关开元

摘要：《在地铁车站》是庞德的代表作品，是意象诗派的巅峰之作，庞德倡导并实践的“意象主义”直接来源于对中国古典诗歌的研究，并且其观点与“言象意”体系有着千丝万缕的联系。

关键词：庞德；古典诗词；意向

埃兹拉？庞德，是一位极其重要的美国意象派诗人。最知名的作品《在地铁车站》是根据在巴黎协和广场地铁站的印象写成的。据传，作者苦思一年之后，讲最初的三十行诗歌加工成了这简短的两行，真可谓是字字经典。引著名翻译家飞白先生翻译如下：

这几张脸在人群中幻景般闪现；

湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。

直观的来看，这首诗无非是描述了一副雨后車站人群涌动的场景，从这种意义上来说，这首诗的优点便主要有二。第一，是首句运用的比喻，地铁车站的人流往往是连续的，要么是汇成一条候车的河流，要么是靠站下车形成了人潮，那么面孔连续的显现，便是真实可信的了。但是，幻影何解呢？地铁车站的人流与观察主体而言往往都是陌生人，他们的面孔模糊，神秘，一闪而过，而难以被把握和揣摩。正如我们往往很难记住陌生人的脸庞，大量陌生的脸孔出现在作者的视线当中，来不及辨认，又重新消失涣散，什么也没留下。因而，把陌生人的脸庞比作“幻影”，可以说是十分恰当的了。其二，便是上下句构成的反差与对比。英文原文当中，“apparition”作为名词有“出现”和“鬼魂”“特异景象”两种含义。然而，考虑到也许是东西方对于幽灵的审美感受不同，幻影这个翻译更加客观，能够规避“幽灵”这个词带给我们的阴寒恐怖之感。因为有着这种双关含义的不同，所以对于英语母语者而言，庞德此举就像是一个暗示般的游戏，至于对我们来说，这一乐趣大概已经无可挽回的由于翻译而丧失了。尽管如此，我们仍不妨将上下句进行一番比较，无论作“幽灵”还是“幻影”解，共有的特征是飘忽不定，花瓣便由于它的确切与固定一下子成了视线的中心或说锚点；再者，上句整句，以及下句的雨水打湿的“黑色枝条”，均有一种暗色的底调，花瓣数点在色调上产生了不小的冲击力。

我们已经将这首诗的各部分拆解开来，进行评价，然而作为诗歌，本是承载了什么样的情感呢？我们不能忘记从意象的角度进行分析。

意象本身便是一种情感的载体，只不过由于它的含蓄性与多义性，我们往往要借助于猜测和想象来揣摩。也许幻影和幽灵带有的飘忽的特性，表达的是作者对于人群强烈的疏离感和不信任，而后打碎的残花，亦即美好事物的凋零，更生凄凉悲苦之意。

意象使用的一大优点是使情感得以具象化：我痛苦，又如何痛苦；我感到被疏离，我有怎样的感受寒冷。意象，无非是告诉读者：“看吧，这便是我的感受。”作者之所看所想，尽转化成了可以欣赏的图像。但是，尽管意象在这一层意义上拉近了创作与阅读之间的距离，却又在另一层意义上将这个距离拉远了。拿这首诗来讲，作者笔下的花瓣，究竟表达的是美好事物的破碎产生的伤感，还是原本就是阴影丛丛中的美好，代表着向上的心态？新雨后的花瓣数点是否是幽灵般的人群当中一抹清新的亮色，只为表达对自然的赞颂与歌咏？甚至如果极端的来说，或许幽灵对于作者而言，本身就是十分个人的代表，一种空灵的美感，但由于读者的审美感受的不同，却展开了关于前后句对比的猜测，成了南辕北辙。

更进抑或是更远，这是难以辨明的，然而意象也因其含蓄多义，具有独特的魅力，阅读与写作，保持距离，或许也正是美的体现。

参考文献：

[1]丁国旗、范武邱.认知诗学视角下的意象分析.与翻译———以庞德的“在地铁车站”为例[J].外国语（上海外国语大学学报），2016，（1）：96—103.

[2]吴笛.论庞德“在地铁车站”中的汉诗特性[J].外国文学研究，2007，（5）：53—57.

[3]梁伟达.格式塔心理学视角下庞德《在地铁车站》译本赏析[J].文史博览（理论），2011，（6）：28—29.