唐诗“一何”句考察

2019-01-18冯广艺宋晓娟

四川文理学院学报 2019年1期

冯广艺,宋晓娟

(中南民族大学文学与新闻传播学院,湖北武汉430074)

“一何”作为表示程度的副词，用在诗句中加强语气，抒发情感，始见于汉乐府民歌《陌上桑》：“罗敷前致辞：‘使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫！’”可以看出，“一何”在诗句中的作用明显。“一何”在唐诗五言诗句和七言诗句中较为常见。如“白衣四十秋，逍遥一何久(李群玉《赠方处士兼以写别》)” “敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻(周昙《春秋战国门·中山君》)”等，为了论述的方便，我们称之为“一何”句，它是唐诗中的一种特殊感叹句。

吕叔湘先生曾在《中国文法要略》一书中指出：“以感情的表达为主要任务的叫做感叹语气。感叹句就是以表达感情为基本作用的语句。”[1]311也就是说，感叹句是抒发说话人强烈感情的句子。“一何”句是感叹句的一种带有感叹标记的特定句式，感叹标记为“一何”。本文主要考察“一何”句表感叹的语言现象，运用邢福义先生的“小三角”理论,揭示“一何”句的语表形式，语里意义及语用价值。现代汉语中已基本不用该句式，说明其具有明显的时代特色，对其研究也有一定的历史价值。

一、语表形式

“语表形式”是“表—里”验证的起点。[2]395我们考察“一何”句的语表形式，一方面从“一何”句的语言标记“一何”着手，分析“一何”在唐诗五言、七言中出现位置，另一方面分析“一何”句的语言结构。

(一)“一何”在唐诗句中出现的位置

“一何”在五言、七言诗句中出现的位置比较规律，有居于五言、七言诗句上句的倒数第二、三言；居于五言、七言诗句下句的倒数第二、三言；居于五言诗句下句第一、二字以及居于其他诗句上句第一、二言，共四种情况。前两种情况较为普遍，后两种情况仅为个例出现。

1. “一何”在五言诗句中出现的位置

(1)“一何”通常出现在五言诗上句或者下句的倒数第二、三言，位置比较固定。如：

①惠好一何深，中门不曾出。(张潮《杂曲歌辞·长干行》)

②羽卫一何鲜，香云起暮烟。(韦渠牟《杂歌谣辞·步虚词》)

③高楼一何绮，素月复流明。(杨濬《送刘散员赋得陈思王诗明月照高楼》)

④斗鸡事万乘，轩盖一何高。(李白《杂曲歌辞·白马篇》)

⑤有客忽叩门，言语一何佳。(白居易《郊陶潜体诗十六首》)

例①至例③中的“一何”居于上句句的倒数第二、三言，例④至例⑤中的“一何”居于下句的倒数第二、三言。

“一何”在五言诗句中出现的位置也有其他情况，如：

⑥且闻善称君，一何善自殊。且闻过称己，一何过不渝。(孟郊《旅次湘沅有怀灵均》)

⑦荣辱又荣辱，一何翻与覆。(澹交《效古》)

例⑥、⑦中“一何”居于下句的第一、二言。

2. “一何”在七言诗句中出现的位置

(1)“一何”通常出现在七言诗上句或者下句的倒数第二、三言，位置比较固定。如：

①双鹤分离一何苦，连阴雨夜不堪闻。(白居易《雨中听琴者弹别鹤操》)

②今来流落一何苦，江南江北九寒暑。(吴融《赠李长史歌》)

③春风春雨一何频，望极空江觉损神。(李咸用《依韵修睦上人山居十首》)

④花颔红騣一何偏，绿槐香陌欲朝天。(刘言史《春游曲》)

⑤如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。(李商隐《柳》)

⑥深隐天台不记秋，琴台长别一何愁。(林嵩《赠天台王处士》)

⑦高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。(裴说《柳》)

例①至例④中的“一何”居于上句的倒数第二、三言，例⑤至例⑨中的“一何”居于上句的倒数第二、三言。

除了五言、七言诗句之外，“一何”还有一种特殊情况，如：“一何乐兮一何苦。(可朋《耕田鼓诗》)”其中“一何”居于诗句的第一、二言与倒数第二、三言。

“一何”在《全唐诗》中的分布情况，如图1所示：

图1

由图1可以直观地看到，“一何”句的标志“一何”在唐诗中共出现135次，说明全唐诗中共有“一何”句135例。居于五言诗上句倒数二、三言的共有62例，居于五言诗下句倒数二、三言的共有47例，居于五言诗下句一、二字的共有3例。居于七言言诗上句倒数二、三言的共有7例，居于七言诗下句倒数二、三字的共有13例，居于七言诗上句一、二言的仅有1例。居于其他诗句上句一、二言和倒数二、三言各有一例。

