徐灵芽

有没有

哪一个重大的时刻

你觉得自己正在经历

情感末日？

是情场失恋？

是商场失意？

是友情终结？

还是亲情崩塌？

或许我们可以代入这样一个场景：你成年之后就独自一人在外漂泊闯荡，有着隐秘的性向（这是家庭成员之间疏离与对立的一个前提）。你有一个家，妈妈、妹妹、弟弟，还有一个未曾谋面的弟妹。之所以未曾谋面，是因为你已经12年没有回过这个家，某一天，你突然得知自己患了绝症，将不久于人世，然后你决定回到家里，把这件事告诉家人。

于是，在一个周末，飞机落地，你打开了家门。

这就是多兰电影《只是世界尽头》，也是邵斯凡版话剧《只不过是世界末日》故事的起点，而后向前涌动，途径一个悲伤的內核，最后流向光明灿烂与污浊暗流交融的世界尽头。

就像每一个悲伤的故事都会穿一件甜美的外衣一样，《只不过是世界末日》的那件外衣叫—归家，我回家了。

无论你经历了疲惫、无助、遍体鳞伤，还是成就、荣耀、出人头地……最终都想要回家，但家究竟能不能成为你的归宿和港湾？

歌曲《Home is where it hurts》悄悄响起，伴随着归家的脚步，苍凉、叛逆，像旷野上奔跑的风，应该有人觉得难以忍受，也会有人觉得很带感吧？

在周末这一天的时间里，陆毅和家里的每一个人都有一段对话，每个人都个性鲜明。弟妹表现出的是沉默和无可奈何：“不会改变任何事，这不是我的角色，对吗？”妹妹既叛逆又依赖，她和陆毅讨论自由和青春—我们执拗又努力地去过这一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。妹妹是找寻自我的那个。无厘头妈妈有的是思念和爱：“我不了解，但是我爱你，谁也不能夺走我对你的爱。”弟弟虽然犀利、暴躁、不耐烦，却实实在在是个温柔的人，他真正的懂陆毅，用自己的自由换了陆毅的自由，不然谁甘愿困于家的囹圄？世界那么大，谁不渴望自由和冒险呢？

每个人在末日的情感点都有所不同，每个人也都有自己的处理和表达方式。

家人喋喋不休地跟陆毅分享这12年里他未曾参与的家庭生活，以及家里的一切，每个人都在说着一些什么……就像在和他做最后的告别。陆毅很多个可以脱口而出的瞬间无一例外地变成了欲言又止。他的话很少，大部分的时间都在倾听，微笑，或许这是一个缓解尴尬的好方法。

这个过程中，他们彼此对话，又似乎毫无联系，不断地爆发争吵又重归于好，让人疲惫。

家为何会伤人？我们为什么很容易就去攻击“亲密关系”里的人？大概这就是有恃无恐吧，因为我们心里都清楚，家人怎么都不会离开我们。

最后那次爆发让人觉得颇为痛快，酣畅淋漓，但这种感觉过了之后是清晰的难过，还有不可名状的伤悲和难以言喻的解脱。

情感末日，只不过是世界末日。这就是家啊。

《只不过是世界末日》，其实是个很中国的故事，里面弥漫着看不见但无处不在的说不口出的爱，被血缘关系所牵绊的、毫无理由的爱，这种爱几千年来根深蒂固。

你爱你的家人，这需要理由吗？

但它又中国得很不纯粹，幸好如此。中国人的亲情用戏剧的方式表达的责任和道德感占多，它需要站在一个小山坡上制定标准，讲究孝道，但那不是爱，只不过是人骨子里原始奴性的启动器罢了。

而在《只不过是世界末日》中，这种亲情的表达显得更为难能可贵，它有些惊慌，有些尴尬无措，甚至有些犹豫和勉强。

故事最后，黄昏的光影静默而温暖，陆毅什么都没说，只是选择了一个人再次离开。这样的结局竟然让我想到一个词：慈悲。

陆毅在家人的希冀中继续保持沉默，只要他还活着，对家人来说，就是解脱，所有人的解脱。

请记得，如果你是陆毅，这不是一个玩笑，因为一旦你接受了这个设定，把所有的冲突矛盾和看似难以忍受的喋喋不休，代入到这个设定中—你就可以感受到那些细腻、温柔却欲言又止的细节的力量。还有不可名状的伤悲和难以言喻的解脱。