陈彥如

每到三月，觉得草长莺飞之余，总是凭空冒出几许春日闲愁。

只是这飞速运转的世界已经无处安放闲愁。

经过2018年艺术品市场处于的深度盘整期，“过冬”让藏家们一直处于场外观望，出手非常谨慎。但随着开春的股票行情来了一波小阳春，势必影响紧密相连的艺术品投资市场。

不知不觉间，这世界早已熙熙攘攘，又充满了奋斗的味道。各拍卖行准备开始春拍季的预热，已不断有小拍在前期挑动市场。从去年第一幅人工智能绘画进入拍场起，以后AI作品会作为一个既定品类，越来越多地以常规方式出现在拍场上，不再新鲜。近些年越来越期待每个拍卖行的特色专场，因为几乎每个专场都凝聚了各大拍行的智慧和人脉，从中发现的小精尖生货有时会带来不小的惊喜。实际也是对每一间拍行实力的衡量。

而在2018年经历了一番生死劫的画廊和独立空间，又开始枕戈待旦准备新展，包装推广艺术家是在市场的多面夹击中争取生存，打醒十二分精神再战2019年的江湖。毕竟困难有，梦想也还存在，向光而行，总能遇见东风。

博物馆却是冬天里的春天。因为《国家宝藏2》的播出，博物馆里的“文博热”持续高烧不退。故宫在元宵节里与民同乐做出了博物馆活化的表率。文物不再遥远，越来越多的观者会发现文物中蕴含着中国审美系统的演变和高度。有时候我们会扪心自问，为什么一旦饮下艺术这碗毒鸡汤就难舍难离？

其实，生活才是最后答案。与艺术最近的距离还是要最后回归于日常的生活。装饰艺术也会向实用艺术转换，古代大门上的铺首，就是“拆半”艺术对御门神兽的分解与重组，也浓缩成了中华审美的符号。而那些千年来与文人们相伴浮生结下白首深情的文房四宝，置于案头，终日欣赏与把玩，漫溢而生的雅致就是艺术给予人的心灵滋养。明代文人除了把文房搬到花园里，还必须有雅器相伴，据明人屠隆《考槃余事》所载，文房雅器就达49种之多，虽然仍不离于生活，但是却把器以载道的精神承载推崇到了一种极致。

而这样的审美情趣已经影响了今时今日的餐桌，不再拘泥于吃饭就是吃饭，而是把餐桌的感官全体验上升了艺术的高度，其间包含了餐具陈列、食物摆盘、环境布置……甚至还有灯光、气味等特别的“调味料”。艺术感十足的美好，一定通过精心创造。

回首再看，藝术或远或近，本就无时不在，无处不在。而这样的存在正是我们卸掉日常工作与生活压力的最好途径。“美好是用来浪费的”不是虚空一言，而是知其稀缺，是以给予最高礼赞。