整体观之，无论是五言诗句、七言诗句亦或是其他诗句中，“一何”主要居于唐诗上句或者下句的倒数二、三言，个别居于唐诗上句或者下句一、二言。

(二)“一何”句的语言结构

通过层次分析法，逐层分析一何句“X+一何+A”的内部结构关系，主要有：联合结构、偏正结构、动宾结构以及主谓结构。“X”为名词或名词性短语，“A”为单音节形容词。

五言诗中“X+一何+A”的结构：

七言诗中“X+一何+A”的结构：

在《全唐诗》中，无论五言还是七言中“X+一何+A”的结构，第一层①都为主谓结构，第二层②为主谓结构、偏正结构、动宾结构或是联合结构。

1. 唐诗中“X”的结构

唐诗中“X”的结构主要由联合结构、动宾结构、偏正结构以及主谓结构，充当“一何+A”的主语。如：

联合结构：

①寒暑一何速，山川远间之。(张说《赠赵公》)

②山水一何丽，君子在其中。(白居易《旅次华州，赠袁右丞》)

③林园久不游，草木一何盛。(孟浩然《晚春卧病寄张八》)

④阴阳雕刻花如鸟，对凤连鸡一何小。(钱起《紫参歌》)

⑤穆满当年物外程，电腰风脚一何轻。(罗隐《八骏图》)

⑥栩栩无因系得他，野园荒径一何多。(徐夤《蝴蝶三首》)

⑦春风春雨一何频，望极空江觉损神。(李咸用《依韵修睦上人山居十首》)

五言诗句例①至例③中，寒暑、山水、草木等均为名词性联合短语，充当“一何+A”的主语。七言诗句例④至例⑦中，对凤连鸡、电腰风脚、野园荒径、春风春雨等均为名词性联合短语，充当“一何+A”的主语。

动宾结构：

①王公希代宝，弃世一何早。(李白《自溧水道哭王炎三首》)

②念我一何滞，辞家久未还。(马戴《落日怅望》)

③采山一何迟，服道常苦蹇。(陆龟蒙《樵人十咏·樵风》)

④西上青云未有期，东归沧海一何迟。(罗隐《所思(一作西上)》)

⑤不能随尔卧芳洲，自念天机一何浅。(皇甫冉《杂言月洲歌送赵冽还襄阳》)

⑥不得商於又失齐，楚怀方寸一何迷。(周昙《春秋战国门·再吟》)

⑦花颔红騣一何偏，绿槐香陌欲朝天。(刘言史《春游曲》)

五言诗句例①至例③中，弃世、念我、采山等均为动宾结构短语，充当“一何+A”的主语。七言诗句例④至例⑦中，东归沧海、自念天机、楚怀方寸、花颔红騣等均为动宾结构短语，充当“一何+A”的主语。

偏正结构：

①蒙马一何威，浮江亦以仁。(储光羲《相和歌辞·猛虎行》)

②秋山一何净，苍翠临寒城。(王维《赠房卢氏琯》)

③五原秋草绿，胡马一何骄。(李白《塞上曲》)

④经国远图无所问，何曾言指一何神。(周昙《晋门·再吟》)

五言诗句例①至例④中，蒙马、秋山、胡马均为偏正结构短语，充当“一何+A”的主语。七言诗句仅有例④一例为偏正结构短语，充当“一何+A”的主语。

主谓结构：

①自问一何适，身闲官不轻。(白居易《首夏》)

②蔼蔼帝王州，宫观一何繁。(王维《瓜园诗》)

③予悲方为老，君责一何空。(卢纶《与张擢对酌》)

④路逢园绮笑向人，两君解来一何好。(李白《答杜秀才五松见赠(五松山在南陵铜坑西五六里)》)

⑤终日相逢不相见，两心相去一何遥。(白居易《谕亲友》)

⑥深隐天台不记秋，琴台长别一何愁。(林嵩《赠天台王处士》)

