李子沫 陈艳林

杨丽挂电话的手速，是我见过最快的，大概是因为她太忙了，要接的电话太多了。所以我们用了不到三十秒的时间就敲定了采访时间和地点，我们约在一个燥热的午后，地点是浓园的B区。浓园分为ABC三个区，A区比较静态，主要是创作园区，郁郁葱葱，十分静谧；B区天艺村较为综合，有美术馆、博物馆、老茶馆、天图教育馆、天艺品园、以及贝瓷创作空间论道堂等。从A区到B区，大概有三公里的距离，开车要十分钟。C区是真正将艺术还原于生活的艺术生活体验馆。

B区天艺村的天艺品园，随性自然，没有半点造作感，虽然有些欺负新人的蚊子前来光顾我们，但是看到一颗颗卷心菜和萝卜、大蒜挂在长廊，犹如小时候的院子时光，倒也十分惬意。等了杨丽大概半个小时，她那边的工作结束了，摆上两盏茶，开始采访。

我是工作狂中的“战斗机”

“很忙，我最近在做一些国际性的交流展会。5月底刚去了韩国，6月份去了新西兰、澳大利亚，8月份要去英国爱丁堡，9月份要去西班牙、葡萄牙，11月份要去埃及开罗，12月份要去法国、德国中部，反正基本上每个月的时间都排得很满。”杨丽一上来，就告诉了我们她的行程，被排得满满当当，不留丁点空隙。

杨丽，现为成都浓园国际艺术村董事长；浓园，聚居着200多位艺术家。杨丽每年都会做一些国际交流活动，让自己的艺术家走出去，也会让国外的艺术家走进来。“今年，我们做国际交流主要是以展览的形式，就比如我们要去大洋洲，除了让我们的艺术家去做一些展览，我们还就会邀请大洋洲的一些艺术家跟我们一起做一些互动。展览的主题也主要分为：天府文化周、图像共生、行旅丝路、非遗手工艺等，展览规模也从三百平米到上千平米不等，但其实我们不会单一地做一个展会，我们整个展览活动，都是按照一个完整的系统来做，还会附加一些采风、写生等活动。”

作为一个处女座，杨丽的时间安排得井井有条，并且对于自己的打扮可是一点都不含糊。杨丽实际看起来，要我们事先在网上搜到的照片瘦很多。今天，她穿着一件蓝色大印花旗袍，搭配一条黑色披肩，颈上、手上都有佩戴一些玉和翡翠。棕色短发向后梳得高高的，颇有企业家的风范，但在艺术圈浸染20年的经历，隐约中又散发着艺术的气息。

每天早上八点上班，七点从家里出发，先去A区转一圈，然后步行到B区。杨丽笑着告诉我们，去了A区一定要及时地离开，不然就会沉迷于绿树环绕之中，不想出来了。有时如果碰见一些艺术家，你就会跟他们聊聊天，喝喝茶，然后一天就差不多这样结束了。所以一定要快速地转一圈，然后迅速离开。

一年365天，大概只有一天可以给自己放个假，杨丽简直是工作狂中的“战斗机”。只有生日这天我是不用上班的，包括春节，我的员工都回老家去了，我也会去逛一逛、看一看。所以也就没有长假、年假的概念，只有生日这天，我希望静静地享受，不想接电话，不想被打扰。除了一年忙到头，杨丽自律性超高，“因为像平时工作的话，我有一个习惯，比如说明天有二十件事情的话，我就会按照我的计划，按部就班的将它们做完。”

我不会艺术，但我善于推广

当被问及最喜欢哪一个称呼，是企业家还是艺术家，杨丽回答道，她更喜欢称呼自己为“浓园艺术家的行业推广者”。虽然不会进行艺术创作，但是对于艺术的审美、创作的感觉，在这二十多年中，已经深入杨丽的骨髓。但说到具体工作，她却分得很清楚，“艺术家需要精心创作，我主要是这个行业的推广者，目的是搭建一个平台。很多人问我，你为什么不画画，我说我可以静静欣赏，但是每个人分工不一样，可能我对艺术这方面有一些了解，但是不代表我就是一个好艺术家。”

做事有条理、注意细节、态度严谨、端庄优雅。杨丽看起来理性，骨子里却是一位感性的女人，她一直认为是这个行业在影响她，跟艺术家随性的生活方式相处久了，自己也由以前的理性变得很感性了。

杨丽还记得自己有一次在毛里求斯做展览的时候，每天都要去不同的地方摆展，有时候是上午一个地方，下午一个地方。与国内摆展的方式不一样，当地的展厅设施很多不会符合展品的需要，杨丽他们就得用当地的材料进行现场改装，杨丽笑称，“真的就很像批发市场的小商人，一手一个大包。后来很多人告诉我，起先认为我们是做管理的，没想到做起事来还真是上得厅堂、下得厨房。”

