初期写金文，限于当时古文字研究的水平，未能注意区分字形时代的先后，往往一篇之中，既有西周早期的字形，如“父”字作，有肥笔；“寶（宝）”字作，上面的曲笔转折是方的，其中的“貝（贝）”还带着象形意味，又有晚周笔法圆转的字形，甚至夹杂着战国时才出现的形体。打个比方说，一位女士的穿着，集30年代、60年代、90年代的服饰于一身，显然不相协调。现在古文字研究进步了，不仅可以区分器物的时代先后，如哪些是西周早期的，哪些是中期、晚期的，而且多数可以考定其所属的王朝，这样我们就可以利用研究成果，尽量使一篇中的文字不杂乱。虽然书法是艺术，但是为了一幅作品中艺术风格的和谐统一，在这一方面加以注意还是很有必要的。

第三，现在发现的金文，总字数并不多，若写十几个字或几十个字的诗文，往往有些字是金文中所没有的。以往的书家都不免按照小篆写法，用偏旁拼凑出的字来补金文之不足，这也是难以避免的，但是滥用偏旁拼凑，乃至照楷书来改造，就容易产生流弊。因此，写金文的书家先要具备一些文字学的知识。

《折觥》铭文（拓片）西周

第四，运用古文字书写作品，难免要利用工具书。像容庚先生主编的《金文编》，就是一部较好的金文字典。但要注意的是，即使像《金文编》那样审慎的字书，其中也未区分出字形的早晚，这就需要我们多临一些铜器铭文，熟悉字形的时代。再有就是有些过时的工具书，如吴大澂的《说文古籀补》等，限于当时的研究水平（所考释的字已有不少被后来的学者纠正了），不能凭信，有的人写金文用错了字，就误在运用过时的工具书。这两点，也需靠自己增加文字学知识来避免失误。

蒋维崧（1915-2006），字峻斋、又作澂斋，别署峻、亦作骏，室名常署归网室、费白日宦，江苏武进人（今属常州市武进区），著名语言文字学者、书法家、篆刻家。其生前曾任中央大学助教、广西大学讲师、山东大学中文系副主任、山东省语言学会副会长、中国训诂学研究会学术委员、《汉语大词典》副主编、山东省书法家协会主席、中国书法家协会篆刻评审委员、中国艺术研究院中国篆刻艺术院名誉院长、西泠印社顾问等职；有《蒋维崧印存》《蒋维崧临商周金文》《蒋维崧书迹》《蒋维崧书法集》《中国近现代书法家作品集——蒋维崧》传世，并著有《中央大学历史系所藏甲骨文字》《汉字浅说》，编撰《学习字典》《汉语大词典》等。