⑦日用不知一何苦，酒之肠，饭之腑，长者扬声唤不回。(修雅《闻诵(法华经)歌》)

五言诗句例①至例③中，自问、宫观、君责等均为主谓结构短语，充当“一何+A”的主语。七言诗句例④至例⑧中，两君解来、两心相去、琴台长别、日用不知、双鹤分离等均为主谓结构短语，充当“一何+A”的主语。

二、语里意义

“语里意义”是隐含在内的关系或内容。[2]396这里我们先分析“一何”句的显性标志“一何”的语义内涵，再统计“一何”修饰的感叹中心在一何句中的出现频率，然后结合感叹中心词的语义特征，划分“一何”句表达的情感内容类别并讨论“一何”句的语里意义。

(一)“一何”句的显性标志“一何”

吕叔湘先生曾在《中国文法要略》中指出：“从形式上来看，感叹句又可分为两个类型。一类含有指示程度的指称词或限制词，如‘好’‘多’‘多么’‘这么’等，加于感叹中心的形容词之前。……感叹句的第二个类型，不用指示词，也不借助疑问，直接发为感叹。”[2]何乐士先生《古汉语虚词词典》认为“一何”为复音虚词，即程度副词，用于谓语前作状语，多用于感叹句表示程度高。一则表示程度深，相当于“多么”；另一则表示疑问，相当于“为什么”“怎么”。[3]这就说明“一何”句采用显性标志“一何”作为表示感叹的形式手段，属于吕先生所说的前一种类型。如：

① 流景一何速，年华不可追。(武平一《杂曲歌辞·妾薄命》)

② 羽卫一何鲜，香云起暮烟。(韦渠牟《杂歌谣辞·步虚词》)

③ 高楼一何绮，素月复流明。(杨濬《送刘散员赋得陈思王诗明月照高楼》)

例①至例③都是在表示感叹中心的单音节形容词前，加含有表示感叹语气的标记词“一何”。

(二)感叹中心

“一何”作为标记感叹的手段，那么紧接在“一何”后面的成分单音节形容词就是感叹中心。如：

①羽卫一何鲜，香云起暮烟。(韦渠牟《步虚词十九首》)

②群公一何贤，上戴天子圣。(韩愈《东都遇春》)

③和之一何晚，今日乃成篇。(白居易《和答诗十首·和雉媒》)

④翔风一何厉，中道伤其雌。(戴叔伦《孤鸿篇》)

⑤残莺一何怨，百啭相寻续。(司空曙《残莺百啭歌同王员外耿拾遗吉中孚李端游慈恩各赋一物》)

以上各例中，加粗的黑体字都是感叹词“一何”所修饰的感叹中心。如威、鲜、贤、晚、厉、怨等单音节形容词。

《全唐诗》“一何”句中的单音节形容词总共有75个(不重复计算)，现全部列举如下：

苦、幸、深、长、速、频、高、晚、绮、盛、愚、多、威、鲜、早、小、繁、久、迟、遥、乐、微、偏、酷、远、驶、净、尊、扰、哀、丑、骄、好、滞、贞、古、工、轻、过、贤、闲、猥、修、安、颠、懒、峭、迷、庸、神、静、浅、坚、卑、急、厉、新、怒、负、空、壮、荣、妍、怨、异、迅、愁、丽、迥、催、佳、适、翻、覆、喧、宏。

《全唐诗》“一何”句中的单音节形容词的出现频率，如表1所示：

表1 《全唐诗》“一何”句中的单音节形容词的出现频率

通过表1我们可以直观的看出，《全唐诗》“一何”句中的单音节形容词以“苦”和“幸”的出现频率最多，说明一何句主要功能还是表达了对命运的感慨。

(三)“一何”句的语义分类

我们结合一何句中75个感叹中心词的不同语义特征，将“一何”句表达的情感内容做出以下七小类划分。

1. 表示对客观时间变化感慨，用得较多的是：久、晚、早、迟等。如：

①王公希代宝，弃世一何早。(李白《自溧水道哭王炎三首》)

②采山一何迟，服道常苦蹇。(陆龟蒙《樵人十咏·樵风》)

③西上青云未有期，东归沧海一何迟。(罗隐《所思(一作西上)》)

④和之一何晚，今日乃成篇。(白居易《和答诗十首·和雉媒》)

