张皓铭

【摘 要】21世纪以来，中国音乐剧逐渐崭露头角，逐步兼具艺术和市场的双重价值。音乐剧《金沙》就是其中最为典型的代表。该剧具有丰富的中华民族传统文化的底蕴，从金沙文化中感受中国文化的传统艺术精粹。《金沙》中的代表曲目众多，而且极具艺术特色。本文正是从鉴赏的角度，分析《总有一天》和《天边外》两首男生独唱曲目的艺术演绎。

【关键词】音乐剧；男生独唱；金沙

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）12-0054-01

音乐剧源于欧美，是一种集多种门类艺术的独立艺术形式。[1]上世纪八十年代，音乐剧在我国获得了突破性的发展。我国本土音乐家积极从国外优秀的音乐剧目中学习先进经验，同时，试图结合中国特色文化，努力创造出具有中国文化特色、符合人们期许的中国音乐剧。特别是进入新世纪以来，由于创作经验的不断积累和丰富，我国的本土音乐剧不断获得新的发展，得到新的突破。至此，出现了一大批优秀的音乐剧，并且在中国音乐史上添上了浓墨重彩的一笔，譬如以《金沙》为代表的音乐剧，它作为第一部宣传中国文化遗产的剧目而广受好评。剧中，金沙遗址的无限魅力和四川文化的深厚内蕴表现得淋漓尽致。本文特别对剧中《总有一天》和《天边外》这两首男声独唱的唱段进行艺术分析。

一、《总有一天》：声与情的融合

不可否认的是，音乐定义了音乐剧，换句话说，音乐就是音乐剧的核心所在。音乐在音乐剧中的地位是不可取代的。在百老汇音乐剧演唱中，非常注重音乐的主导作用，用语言与音乐一起讲故事。[2]那么，在音乐剧《金沙》中，最具特色的便是其中的音乐了。在这部音乐剧中，既有情歌的悠揚，又有交响乐的磅礴。《总有一天》是《金沙》主角演唱的代表音乐曲目，开篇和结尾皆有出现，但其表达的含义略有不同。剧目开始，表达的是对未来的憧憬与希望，不断求索的热切。而在剧目结束时，表现出的是一种分离的感受与思念之情。情绪起伏很大，具有超强的感染力。

只有深刻了解所要演唱音乐剧的背景和基本内容，才能更加淋漓尽致地表现音乐剧的内涵。[3]初始阶段，用七度跨越的唱法表达“沙”努力追寻记忆，随着他的连续疑问，音区随之不断攀升。用声音的高低度来表达感情的愈发炽烈，可谓震撼人心。然后用众人合唱来应和主唱“沙”。面对他对记忆的追问，众人用f小调提醒他，意味着任何记忆都是有价值的。最后又用“沙”的独唱作为结尾，这也正是《金沙》的高潮部分，C大调的音乐带动了全场气氛，调动所有情绪，这是此剧精华所在。值得一提的是，《总有一天》里，音乐线条急剧上升的动态变化表现主人公“沙”对记忆的无限渴求，同时也表现出他将坚持不懈地努力找回属于自己的记忆。特别是结尾“沙”的不断重复的高声呐喊，喊出了真挚的感情，喊出了爱情的执着，也喊出了音乐灵魂的力量。

二、《天边外》：个人情感的抒发

《天边外》也是由男主角“沙”来主唱的。此时的男主角努力追寻记忆有了结果，与女主角相逢于“古金沙城”。但是失而复得、得而复失的悲剧不断重演，两人遭遇离合无数，在时空穿越的混乱之下，“沙”一度又失去记忆。于是，在凄凉的境地里，《天边外》由此而生。这首唱段的音域相对平和一些，表达更多的是一种哀伤与凄凉之情。此唱段像是在跟我们倾诉衷肠，开始的第一段，连续的疑问和追问，环环相扣，紧扣人心。吐字中注意爆破、延长和气声的技巧使用，让观众能够感受到“沙”的疑惑以及急切地想要找到答案的心情。主要是通过“我”的口吻，缓缓道来，表达内心的真情实感。这里需要注意的是，这是一种个人心情的抒发，表达的是男主角内心的惶惑与无奈之感。

唱段的第二部分主要表达的是“我”对“她”的情感。旋律和情感都与前面一段类似，主要抒发的是自己的感受。“梦醒来，她却已走开”，用叹息似的声音演唱，更能表达出内心的失望与落寞。在唱这一段时，仍然是在冰雪的背景中，在唱到“雪飘在这舞台大地银白，却看不见她的脚印留下来”这一句时，因为是写实的，所以歌者要如临实景，想象着大雪纷飞却独独不见她的痕迹，此时男主角的心中该是多么怅惘啊！《天边外》的结尾部分是几句连续的下行曲律，用类似叹息或者气声的方式来演唱或许更为合适，这样更能表达男主角心中的无限感伤之情。

《天边外》和《总有一天》都是由《金沙》的男主角“沙”完成的唱段。但是，这两首唱段存在很大的不同。《总有一天》表达的是“沙”找回爱情记忆的坚决意志以及迫切希望。而《天边外》正是其找到记忆，与爱人重逢之后又陷入分离并忘却的绝望，歌唱更多的是男主角内心的无限哀伤。但是，音乐的奇妙之处都是一样的，歌声传达的情感都刻录在歌声的旋律之中。

总之，《金沙》作为我国当代音乐剧的代表剧目，其地位不容小觑，不仅很好地融合了西方音乐剧与中国特色的部分，还发挥了中国传统优秀文化艺术的精华，让我们能够从音乐剧中领略到中国文化的精神与氛围。

参考文献：

[1]王杨.中国音乐剧和外国音乐剧的比较分析[J].当代音乐，2016，（18）：48-49.

[2]褚苑苑.音乐剧的戏剧性演唱风格研究[J].当代音乐，2018，（12）：102-103.

[3]项菲.音乐剧美声与流行唱法相融及其教学探究[J].当代音乐，2017，（24）：52-54.