马 强

（广东海洋大学寸金学院音乐舞蹈系，广东 湛江 524094）

简述竹笛装饰音在一般歌（乐）曲中的运用

马 强

（广东海洋大学寸金学院音乐舞蹈系，广东 湛江 524094）

竹笛装饰音在实际演奏使用中非常灵活，但目前仍缺乏一个系统的总结。笔者从竹笛的实际演奏经验出发，对竹笛装饰音在一般歌（乐）曲中的运用方法做一个简要总结。

竹笛；装饰音；运用

竹笛是一件深受我国人民喜爱的乐器，有着非常广泛的群众基础。竹笛艺术发展至今日，其技术纷繁复杂。想要演奏好一首歌曲或乐曲，装饰音的运用是十分重要的。竹笛演奏长久以来受民间音乐的影响，装饰音的用法十分灵活，在专业笛曲曲谱中，大量装饰音并不能详细标出，而在演奏一首歌曲时，我们常常面对的是一份无任何装饰音的“干净谱子”。面对这样一份“干净谱子”，我们如果一点装饰音不加，演奏出的音乐就会“索然无味”，但是，如果加错装饰音又会破坏音乐本身的效果。那么，我们在演奏一般歌（乐）曲时有没有一个“通用的”装饰音手法呢？

这个答案是肯定的。但是，关于如何恰当地在一首歌（乐）曲运用装饰音，或者说对于装饰音的使用经验的介绍却鲜有教材提及。这个经验往往是由老师在教授具体曲目中逐步传授，或者学生从大量的演奏经验中积累而来，缺乏一个系统的总结。在此，笔者从竹笛的实际演奏经验出发，对竹笛装饰音在一般歌（乐）曲中的运用方法做一个简要总结，对装饰音的使用经验探个究竟。

一、吐音与连音

吐音与连音是笛子吹奏的两种基本发音方式，面对一份乐谱，哪个音要吹吐音，哪个该吹连音，是首要的问题。我们知道，吐音的作用是“断开”，连音的作用是“连贯”。那么，一般在悠缓、抒情的歌曲中，往往使用连音演奏，如《茉莉花》、《我和你》、《月亮代表我的心》等，而在欢快、跳跃的曲目往往使用跳音，如《玛依拉》、《我是一个兵》、《喜洋洋》等。有时，为了断开，在连贯性的旋律中也会使用吐音，如贝多芬的《欢乐颂》。

有时，在一个乐句内会有连有吐，这是往往是由乐句内部的“词组”控制的。音乐的句子也像我们人说话的语言一样，一个句子内还可以分成几个词组，那么属于一个“词组”的就连在一起，“词组”的开头吐一下，例如《牧民新歌》的演奏：

二、手指上的装饰音

想要把简单的旋律装饰得更有味道，手指上的装饰技巧是最为关键的。手指上常用的技法有：波音、叠音、打音、倚音等。其中，前三种是应用频率最高的，在这里我们着重讲解这三种手指装饰音常见的使用方式。

波音，是在本音的上方二度轻轻颤动一下，然后回到本音上。波音常用的方式有两种，一是使用在乐句或半句的开头音，或一个“词组”的开头音；其次是用在向下进行的音上，如、，有时波音也可用在同度音，但这种情况较少。

打音，主要是用于两个同样的音连在一起时，在第二个音前面快速加入一个本音下方的二度音，用手指快速打一下，如，目的是把两个相同的音隔开。不过，有时两个相同的音也可以使用吐音隔开，看具体音乐的需要而选择。

以上三种装饰音使用的位置非常固定，在学习时需要记住这三种装饰音的最常用的出现位置。

倚音，是在主音上附加的一个小音符，在竹笛上的具体使用要参照歌（乐）曲的原版处理，如歌曲《美丽的神话》，这里的倚音使用是跟原曲的处理有关：

三、其他常用装饰音的应用

指颤音，一般是从本音开始，与上方的二度音交替快速出现，最后落回本音，他常常用于对长音的修饰，增添活泼跳跃的动感。如歌曲《高山青》、《玛依拉》中的一些乐句结束长音，乐曲《彩云追月》切分重音位置上的颤音，都起到很好的装饰效果。

气震音，一般在演奏长音时广泛使用，它是通过腹部富有弹性的均匀的小范围内来回收放，使吹出的音产生“吟唱”的感觉，带有歌唱性。气震音的运用比指颤音运用更加广泛，指颤音往往加在时值较长的单音中，而气震音则可以加在相对较短的音符里，如附点音符等，而且腹震音的使用可以使乐曲演奏更接近人的情感，在情感打动方面有着很强的表现力。

滑音，是手指并不直接落下，而是慢慢滑动落下，使两个音之间产生了一个明显的音高移动过程，滑音的应用可以使得音乐更加柔美，其中do-la、sol-mi三度滑音应用非常广泛，下滑音的使用比上滑音使用要多。

四、装饰音使用时注意要点

首先，装饰音的加入应考虑乐曲的风格，如在演奏古曲时，不适宜加入太多的装饰音，整体风格以简朴平淡为好。当演奏一些外国音乐应注意遵从原作的风格，西方专业创作的音乐对于装饰音是有明确标记的，这需要我们按照谱面标记准确演奏，不可随意加装饰音，如巴赫《小步舞曲》、贝多芬《欢乐颂》、萨拉萨蒂《流浪者之歌》等。

其次，装饰音使用的频率要适度。装饰音的使用是为了避免旋律的直白，但过多的装饰会扰乱旋律本身的美，所以装饰应该要适度。不加装饰以及过多装饰都不可取。过多装饰及连续的不加装饰都不可取。在乐曲速度快时可以减少装饰频率，反之，则可增加装饰频率。

总之，在竹笛演奏一般歌（乐）曲时，装饰音的运用总是要与所表现的音乐风格相紧密结合，与要表现的音乐形象相协调统一。装饰是一种手段，它并不是美的本质。恰当的使用装饰音能够使音乐丰富多彩，而胡乱的装饰，不结合音乐的具体风格和内涵，也会产生相反的结果，使音乐花哨而流俗。装饰音在乐曲实际演奏中运用非常自由，灵活多变，不同的演奏家在具体的演奏处理中并不相同，但仍有一定之规。我们在把握一般规律的同时，还应该多听录音吸取不同的处理方式，最终取得良好的效果。■