王立辉

传播正能量  潇洒写人生

——长篇报告文学《中国首位壮族女县长侬惠莲》读后

评判一部作品，尤其是文学作品的优劣，不外乎两个标准，一个是政治标准，一个是艺术标准。

一、长篇报告文学《中国首位壮族女县长侬惠莲》具有鲜明的时代特征。具有强烈的现实意义。作品取材于西畴县第一任女县长，中国首位壮族女县长侬惠莲的成长和从政经历。书中讲述了在生存条件恶劣，农业生产条件较差，喀斯特地貌极度发育的西畴县，多年以来，在一代接一代富有实干精神的干部帶领下，自强不息，向穷山恶水挑战，逐步改变了家乡面貌，提高了群众的生活水平，创造了享誉全国的西畴精神。作品中，作者饱含深情、集中笔力、浓墨重彩，客观而真实地再现了新中国壮族女县长侬惠莲，怎样从一个目不识丁的农民，通过创办互助组、合作社而成为全国农业模范，进而成为执政一方的县长，展现了那个时代波澜壮阔的生活，抒写了新中国建国初期，边疆建设者的无私情怀和献身精神。特别是作品描写了侬惠莲从政后不忘本色，热爱人民，始终自觉地把自己当作劳动人民的普通一分子，为地方经济、社会发展鞠躬尽瘁，甘当人民孺子牛的高尚情怀。

侬惠莲的优秀品质和高尚情操有着强烈的时代特色和现实意义。不忘初心全心全意为人民服务，侬惠莲的事迹无疑是一本活的教材，是一面透亮的镜子，我们的领导干部都应该以侬惠莲为榜样。

所以说，这部作品十分的接地气，不仅能够传播正能量，还能够引导人们老实做人、实在做事，还能使我们的广大干部转变作风，真正做到忠诚、干净、担当。

二、作品以报告文学的形式来描写侬惠莲的真人真事，具有很强的可读性。报告文学的基本特征是新闻性、文学性，是用文学手段处理新闻题材的一种文体。

作品一开始就显示出深厚的思想水平和艺术质量。作品的主题鲜明、集中、新颖，在创作中，作者借用一般情节小说的结构形式，以开端、发展及感情起伏的过程来安排结构。作者对人物形象的描写充满激情，抓住了主人公的精粹特征（闪光点）。

由于在采访中深入仔细，在语言的应用上，抓住了人物性格的鲜明特征。使人物语言生活化、个性化，从而发掘出人物形象的社会意义。作品的文学色彩较浓，十分注意形象的刻画与细节描写，有的细节催人泪下。

总之，作品从人物性格的刻画、鲜明的个性化语言揭示人物的内心世界，细节描写、环境描写，都达到了一个较高的层次。

当然作品也存在一些不足，有的叙述过于冗长，有的语言不够凝练。

告别热土家园

——张邦兴长篇报告文学《水下水上》创作特色评析

百色水利枢纽云南库区移民安置的纪实报告文学《水下水上——百色水利枢纽云南库区大移民》，是作家张邦兴创作的又一部长篇报告文学力作。在我从州移民局卢福宏手上拿到这部作品之前，没有听说张邦兴先生创作这部作品的一个字，虽然我们多次聚在一起。

当我读完了这部近30万字的作品，再次与张邦兴先生相聚时，才提起这部作品的事。张邦兴说，创作这部作品，他陆陆续续花了两年多的时间，是费了大力气的。从作品中我也看出，没有对富宁库区移民这个大主题的心理准备，没有对与移民及相关的资料的搜集和深入细致的采访，没有对移民干部与移民群众的深厚的感情投入，没有对移民众多人物和事物的心灵碰撞，是很难在短时间内完成这部鸿篇巨作的。

我们知道，百色水利枢纽工程是国家西部大开发的标志性工程之一，也是滇黔桂石漠化地区最大的水利枢纽工程。水库淹没涉及云南省文山壮族苗族自治州富宁县境内的剥隘、者桑、谷拉3个乡（镇）10个村（居）委会62个村小组2920户14712人，其中，搬迁安置32个村、集镇居民和机关企事业单位1987户9487人。百色水利枢纽云南库区移民搬迁安置工作，从2005年3月开始至2007年8月全面完成。

作品反映了10多年来百色水利枢纽云南富宁库区移民生产生活发生的巨大变化，客观反映移民搬迁安置以来移民群众的发展变化;真实再现移民群众舍小家、顾大家，支持国家建设，重建家园的艰辛过程;对各级党委、政府、有关单位心系移民、服务移民，攻坚克难、担当务实的工作历程，进行了详尽的描述。