⑤秋风雁又归，边信一何早。(苏拯《思妇吟》)

⑥庞眉忽相见，避世一何久。(钱起《裴侍郎湘川回，以青竹筒相遗，因而赠

之》)

2. 表示人或事物的数量，用得较多的有：多、微、繁等。如：

①蔼蔼南郭门，树木一何繁。(柳宗元《饮酒》)

②蠢尔树间虫，形质一何微。(白居易《寓意诗五首》)

③蔼蔼帝王州，宫观一何繁。(王维《瓜园诗》)

④夙尚一何微，今得信可大。(刘禹锡《谒柱山会禅师》)

⑤栩栩无因系得他，野园荒径一何多。(徐夤《蝴蝶三首》)

3. 表示对人和事物的感慨，如：小、长、修、静、峭、妍、骄、高、绮、迥等。如：

① 凭轩一何绮，积溜写晴空。(苏颋《奉和圣制至长****登楼望稼穑之作》)

②投砖聊取笑，赠绮一何妍。(李端《酬丘拱外甥览余旧文见寄》)

③问业一何修，太守德化加。(欧阳詹《益昌行》)

④潺潺青嶂底，来处一何长。(李中《泉》)

⑤东阁一何静，莺声落日愁。(钱起《晚春永宁墅小园独坐，寄上王相公》)

⑥迢迢一何迥，不与众山连。(李德裕《思平泉树石杂咏一十首·海上石笋》)

⑦诸岭一何小，三江奔茫茫。(岑参《上嘉州青衣山中峰，题惠净上人幽居，寄兵部杨郎中》)

4. 表示对人和事物的赞斥，包括：好、贤、佳、庸、新、愚、尊、威、卑、长(年长)厉、丑、负、丽、异、壮、古、鲜、酷、贞、坚等。如：

①敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻。(周昙《春秋战国门·中山君》

②诬善不足悲，失听一何丑。(储光羲《狱中贻姚张薛李郑柳诸公》)

③翔凤一何厉，中道伤其雌。(戴叔伦《孤鸿篇》)

④所猎一何酷，终年耗林麓。(苏拯《雉兔者》)

⑤群生一何负，多病礼医王。(卢纶《送惟良上人归江南(一作郢上人)》)

⑥路逢园绮笑向人，两君解来一何好。(李白《答杜秀才五松见赠(五松山在南陵铜坑西五六里)》)

5. 表示对人或事物动作、行为的无奈，主要有：安、盛、偏、哀、颠、翻、覆、驶、扰、催、迅、滞等。如：

①花颔红騣一何偏，绿槐香陌欲朝天。(刘言史《春游曲》)

②文雅一何盛，林塘含馀清。(顾况《酬本部韦左司》)

③锋剑剿遗孽，报复一何迅。(徐彦伯《比干墓》)

④问身一何安，太守恩怀多。(欧阳詹《益昌行》)

⑤传骑一何催，山门昼未开。(项斯《题赠宣州亢拾遗》)

⑥念我一何滞，辞家久未还。(马戴《落日怅望》)

⑦女实主下人，与夺一何偏。(韩愈《孟东野失子》)

6. 表示对客观事物的感受和体验，包括：空、闲、懒、净、喧、苦、急、荣、乐、神、迷、怨、怒、幸、愁、工、猥、宏、适等。如：

①深隐天台不记秋，琴台长别一何愁。(林嵩《赠天台王处士》)

②不得商於又失齐，楚怀方寸一何迷。(周昙《春秋战国门·再吟》)

③经国远图无所问，何曾言指一何神。(周昙《晋门·再吟》)

④声音一何宏，轰輵车万两。(韩愈《岳阳楼别窦司直》)

⑤澹师昼睡时，声气一何猥。(韩愈《嘲鼾睡》)

⑥花笺一何荣，七字谁曾许。(欧阳询《道失》)

7. 表示感慨客观事物的程度变化，有：深、遥、浅、速、远、轻、频等。如：

①淮水连年起战尘，油旌三换一何频。(元稹《赠李十一》)

②终日相逢不相见，两心相去一何遥。(白居易《谕亲友》)

③穆满当年物外程，电腰风脚一何轻。(罗隐《八骏图》)

④不能随尔卧芳洲，自念天机一何浅。(皇甫冉《杂言月洲歌送赵冽还襄阳》)

