董霞

2019年4月6日和7日晚，弗朗茨·韦尔瑟-莫斯特（Franz Welser-M？st）指挥克利夫兰管弦乐团（Cleveland Orchestra），在上海交响乐团音乐厅呈现了两场风格迥异的音乐会：一场是德奥经典音乐会，演出了贝多芬的《第五钢琴协奏曲》（Piano Concerto No.5，O p.73）和理查·施特劳斯（Richard Strauss）的交响诗《英雄的生涯》（Ein Heldenleben，Op.40）；另一场则是俄式经典音乐会，演出了普罗科菲耶夫（Sergei Prokofiev）的《第三交响曲》（Symphony No.3，Op.44）和柴科夫斯基的《第五交响曲》（Symphony No.5，Op.64）。从选曲便不难看出这支百年乐团音乐风格的多元化，其中由俄罗斯籍钢琴家丹尼尔·特里福诺夫（Daniil Trifonov）参与演奏的贝多芬《第五钢琴协奏曲》尤其令人印象深刻。一方面，特里福诺夫华丽且驾轻就熟的演奏技巧着实令人眼花缭乱；另一方面，钢琴抒情咏叹调式的细腻吟唱发人深省。

贝多芬的《第五钢琴协奏曲》在 1809至1811年间完成于维也纳。1809年的奥地利战火纷飞，拿破仑法军不断轰炸维也纳，贝多芬居住的公寓正处于军火瞄准的区域。贝多芬匆忙逃离 ，前往弟弟家躲避。那一晚，他跑到地下室，整晚举着枕头捂着自己的耳朵，以防已经受损的听力进一步恶化。1809年6月26日，贝多芬在写给莱比锡出版社戈特菲尔德·哈特尔的信中悲伤地写道：“这场战争严重影响了我的身心，围绕着我的是一种如此令人困扰的生活，除了各种各样的鼓声、炮弹声、灾难声以外，别无其他。”也正是在这个时候，奥地利皇室成员接连出逃，其中也包括贝多芬最坚定的支持者和最亲密的好友之一鲁道夫亲王。《第五钢琴协奏曲》就是贝多芬题献给鲁道夫亲王的作品，同一时期创作的《第二十六钢琴奏鸣曲（告别）》（Piano Sonata No.26，Op.81a），更是直接抒发了自己对这位挚友离去的不舍之情。

早在1808年，拿破仑最小的弟弟杰罗姆·波拿巴国王（Jér？me Bonaparte）就曾邀请贝多芬负责其王室宫廷的音乐，并答应提供稳定的薪资，同时还承诺给予贝多芬充足的时间，让他从维也纳的战争重压中缓过来。贝多芬差一点就接受了这一职位。为了避免奥地利丧失贝多芬这一音乐国宝——那将不仅是奥地利的损失，更将成为奥地利王室的屈辱——金斯基亲王、洛布科维茨亲王和鲁道夫亲王随即承诺为贝多芬提供稳定的年薪，希望他能够做出永久居住在奥地利的承诺。贝多芬于1809年答应了三位王室成员的邀约。但不幸的是，由于战事，奥地利的流通货币迅速贬值，加之金斯基亲王去世，洛布科维茨亲王陷入债务危机，只有鲁道夫亲王一人支撑着当时三人共同承诺的协议。此后，尽管由于疾病缠身，晚年的贝多芬脾气变得非常暴躁，经常对人恶语相向，但鲁道夫亲王对贝多芬的尊重与支持始终如一。为了感谢这位长期以来坚定的支持者，贝多芬创作了包括《第四钢琴协奏曲》（Piano Concerto No.4，Op.58）、《第二十九钢琴奏鸣曲》（Piano Sonata No.29，Op.106）、《第三十二钢琴奏鸣曲》（Piano Sonata No.32，Op.111）、《降B大调钢琴三重奏》（Piano Trio in B-flat major，Op.97）和《D大调庄严弥撒》（Missa solemnis in D major，Op.123）在内的多部作品题献给鲁道夫亲王。

《第五钢琴协奏曲》在英语国家也被称为“皇帝”，从作品的创作背景来看，这显然是对贝多芬等奥地利公民在十八年里遭遇的第四次法奥战争的反讽。更何况，当时的德语国家和地区并没有采用该名称，而贝多芬本人也显然并不知道这一称谓。当他将作品交给出版商时，标题中除了‘题献给尊敬的鲁道夫亲王之外，并没有其他内容。《第五钢琴协奏曲》不仅是那个悲惨时代的见证，而且正如钢琴大师阿尔弗雷德·布伦德尔（Alfred Brendel）所言，融入了贝多芬“对于自由的宏大愿景，崇高且令人欣喜若狂”。1811年1月，《第五钢琴协奏曲》在洛布科维茨亲王的维也纳府邸演出，由鲁道夫亲王亲自演奏。同年11月，这部作品在莱比锡布商大厦举行公众音乐会上上演，由舒尔茨（J.P.C.Schulz）担任指挥，弗里德里希·施奈德（Friedrich Schneider， 1786-1853）担任钢琴独奏。1812年，这部作品在维也纳首次公演，由贝多芬的另一位学生卡尔·车尔尼（Carl Czerny）演奏。

《第五钢琴协奏曲》时长共约四十分钟，其中第一乐章便长达二十分钟，是贝多芬创作的最长的单乐章。与贝多芬同时期创作的《第十弦樂四重奏》（String Quartet No.10，Op.74）一样，《第五钢琴协奏曲》采用了此前《第三交响曲》（Symphony No.3，Op.55）中“英雄”性的降E大调。协奏曲一般被认为是独奏与管弦乐队之间的竞奏与协作，在莫扎特手中发展得日臻完美的传统古典协奏曲模式都始于管弦乐团的齐奏主题，并且在原调上终止，无一例外。在此之后，独奏家方可开始呈示部的炫技性演奏部分 。