国内外大众对于艺术的态度，也让杨丽记忆深刻。在国外，大家对于艺术的尊重和熱爱程度，往往出乎我们的预计。国外一个三天的展览所产生的效应，有时比国内三个月的展还好。因为在国外，无论展览的规模大小，大家都会自发地去看，并且很认真地去理解每一件作品背后的意义。在展览现场他们是真的会从艺术作品里面，感受到中国文化的勃大精深。所以即使做国际展会没有形成很大经济效益，并且还会花费超出国内展五倍六倍的精力和金钱，我们也愿意去做这样一件事。

从2014年开始，浓园参与的成都创意设计周到今年已经是第五届了，每年杨丽都会拿出200万的预算来做。对于这个数目，很多人也许一年、两年、三年、四年是可以尝试去做的，但如果是十年，二十年，很多人便放弃了。这虽然是整个成都公共建设的一部份，但是作为一个文化企业，她觉得让成都有一个自己的品牌展会是一件非常必要的事情，并且通过这个创意周可以传达出更多艺术家的想法。

同样作为一个女性，杨丽为女艺术家的发展更是不馈余力。“虽然有巾帼不让须眉之说，但是基于如今的艺术环境，一位女性想要跟男性达到同等程度的成功，必须付出更多的努力，一方面要参于到社会活动当中，另一方面又不能摆况传统女性的生活定位，就会有更多的压力，所以对这些有意进行艺术创作的女性要付出更多，帮她们出作品集，给她们帮助。”作为一个女性企业家，杨丽显然除了是一名商人，同时也展现出作为一名女人的直觉与担当。

杨丽坦言，自己的受教育程度不高，这让她时时有种危机感，因而她时刻让自己处于一种学习状态中，像一块海绵般吸收着她感兴趣的新知新事物。现在的浓园就像一个多元的艺术聚落，从事书法、动漫、国画、装置等等的艺术家都可以在这里找到安身之所，他们的日子过得纯粹自然，只为创作而生。对于杨丽来说，只有艺术家的艺术水准不断地成長着，浓园才会成长；浓园成长了，艺术家才有更大的平台去发展。

原来所有的一切皆因为爱

“20多岁的时候，人活得比较张扬，开着从法国法兰克福车展运回来的跑车，在街上很是酷炫。”

杨丽说自己还算是那个时候，成功得比较早的人。20岁刚出头的时候，从乐至县跑到成都，没有背景、没有亲戚，靠着双手打出一片天地。杨丽曾经在簇桥的进城处开了一家“小师妹洗车”，很有名，已经成为当地的地标性建筑。除此，她还做了很多行业，都比较成功。

杨丽的先生喜欢艺术，但因为以前家里经济比较拮据，没有经济条件去上艺术院校。杨丽在那个时候就发誓，等到以后有钱了，一定要让先生重新拿起画笔。当他们真正放弃所有投身艺术领域时，很多人认为杨丽一定是疯了，为爱痴狂，为爱着魔了。在那时，大多数人眼里的艺术家都是一群不修边幅、没钱落寞之人。和这些所谓的艺术家们混在一起怎能和如今光鲜的日子相比。但是，杨丽一心认准的事，就一定要做做看。随后，以前的相关生意都不做了，把艺术作为自己的事业来做，投很多钱进来，但是那个时候根本看不到收益，也确实没有什么收益。刚开始的时候，我们三年都没有跟外界接触，之前那么多人脉，突然就跟他们断了联系，其实是一个蛮可怕的事情。浓园的成长经历也让我真正地成长起来，这些经历和坎坷是任何金钱都买不到的。因为对我来说，建立一个企业其实并不难，但让这个企业走向成功，拥有一片未来才是最重要的。经历过这些之后，我觉得现在什么事情对我来说，都不算困难了。”

帮助有梦想的年轻人，十几年来，杨丽从来没有食言。园区内30%的艺术家都是刚毕业的大学生，杨丽对他们进行长期资助，三年内，给他们免费提供食宿、创作所需的材料，让他们静心创作。“因为确实读艺术院校的学生，有一些生活条件并不好。毕业后，若需解决生计问题，毕定投身于日常的琐碎，所以就无心创作，但我们这里希望给他们提供一个可以静态创作的场地，让他们没有后顾之忧。”

杨丽说，如果把我今天的问题拿去问她的先生的话，他们的答案一定是一致的。因为她太清楚他想要什么。虽然他们都不是专业的艺术家，但意识形态很一致，大家都认为他们每年都在“烧钱”，但他们觉得这是一种生活方式，这是一个精神过程，看着园区内的艺术家逐渐成长出来，其累积的价值也是不能计量的，重要的是他们享受其中，因为再没有其他东西会让他们如此开心满足了。