有人说，文学是一种温暖，是一种力量，也是在痛苦中完成的一次使命。移民是天下第一难事，要准确的叙述、描写、把握好这一重大主题，并且是以报告文学的形式，难度之大可想而知。要完成这一重大主题的作品，作家必须胸中有大义，心里有人民，肩头有责任，笔下有乾坤。张邦兴先生可谓对富宁情有独钟，散文集《我家富宁》、电视连续剧剧本《红棉红》等都是以富宁为背景创作的，这部长篇报告文学《水下水上》更不用说了，正是因为作家把这一使命作为一种担当、一种责任，而多次深入现场，去体验、去感受，去与众多的移民干部及移民群众同呼吸共命运，从而撷取营养，掌握素材，确定自己的创作方向。作品中的许多移民干部的故事感人至深，难以忘怀，作品中很多的移民群众个性鲜明，特点突出，令人难忘。正是作家对这一重大主题的准确驾驭，才能够全方位、立体式的把握整个事件的来龙去脉。

作品描写移民，同时也在行文中承载了众多的信息。正如作家在题记中说的：“横插在历史与现实中间的，是一片深阔的大水。这片大水，是一面镜子、一堵墙、一条通道，既收藏着这些村镇的过往，也映照着她们的当下;既隔断了她的历史的延续，也连接着她们的未来的走向……只是，历史的进程既然已经义无返顾地出发，越过岁月的沟壑走到了今天，时间是无论如何也回不到从前了！”作品不是为写移民而写移民，而是以西部大开发标志性工程之一的百色水利枢纽为创作原型，放眼南方，放眼全国，回忆过去，展示未来。作品的字里行间，无不体现着人民性的特征，在人与自然的矛盾、人与人的矛盾冲突中得以较好的表现。作品行文流畅，取舍得当，人物鲜活，生动感人，语言生动，雅俗相宜，在平实的描述中见真情、见精神、见境界，足见作家把握语境的艺术功力。

作品在艺术描写方面也颇具特色，写剥隘河谷高温多植物繁茂，用插根筷子也会发芽来形容;写西洋江的起源时写到“九龙山的某一棵树梢或是某一叶草尖上，本来就摇摇欲坠的水珠叭嗒一下落了下来。”“剥隘早就不是蛮荒之地了，她早就是一部发黄的古书，已经被滚滚流去的右江水翻阅了数千上万年，她的深厚底蕴，早就蕴藏在滔滔江水之中。”“一池静静的湖水，如果经受的只是微风吹拂，那么，一圈一圈的涟漪，一浪一浪的轻波，不断被推到岸边，吻一吻岸边的细沙、小草，然后又悄无声息地退回去，只在岸边留下一些湿痕和白白的水珠，那是极富诗意的。”“搬迁以后一切都重新建起来，甚至建得比以前更好了，那么根呢，魂呢、文化呢？这就是所谓故土难离的真正原因，就是人们舍命也要守住家园的动力所在！”“火辣的大太阳，每时每刻炙烤着人们的身体，人们的情绪;滚烫的空气中似乎也流动着一串串看不见的火苗，以它无处不在的舌头，舔拂着人们的脸孔、脖子、手脚，舔拂着人们身上一切暴露和隐蔽的地方，让人躲无处躲、藏无处藏，就连心情，都被它撩拨得特别的烦躁。”“新剥隘较之于老剥隘，功能更完善了，模样也更俏丽了。她的文化血脉不曾被割裂，老剥隘的底蕴，还活在新剥隘的新鲜的血液中。”“水面上此时也非常的安静，一切都还在安睡;只有微风推动着波浪，拍击着隐没入水的那片沥青路面，附近的沙滩、山石和停泊在港湾里的船体、浮房，在不断涌来退去的瞬间，泛出一条条不规则的灰蒙蒙的白线，发出有规律的声响，好像是一曲舒缓温情的安眠曲，安抚着将醒而未醒的百色水库。”这些描写，或比喻、或拟人、或排比、或对偶、或借代、或通感……给人带来美的享受。

作为一个有责任、有担当的作家，他的视角不是孤立的、静心的、片面的，而是客观的、公正的、立体的，以从发展的眼光思考问题。在“尾声并非是尾声”中，作家对富宁港的建设问题大声的呼吁、发问：“这个尾声并不完全是尾声！我们迫切地想知道，它还会不会有精彩的续写，什么时候能够续写，怎么续写……”这一个大大的感叹号和省略号，留给读者丰富的想像空间。