⑤艰难此为别，惆怅一何深。(李白《送麹十少府》)

⑥有思一何远，默坐低双眉。(白居易《移家入新宅》)

可以看出，“一何”句的语义内涵是十分丰富的。

三、语用价值

“小三角” 的第三个角是“语用价值”，语用价值有时是修辞值，有时是语境值。修辞值，固定格式有其特定的修辞效果。语境值，不同的句式有适应不同语境的价值。[2]398这里重点考察“一何”句的修辞效果。

(一)强烈的抒情性

感叹句的主要作用是抒发情感，表达说话人快乐、惊讶、悲伤、愤怒、厌恶、恐惧等浓厚的感情。“一何”句作为感叹句的一种特殊格式，同样也具有强烈的抒情色彩。如：

①目极千里际，山川一何壮。(李隆基《春台望》)

②吴牛喘月时，拖船一何苦。(李白《相和歌辞·丁督护歌》)

③斗鸡事万乘，轩盖一何高。(李白《杂曲歌辞·白马篇》)

④鹪鹩一何幸，于此寄微躯。(薛能《杂曲歌辞·升平乐》)

⑤吏呼一何怒，妇啼一何苦。 (杜甫《石壕吏》)

例①“山川一何壮”描述山川是多么的壮丽，例②“拖船一何苦”描述拖船这种工作是多么的辛苦，例③“轩盖一何高”描述轩盖是多么的高，例④“鹪鹩一何幸”讲述鹪鹩是多么的幸运，例⑤“吏呼一何怒”“妇啼一何苦”极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。形成强烈的反差，极其形象地写出了“吏”与“妇”的深刻矛盾。

再如：

农舍田头鼓，王孙筵上鼓。击鼓兮皆为鼓，一何乐兮一何苦。(可朋《耕田鼓诗》)

七言诗句“一何乐兮一何苦”中用了两个“一何”，通过 “王孙筵上鼓”和“农舍田头鼓”这一“乐”一“苦”的对比，表达了强烈的思想感情。

(二)功能的特殊性

唐诗中的“一何”句往往选取一些自然物象，采用多种修辞手段，形成富有隐喻特征的语言，因而具有特殊的表达功能，如：

①鹪鹩一何幸，于此寄微躯。(薛能《杂曲歌辞·升平乐》)

②双鹤分离一何苦，连阴雨夜不堪闻。(白居易《雨中听琴者弹别鹤操》)

③五原秋草绿，胡马一何骄。(李白《塞上曲》)

例①字面意思是说鹪鹩是多么的幸运，可以寄居于此，语里意义是诗人借鹪鹩来隐喻自己，以自嘲的方式表达自己如鹪鹩一样居住着。例②字面意思是感叹双鹤被迫分离是多么的可怜，实际上是诗人借双鹤分离比喻因战乱而被迫分离的夫妻，对他们的悲惨命运表示同情。例(3)字面意思是离长安不远的五原，就驻扎着胡人骄悍的兵马。以“秋草绿”“一何骄”突显战况相当危急，骨子里是诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。

(三)韵律的和谐性

“何其”“多么”“何等”都与“一何”的意义相当，作为一组同义词，诗人在作诗的时候为何倾向于选用“一何”而不是“何其”“多么”“何等”？杜甫在写作《石壕吏》的时候，为何不将“吏呼一何怒，妇啼一何苦”写作：

①“吏呼何其怒，妇啼何其苦。”

②“吏呼多么怒，妇啼多么苦。”

③“吏呼何等怒，妇啼何等苦。”

关键在于“一何”在诗中体现的语音修辞作用。“语音的和谐是语言形式美的标志，也是语言运用者必须遵循的一个基本原则。”[4]语音在突出语义和增强音律美方面为言语表达提供了条件。唐代诗人都非常注重诗歌语言的语音和谐和音律美感，“一何苦”“一何愚”“一何速”等读起来顺口，听起来清脆，用词简洁，音节匀称。相比之下，“何其”“多么”“何等”达不到这种效果。

此外，如上文所述，“一何”在五言诗句中大多居第三言和第四言位置(倒数二、三言)，构成五言诗句的“2+3”节律格式，[5]符合五言诗句的韵律要求。在七言诗句中一般居七言诗句的第五言和第六言位置(倒数二、三言)，也符合七言诗句“4+3”的韵律要求。